1683 家的温暖
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亚历克斯和罗恩相处的这段rì子，是他人生里最靠近家庭的一次。(.)他们两个就像两父子，一起钓鱼、一起野营、一起研究皮革制品，这种单纯简单的幸福，让亚历克斯感受到了家庭所带来的快乐，不同于他自己的家庭，却有着别样的美好。
当亚历克斯告诉罗恩他要前往阿拉斯加时，罗恩显然无法理解，“孩子，你到底在逃避什么？”
当时亚历克斯正在进行登山训练，罗恩坐在吉普车的后座，停留在砂石路上，看着亚历克斯登山。亚历克斯听到了这句提问，回头反问到，“你知道，我可以问你同样的问题。不过我已经知道答案了。”
“你知道了，是吗？”罗恩扬声说到。
“是的，弗朗兹先生，你必须重新融入社会，走出那栋寂寞的小房子，走出你的工作室。重新上路，真的！”亚历克斯站在山顶上，对着下面的罗恩-弗朗兹大喊说到。“你还要活很长的时间，罗恩，你必须对你的生活方式做出一个很大的改变。我的意思是，人是靠体验新事物来保持活力，但你看看你，一个固执的老头子，屁股都不挪窝。”
亚历克斯的话显然刺激到了罗恩，罗恩一边嘟囔着，一边离开了吉普车，然后开始一步步地踏上了亚历克斯刚才走过的路，登上了山顶。站在山顶上的亚历克斯不由开始兴奋地高喊，不断给罗恩加油鼓劲。
罗恩终于抵达山顶。在亚历克斯旁边坐了下来，不由感伤地说到，“你走了我会想你的。”
“我也会想你的。”亚历克斯也不由说到。“不过你认为人生的快乐来自于人际关系。那你就大错特错了。世间万物快乐无处不在，我们可以从任何事物上体验快乐。我们要做的是，改变看待事物的方法。”
“是啊。你说得很对。我也应该改变了。”罗恩长长地舒出一口气说到，“但我要告诉你的是，我把你告诉我的点点滴滴连接起来，你知道的，关于你的家庭你的父母。也许你对于快乐的定义是世间万物，但同时，如果你不学会原谅，那么你永远也无法体验爱所带来的快乐。只有你爱了。世间万物的快乐才会照耀在你的身上。”
当亚历克斯在神奇巴士陷入了困境时，他不由自主就想起和罗恩相处的这一段经历。他想回家，他现在真的想要回家了，从简和雷尼，到韦恩，再到特蕾西，还有罗恩。亚历克斯这一路的旅途，认识了无数人，他的想法他的观点他的价值也都在不断发生改变着。
亚历克斯不由在想，当初他对罗恩说的那番话，何尝不是也可以使用在他自己身上呢？
“***动物都跑到哪里去了？我真的很饿。我真***饿！”亚历克斯在神奇巴士已经陷入了窘境，刹那间，生存的压力将他逼迫到了极限。他在罗恩指导下制作的皮带，已经将他“盈盈一握”的腰部完全束缚了起来，但饥肠辘辘的感觉还是没有得到缓解。
于是亚历克斯还是对着动植物寻找可以使用的植物，可是因为饿得头晕眼花，他已经没有耐心静下心来去一一做判断了。所以，他意外误食了一种有毒植物，让他全身痉挛，全身麻痹乏力，甚至无法正常站起来。
再次翻阅籍之后，亚历克斯才发现，自己错误地将野生香豌豆当做野生马铃薯食用了，而野生香豌豆是不可食用的，这种植物是有毒的，服用之后会引发麻痹、消化不良及恶心症状，如不加以治疗会导致饥饿乃至死亡。
这对于亚历克斯来说，绝对是晴天霹雳。他就是因为太过饥饿、缺乏食物这才去寻找植物食用的，而现在，他误食的有毒植物有会进一步引发饥饿。他已经可以看到死神在朝自己招手了。死亡的恐惧笼罩在亚历克斯的头顶上，这让他直接就崩溃了。
亚历克斯在没有任何解药的情况下，熬过了一百天，但是身体极其虚弱。他就好像行尸走肉一般，骨瘦如柴，脸sè苍白，甚至就连黑熊从他的身边经过，都没有太多的反应，然后就离开了。这说明了什么？要知道，躲避黑熊的方法就是屏住呼吸装死人！
亚历克斯知道，自己被困在荒野了。他心心念念的阿拉斯加，将他牢牢地困在这片自然之中了。亚历克斯想起了罗恩开着吉普车送自己离开时，那双浑浊的眼睛里饱含着泪水，罗恩是最接近自己父亲形象的人，但他还是头也不回地离开了，亚历克斯的脑海中开始回忆起自己一生的人和事。忐忑不安的卡瑞娜，生活在石板城里的朋友们，刚刚从监狱里出来的韦恩……
在遥远的汉普顿，沃特在晚饭时分，彷佛心有感触一般走出了家门，茫然自失地看着天空，然后不知所措地站在原地，最后腿一软，就直接跌坐在了地上，他牢牢地抓住自己的裤脚。沃特突然意识到，也许他就要失去他的儿子了，永远，永远。
看到这一幕，毫无由来地，电影现场的观众泪水就这样滑落下来。他们甚至不知道原因，但泪水就是止不住。他们到底是在为亚历克斯的后悔遗憾，还是为亚历克斯大限将至而伤感，还是说他们在为亚历克斯的家人朋友们所悲伤。
亚历克斯在生死线上挣扎着，但却没有人知道，大家依旧过着再普通不过的rì常生活。那么，这又应该怪谁呢？责备他的父母制造的谎言将儿子推向了生死线，还是责备亚历克斯的毅然决然、不顾后果……没有答案，又或者说每个人都有一个答案。只是无论答案是什么，亚历克斯的死亡似乎已经不可避免了，而他所带给家人朋友的痛苦也在所难免了。
此时，现场的观众明知道这是改编自真实的故事，现实中的克里斯托弗-麦坎德斯就这样永远地离开了世界，但即使如此，人们还是希望，埃文-贝尔镜头之下的亚历克斯可以不要死亡，埃文-贝尔可以将亚历克斯重新带回这个社会，然后看到他们一家人团聚。
好莱坞式的大团圆结局总是让人们深恶痛绝，每次看到这种结局，人们总是会说“又这样”、“真俗套”。可是，在这样的时刻里，人们却擦着脸庞上的泪水，热切地希望着传统俗套的大团圆结局再次出现。
亚历克斯已经虚弱到不chéng rén形了，他就连穿衣服都十分费劲，甚至于走路都必须拉着神奇巴士的栏杆才行。他好不容易走到了桌边，眯着眼睛在桌上搜寻着。最后看到了列夫-托尔斯泰的“家庭与幸福”，他颤抖着手伸了过去。
亚历克斯已经瘦得像鸡爪一样的手指颤抖地在皮上摩挲着，试图翻开籍，但却发现自己的力量已经弱到即使连页都无法翻开了。他连续尝试了两次，却都没有能够成功，他不由对自己生气了，狠狠地咬着牙，愤怒地挥手砸到了面之上，但软绵绵的力量只是闷闷地在皮上发出一声低响，他就连想要发怒都没有力气了，这实在是可笑的一个情况。
亚历克斯扯动了嘴角，试图扯出一抹笑容，但是笑容里的苦涩却在那苍白的嘴角漾了开来，眼泪就这样滑落了下来，那猩红的双眼只有满满的茫然。他抬起眼睛，透过朦胧的泪眼看着远处的天空，不住地喘着粗气，刚才的发怒就消耗了他全部的力气。
他抬手一挥，就把“家庭与幸福”那本推下了桌，籍狼狈地跌落在地面上，伴随而来的还有一阵灰尘。他仰天试图长笑一番，但却只有笑容，没有声音。他颓然地躺回了床铺上，用力地抓住车窗，让自己靠近窗口一些，再靠近一些。
几乎每一个动作都要消耗他所有的力量，在炎炎的夏rì里，他把自己的冬衣穿了起来，然后把睡囊都拉了起来，将自己严严实实地包裹起来，即使如此，他还是不断地在瑟瑟发抖。身体的虚弱已经将他身上所有的温度都剥夺走了。
躺在床垫上，从神奇巴士的窗口看出去，窗外是一片阳光明媚。在神奇巴士的旁边，依靠着一张牌子，上面写着，“S.0.S，我需要救助。我受了伤，濒死，我只身一人，非常虚弱，已无力走出荒野。以上帝之名发誓，这不是恶作剧。请留下来给予救助，我就在附近采集蓝莓，夜晚就会回来。谢谢。1992年八月，克里斯托弗-强森-麦坎德斯在此。感谢上苍，我的生命是如此多彩。”。在生命的尽头，他不再是亚历山大-超级流浪者，而是克里斯托弗-麦坎德斯。
窗外的阳光格外明媚，但却衬托着他消瘦的脸庞越发苍白；窗外的葱翠格外灿烂，但却衬托着他颓丧的脸庞越发黯淡。恍惚之间，克里斯托弗彷佛看到了幻想，他离开了这片土地，离开了神奇巴士，经过漫长的旅途，回到了汉普顿的家里，他的父亲沃特和他的母亲比莉兴奋地从家里跑了出来，激动地抱着他，没有人说话，但是眼角的泪水就这样滑落下来。那个怀抱，真的很温暖，真的。
“你们可以看见，我现在看见的景sè吗？”一个深深的呼吸声，然后所有一切就陷入了安静，那一片清澈透明的蔚蓝，静静地在头顶变幻出无限的美妙。
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1684 梦想代价
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在电影的最后，画面上出现一张照片，这就是真实的克里斯托弗-麦坎德斯，他靠着神奇巴士，对着镜头露出灿烂的笑容。旁边出现字幕，“谨以此片几年克里斯托弗-强森-麦坎德斯，1968年二月十二rì至1992年八月十八rì。”
“克里斯死后两周，猎人在巴士上发现了他的尸体，并在他的相机里找到了这张自拍照。1992年九月十九rì，卡瑞娜-麦坎德斯将克里斯的骨灰装入背包，离开阿拉斯加，回到东海岸。”
电影结束了，全场观众集体起立，响起了热烈的掌声，所有人热泪盈眶。这是一种很难形容的感觉，每一个观众只觉得嗓子里像被塞满了棉球一般，哽咽地说不出话来，心底的情绪就好像煮沸的开水，不断翻滚着爆发着释放着，却始终无法分辨出其中具体有些什么内容。
“荒野生存”的故事里，其实并没有刻意讲述什么，自然的可怕、zì yóu的渴望、家庭的重要……这些信息都被包含在了克里斯托弗-麦坎德斯的经历里，但是埃文-贝尔却没有为他的经历下一个定论，只是将他的经历完成呈现出来，并且试图根据他的rì记去揣测他一路以来的心路历程。每一个人，都会在克里斯托弗-麦坎德斯的身上看到不同的东西。
rìrì夜夜在都市生活里忙碌的白领，会感受到自己彷佛是一只被困在钢筋森林的野兽一般。rì复一rì、一成不变的生活让他们的jīng神无比疲倦和痛苦。也许，在克里斯托弗-麦坎德斯的身上，他们就看到了对zì yóu的向往。那种肆无忌惮地逃离社会枷锁的勇气，让人羡慕。一个背包，一颗说走就走的心。然后就这样流浪天涯，不需要考虑回来以后怎么办呢？未来怎么生活呢？金钱、社会关系又应该如何处理呢？把所有的枷锁都扯碎，就这样将自己投入自然里，最后消逝在风中。
有着宗教信仰的人们，会再次感受到来自上帝或者是信仰之神的强大，自然之中蕴含着无穷无尽的力量，能够让人释放心灵、回归真实；同时也能够让人感受生命的脆弱。克里斯托弗-麦坎德斯对于社会谎言的排斥和厌恶，何尝不是信仰之中最重要的因素——真诚——的一种体现呢？
恋家的中年人们、未成年依旧依恋家庭的孩子。会深刻感受到对于家庭的依赖。都说这个世界上没有无条件的爱，除了血缘关系。即使社会上充斥着各种各样的家庭悲剧，但事实上，家庭依旧是大部分人最温暖的港湾。克里斯托弗-麦坎德斯在生命的最后，一直在试图回到家庭里，对于他记忆之中那么充斥谎言和争执的家庭充满了思念。无论家庭的人变成什么样了，流淌在血液里的牵扯依旧是心底最柔软的部分。
每一个人。在“荒野生存”的故事里，在克里斯托弗-麦坎德斯的身上，都会看到自己想要看到的东西，因为这折shè的是自己对于现实生活、对于梦想生活的一种渴望，反映的是自己的人生观和价值观。也许。许多人并不能赞同克里斯托弗-麦坎德斯的选择，但是他们看完这部电影，却能够了解他当初作出选择的情况是什么。了解，但不理解。这就足够了，因为这就是一次心灵的洗礼。
大部分电影，人们会围绕着它好不好看而争论，为了剧情、为了表演、为了特效之类优秀与否而争论；还有电影，从剧情到表演，从摄影到音乐，从氛围到情感，它都有出sè的表现，于是人们就围绕着电影的主题和价值观而进行争论。“荒野生存”是后者。事实上，埃文-贝尔的电影一直到都是后者。
从当初一部“恋恋笔记本”开始，就已经出现了这个苗头，之后的“神秘肌肤”、“阳光小美女”都是如此，特别是去年的“香水”，还有这一次的“荒野生存”，更是将这种情况推向了巅峰。而埃文-贝尔又一向喜欢隐藏在摄像机镜头背后，不动声sè地将自己的思绪和想法融入在每一个镜头的角落里、隐藏在演员那张带着表情符号的脸孔里，然后让人们自行去理解、自行去想象，所以，讨论就越发激烈起来了。埃文-贝尔的每一部电影总是如此，一而再再而三地引起媒体不厌其烦的讨论和争执，想必这就是根本原因之一了。
这次也不例外，克里斯托弗-麦坎德斯的选择是否极端、是否负责任，或者是否值得美化，又亦或者是否值得颂扬，“荒野生存”上映之后，刹那之间就成为了媒体热议的焦点。
对于是否值得讨论的这个议题，“娱乐周刊”的威廉-伍德毫不犹豫地站在了埃文-贝尔这一边，没有任何的意外。
“想象一下，假如克里斯托弗放弃了优渥的生活，前往非洲参加慈善资助活动，然后意外死于榴弹又或者是奇怪的病症，那么还有人会质疑他的选择吗？人们也许会说克里斯的理想是伟大的，为人们做出了巨大的贡献。再假设，克里斯托弗为了自己的宗教信仰，徒步前往圣地，三步一磕头，其虔诚令人动容又难免让人不解，但是总体上，不解的人也会明白这是文化的不同导致的差异，那么，即使他最后在朝圣的路途上意外死亡，人们也会说他死得其所。
而克里斯托弗却是不同的，他生长在世俗的主流的环境下，但是他却选择了一条格格不入的方式去体验自己的人生，没有做主流价值观下的一个‘正常’人。相反，他显得很自我，或者说很自私，选择了自我放逐，选择了独行天涯。那么，我们既然不会议论其他人的梦想和信仰，又凭什么议论克里斯的呢？克里斯也是为了自己的梦想义无反顾，虽然他没有‘有益于’这个社会，但同样也没有‘侵害’这个社会不是吗？
克里斯对于梦想的执着，对于zì yóu的向往，其实只是他个人的选择罢了，和非洲义工、宗教朝圣没有本质上的区别。
也许，克里斯的行为的确伤害了他的父母，但他的出走本身就与父母的关系脱离不开关系，我们又应该责备谁呢？这就好像孩子坚定不移地要玩摇滚，但是父母却希望孩子能够成为一名规矩的律师，这样的分歧势必会让一方伤心和失望，这是不可避免的。站在道德高度上指责克里斯的选择，是没有道理，也是没有必要的。
我们可以理解孩子为了自己的梦想而毅然决然踏上了一条与众不同的道路，又为什么无法理解克里斯为了自己的梦想选择前往了阿拉斯加呢？难道仅仅是因为他最终的结局是死亡了吗？不是，而是因为我们内心追逐梦想的那颗心已经死了。
所以，克里斯的行为是否极端、是否负责任、是否值得美化、是否值得颂扬，每个人心中都有一个答案，不同的答案，但是请不要用世俗的道德观念去束缚他，也请不要用所谓的父母、家庭的观念去谴责他，更不要因为他临时前对于家庭的思念而嘲笑他。因为他不是我们，他做到了我们所不能做到的事，他让我们每一个人嫉妒羡慕却又无可奈何，他的勇气足以让我们大部分人羞愧。
我想像克里斯托弗那样年轻干净、那么寂寞zì yóu地生活着，直到自己可以毫无防备地突然消失在公路上的那一天。早在山羊皮乐队高歌着‘狂野自我……赫尔曼-黑塞UU小说的卡门青畅游乡间、杰罗姆-塞林格写‘麦田守望者’，阿尔蒂尔-兰波杀死作为诗人的自己而跑到非洲追逐zì yóu的时候起，对于逃离社会遁入自然之中的zì yóu向往就成为了所有历史悠久的情结之一。
每个人心底深处都有一个浪迹天涯的梦，渴望像克里斯托弗一样去流浪，抛弃一切责任一切包袱一切枷锁，肆无忌惮地追逐着自己的梦想，不顾一切。但我们都太过胆小，被禁锢在这个社会的钢筋森林里、被囚禁在社会道德的牢笼里，而克里斯托弗的死亡就如同梦想破碎一般，泪水再也无法节制。但是，破碎并不代表梦想的死亡，至少克里斯托弗尝试过，并且努力地拼搏过，而我呢，或者，你们呢？
我的内心感受着一种希望，但抬头入目之处却是一片凄凉。”
威廉-伍德的这篇文章可以说是评论，也可以说是他的一篇观后感，那种设身处地的感叹和赞誉，并不仅仅因为“娱乐周刊”对于埃文-贝尔的全力支持，还因为他来自内心深处的感悟。可以感受得到，威廉-伍德对克里斯托弗-麦坎德斯的赞同和支持。
当然，就如同威廉-伍德预料得一般，各式各样的评论层出不穷，即使埃文-贝尔没有前来多伦多电影节，媒体记者们依旧毫不吝啬地把关注投注到了“荒野生存”的身上。而这一次，比起“香水”来说，也许毁誉参半的程度没有那么夸张，但依旧是支持和反对的声音响做了一片，好不热闹。
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1685 自由之路
“〖自〗由的代价”这是“首映”杂志艾略特-卡特对“荒野生存”的评论。正如“娱乐周刊”在支持者中的地位一般“首映”杂志向来是“倒埃文派”的头号人物，绝对是观众们不容错过的影评。
“人类社会本身就是从自然界发展而来的，它就是自然界的一部分。我们在现实社会中所遇到的困难在自然界里只会平行转移，并不会消失，所以也根本不存在一个脱离社会之外的美好自然界等待我们去开发。‘荒野生存（nto.eWid）’这个名字本身就十分可笑，人类根本不需要出发去阿拉斯加才能回到大自然，人类社会本身就是一个丛林，本身就是自然的升级版本。人的问题只能在自身的**和jīng神上自我面对和解决，除此之外，逃到哪儿都没有用。连这个都无法认识到，拍出来的作品只能是误导大众。
观看完电影之后，我们却从埃文-贝尔那儿得到了一个相反的结论：一个青年在森林里饿死了，他不是被自然拯救了，而是被自然吞噬了。这个残酷并没有因为埃文-贝尔镜头之下雄壮的景sè、绚丽的大河瀑布和激动人心的音乐而有丝毫改变。这一切都是人类自我的粉饰而已，自然界所谓的美丽、宽容和温柔恰恰是我们这些具有社会xìng的人类赋予它的，对此的不断臆想只能起到jīng神毒.品的作用。而埃文-贝尔在电影里所透露出来的那种追求梦想的勇气，它恰恰是一把双刃剑，在一个正常的人类社会，正是这个勇气制造了我们每个人都为之厌恶和恐惧的社会丛林气氛。这个世界的财富、利益和社会等级正是靠不同程度的勇气来基本分配决定的。
如果要我说从克里斯托弗-麦坎德斯身上看到了什么的话，我只看到他在jīng神生活得到了满足之后滋生出来的天真、幼稚、自负、自我膨胀和一厢情愿。最终，克里斯托弗-麦坎德斯还是希望能够回到人类社会里，只可惜他没有机会了，因为自然已经将他吞噬。
这是一个悲剧。”
艾略特-卡特的这一篇评论再次赢得了无数的支持者。自从“香水”以来，埃文-贝尔的作品争议xìng越来越大，所以艾略特-卡特的负面评论也越发找到了市场。再加上这些年来“首映”坚定不移的反对立场，更是吸引了无数的目光。
不过遗憾的是，不同于“香水”在〖道〗德方面涉及了连环杀手和冷血残酷的因素，这一次“荒野生存”更多是个人对于梦想的坚持，正如威廉-伍德所说“如果你没有坚持自己的梦想，那么你就没有资格去批评克里斯的行为。因为他至少燃烧了自己的生命完成了梦想即使你不耻，但你依旧不如他”所以，这一次对于“荒野生存”批判的声音远远比不上上一次“香水”的声势。
“首映”寻找到的盟友前后也就只有“名利场”、“世界新闻报”等一批人，在多伦多第一批新鲜出炉的十八篇影评之中给出好评的媒体高达十二篇而批判的评论仅仅只有六则，落了绝对的下风。
与“首映”评论针锋相对的媒体有好几个首当其冲的就是“纽约时报”的尼尔-达西。
“虚伪的皮囊”这篇评论完全就是尼尔-达西针对艾略特-卡特的评论而专门撰是。
“我不想去说这部根据〖真〗实故事改编的电影到我诉我们多少生活的真相和真理，道理说得再多也不如亲身经历一次的感悟来得深，遗憾的是，我没有资格去评论说这些道理，因为我并没有亲身经历过，我永远都无法感受到克里斯那种发自内心深处的喜悦。但是这并不影响我对克里斯的喜爱乃至于崇拜。因为克里斯有着我梦寐以求的勇气。
即使我在许多人看来是一位成功人士，有着人人艳羡的工作、有来车有家室，但我的勇气并没有带我逃脱这个文明社会的牢笼，我终究还是被困在人类社会里芸芸众生的一员。而克里斯不是。
克里斯并不反叛社会他只是厌倦了欺骗和谎言；克里斯对于他父母的厌倦也不是他出走的根本原因，他就是如此深刻而激烈的热爱着〖自〗由。从卢梭到托尔斯泰克里斯一直就是一个向往〖自〗由的嬉皮士，社会和父母只是一个触动因素而已，他会选择回到荒野，真正的原因是他就是属于那里的，即使在生命的最终，他意识到，家庭和幸福也有着无法割断的联系，所以他试图回家，但他的内心却始终是快活的。因为他正在享受着远离这个文明社会带来的〖自〗由。
克里斯脱去了文明社会对于教条的定义，学士服；克里斯丢弃了只能在工业文明社会里行走的伟大产物，汽车；克里斯甚至烧掉了现代社会价值体现最权威的媒介，货币……这一切，他不是为了形式而做的，只是为了告别过去，挥去的自己。总之，他要一次又一褪去这个文明社会留在他身上的烙印，他要彻彻底底地找回属于自己的〖自〗由之身，回归到最原始最基本的状态，哪怕是茹毛饮血也在所不惜。
人类社会最大的讽刺就是建立在自然之上的虚伪皮囊。
的确，人类社会就是在自然之上构筑的闻名，人类社会其实就是一个弱肉强食的自然界，但是这个特别的‘自然界’却披上了一层虚伪的皮囊，以此来区别所谓的文明和野兽，还有什么比这件事本身更加虚伪的吗？
人类通过逃避自然界的威胁而聚集起来，将文明层层堆积，最后反倒自然成为了频临灭绝和难以生存的‘物种”看着构架在自然体系上的人类文明，人类用尽一切努力征服自然，将自然隐藏在人xìng的皮囊之下，在高密度的都市和摩天大楼里生存的人们，却因为披着虚伪的皮囊而忘记了自己的本xìng。那个随着人类文明的膨胀而步步倒退的自然，那个曾经〖自〗由自在的自然，就隐藏在社会丛林之下，或者说被驱赶到了社会丛林的边缘地带，奄奄一息。
这个由人类虚伪皮囊所编织成为的社会，其实就是一个更加残酷更加冰冷的自然。钢筋水泥的丛林、工业污染的河流、拥挤而狭小的城市峡谷，人们在文明的皮囊之下茹毛饮血：贪婪地吞噬着弱小群体，野兽的兽xìng是以果腹为极限，而人的兽xìng却没有极限，除了果腹，人类还有太多太多的渴求。
克里斯逃离了社会丛林的自然，回归到真正的大自然之中，与其说他逃离的是父母的欺骗和谎言，不如说他离开的是社会文明的那层虚伪皮囊，因为他需要呼吸，他需要〖自〗由。1992年，在那个荒野之中的废弃巴士里结束了自己短暂一生的克里斯，却拥有比许多人更加辉煌的生命，无疑，他的感悟是无与伦比的〖真〗实。”
尼尔-达西的评论处处针对艾略特-卡特，将艾略特-卡特的理论驳得一文不值，但又不动声sè，只能是让艾略特-卡特吃一个哑巴亏。不仅如此，从尼尔-达西的评论之中还可以看出，他对于“荒野生存”这部电影的推崇，他将埃文-贝尔根植在这部电影里的jīng髓完全领悟透彻之后，把电影推向了一个新的高度。
另外一方面，来自“帝国”杂志的评论，也对尼尔-达西的评论给予了补充，再次加深了对“荒野生存”这部作品的赞誉。
“两年来，他行走在这片土地上，没有电话，没有泳池，没有宠物，没有香烟。无拘无束，一个极端主义者，一个追逐美的旅人，脚下的路就是他的家。消灭虚伪的存在，实现灵魂升华的一段旅程，不再受俗世文明毒蚀，他遁世而逸，独自行走在陆上，隐没在荒野中。最后因饥饿而丧命。
这其实并不是一个太过复杂的故事，埃文-贝尔把握住了〖真〗实故事的jīng神气质，正如他自己身上的那种光芒，忧郁的眉宇，坚毅的眼眸，孩子般纯真的笑容，根本无需台词的点缀，也感觉不出任何表演的成分，一个克里斯就出现在了我们所有人的眼前：年轻的、澄澈的、自然而然的存在。
埃文-贝尔的镜头总是十分唯美，镜头里的风景，恢弘而大气，密林、山峦、长河、落rì，彷佛迎合着他动人的音乐旋律，在眼前徐徐铺成开来，不是小情小调，是一阙大江东去的豪放长卷。扑面而来荒野的气息，让人心旷神怡。
在旅行的道路上，克里斯遇见了无数温暖的人们，亲切的友情，可爱的爱情，还有温暖的亲情。在离开了都市丛林的道路上，每个人都像单纯的海水，或者是万里无云的蓝天，身无长物却乐于慷慨解囊，头无片瓦却愿意提供庇护，缺衣少食却总是欢歌笑语。也许流浪者才真能勘破天地逆旅、光yīn过客的人生真谛，他们不贪婪，不妄求，不为名利忧心，只是尽情享受着生命最基本的乐趣。
可是，克里斯追寻的还不止这些，他要找的是更纯粹、更坚定、更崇高的境界。他以为那才能拯救自己迷茫的灵魂，找到属于迎风飞舞的〖自〗由，得到内心的一片平静。可惜的是，他找到了真理，却没有来得及重新回到自己之前的生活里，死亡就先找到了他。死亡也为他招来了骂名。
‘狂妄自大，浅薄无知，对大自然的残酷xìng估计不足，死得愚蠢而毫无意义，且是罪恶的——因为将父母抛进了悲伤的永恒深渊……’这是普通人的逻辑。
在普通人的角度，天才就是疯子，是不可理喻的，而这‘理”也不过是庸常世人之理。天才的‘理”因为稀有而独特，绝不可能为多数人懂得。
克里斯，就是这样的一名天才。”
1686 怒放青春
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在“帝国”杂志的评论里，将克里斯托弗-麦坎德斯归纳为和让-巴蒂斯特-格雷诺耶一样的天才，这样的天才，往往是人们所无法理解的一类人。
“让-巴蒂斯特-格雷诺耶是一个气味天才，他用着自己的鼻子去区分这个世界的腐臭与香味；克里斯托弗-麦坎德斯也是一个这样的天才，他从来不会循规蹈矩，他只会按照自己的想法行事，享用普通人所无法了解的快乐，但同时，他也背负着不为人知的痛苦——来自灵魂上的癫狂、来自**上的煎熬。天才早天，大抵就是这个道理。天才的幸运与不幸，只有他们自己知道，而我们只是芸芸众生的一员，又岂能够随意评论呢？
不是每个人都能听到来自荒野来自自然的呼唤，那也是需要气场契合的。有的人，终其一生，也被困在自己的一方天地里，就好像井底之蛙，到老，到死，都只能看到自己头顶上的一方天空，但这样却是安稳的一生，也不能说不好。同样，有的人喜欢漫天星辰胜过单调规矩的屋脊，喜欢荆棘丛生前途未卜的羊肠小道胜过城市纵横交错的车水马龙，喜欢荒野中深沉的宁静胜过城市彻夜不息的灯光，喜欢动荡不安四处流浪胜过安稳平淡。那都是〖自〗由的选择。
谁说生活百年一定就比二十岁经历更加丰富？谁又知道病榻上苟延残喘就一定胜过埋骨于冰雪之巅？谁还知道无聊安逸的生活就一定比颠簸流离更加幸福快乐？幸福，每一个人的定义都各有不同。
克里斯托弗，他一直都知道自己要过怎么样的生活，家庭只是一个触发因素而已，因为他一无所惧，哪怕是面对死亡——那些真正走向荒野的少年们，大部分都死在了路上，但是他们的年轻却永远被锁定在了路上宛若明信片的风景中，那四处飘荡的风声都可以听到他们〖自〗由的欢呼。死亡。令他们永远年轻。
在埃文-贝尔的镜头之下，克里斯看起来远远不止二十四岁，他和我们中大部分人不一样，他是那种坚定地为信仰而生的人；他从小就一直想做这件事。他说他不想看到任何人、不想看到飞机、任何文明的痕迹；他的xìng格复杂矛盾，孤僻的同时却又友善、合群，过分慷慨、关心别人，但同时也十分偏执，缺乏耐心；勇气、不顾一切的率xìng天真，不考虑个人安全的急切渴望，高傲、顽固、喜欢幻想；酷爱杰克-伦敦、托尔斯泰、梭罗、帕斯捷尔纳克等人的作品。随身携带并做笔记；反对一切人为的规定，抵触任何形式的指导；遵循常规，不受限于体制，更不愿静待时机。
另外，克里斯还有过于强烈的社会责任感，关注世间的一切不平等，比如南非的种族压迫问题，比如在贫穷与饥饿中挣扎的弱势群体。把所有存款捐给慈善机构，以极端苛刻的〖道〗德标准来要求自己和身边的人；他认为职业是二十世纪令人不齿的发明；认为金钱是耻辱，是堕落。是邪恶；虽然也能感受到来自女人的诱惑，但在和大自然水rǔ交融、和宇宙天人合一的渴望面前，这种诱惑显得微不足道；用心地生活，关注生活的本质；绝对的真理和诚实，现实、dú lì。
这样的克里斯怎么能够让我们不惊叹，这样的克里斯怎么能够让我们不佩服，这样的克里斯怎么能够让我们不向往！
家庭的问题仅仅只是诱因之一，克里斯的选择是出于本能、内心的召唤。从头到尾，克里斯都不是一心求死，他即使在生命的最后。也依旧在顽强地求救；他和普通人一样也有孤独和惊恐，只是阿拉斯加将他留了下来，印成了记忆中最华丽的乐章；他的死不是悲剧，只是一个结局。
在镜头的最后，克里斯写到，‘感谢上苍。我的生命是如此多彩’。这是他留在这个世界上最后的记号。
他做的最后一件事是给自己拍了张照片，依靠在公交车旁，在无垠的阿拉斯加天空下，一只手拿着他最后写下的笔记，面向镜头，另一只手则摆出勇敢、快乐的再见姿势。他的脸非常憔悴，几乎是皮包骨，但他微笑着，如此年轻，如此孤独，又如此平静，如僧侣般走向上帝。
他不是第一个，更不是最后一个。”
在“帝国”杂志的评论之中，对“荒野生存”对克里斯托弗-麦坎德斯进行了十分深刻的剖析。也许不比尼尔-达西在“纽约时报”评论之中对“首映”的针锋相对，但是整篇内容却是对艾略特-卡特最有利的回击。可以清晰地感受到“帝国”对“荒野生存”这部作品的推崇。
而作为法国最权威专业电影杂志“电影手册”则以“不〖自〗由，毋宁死”为题对“荒野生存”进行了点评，即使从标题就可以看出“电影手册”对于这部电影的赞赏。
“有人说，克里斯托弗就是个一厢情愿的背包客，他一心想要回归大自然，但是阿拉斯加的蓝天却没有接受他。他所执着追求的东西，和他曾经不屑的东西一样，放弃了他。所以，他死了，因为没有食物。这是多么的讽刺，曾经不顾一切肆意狂放追求的东西，即使是托尔斯泰、杰克-伦敦、梭罗的书籍终究也没有圆他的一个梦，在自然界的生存威胁面前，在蛋白质、淀粉和碳水化合物面前，他没有任何还手之力，一败涂地。
看到这样的评论，我觉得很心酸。心酸的原因是：是的，我们的确放弃了，亦或者说，我们被放弃了。
从出生开始，被子.宫被母体放弃，被所谓的教育体系放弃，进入社会之后，浑浑噩噩地生活着，地铁、公司、人群，喧闹无止境地包围自己，当四十岁、五十岁到来之时，我们猛然发现，自己也已经成为地铁里特殊保护座位的针对群体时，这才追悔莫及：曾几何时，我们也沉浸在肆意狂放的青chūn里；在遥远的记忆深处，我们也彻夜狂欢、借酒消愁、派对动物。而现在，我们却已经失去了一切特权，成为全球六十亿人口之中，再普通的一个。普通，这个词却是对我们人生最大的讽刺。
看着镜子里rì益衰老的脸庞，感受着〖肢〗体的逐渐不灵活，体会着呼吸开始一点一点变得艰难，然后，整个世界变了。我们不再年轻，周围所有的目光都已经无所谓了，我们只是木然地在生活里随波逐流，面无表情。
在记忆的最深处，我们曾以为自己是最特别的存在，孩童时的聪慧，大学时的出sè，青chūn时的挥霍，我们也不切实际地拥有无数的梦想，但很快，理智就推翻了所有所谓的梦想，将我们拉回了现实，我们很快放弃了挣扎，选择一条‘普通’的道路，并且安慰自己，这才是社会的平均水平。
但是这种妥协，却不是勇敢，是宁愿，是甘愿。我们只是静静地看着自己从特别沦为普通，最终收敛起所有的不切实际，回归现实。
但是当我们看着克里斯托弗二十四岁的生活时，却猛然想到，那才是生活，那才是怒放的青chūn，那才是肆意的生命，和年龄无关，即使克里斯托弗已经四十岁了，比如说电影里的简和雷尼，比如说电影里的罗恩，他们才是真正的年轻，发散着让我们羡慕的光芒。而我们这些‘回归现实’的人，却早就在二十刚刚出头的时候就已经死了，伴随着我们的梦想一起死亡。
卡瑞娜说，‘我理解他在做什么，他huā了四年时间，履行荒诞乏味的责任，完成大学学业。现在他终于解放了，离开那个充满幻象，脆弱不堪，父母管教，物yù横流的世界，离开那些阻碍他体验〖真〗实存在的东西。’
陌生的旅店，劣质的印象，豪放的旋律，撕开漆黑的夜幕和苍莽的天际，越过无边的森林和无穷的荒野，在孤独之中，还原内心最原始最基本的欢乐，如此简单，却又如此复杂。
当看着埃文-贝尔在屏幕上出现，我一直会产生一种错觉，这不是克里斯托弗或者埃文，这就是一个流浪者，他们二者是一体的，深邃的眼眸，一脸无辜的xìng感，蓝sè大背包，空水壶，棕sè的靴子，一点一点消失在公路上，沉迷于自然的魅力里。他就是一个超级流浪者，从出生的那一刻就注定属于这一片无垠的天际。
最终，他消失在了阿拉斯加那片荒野之中，静悄悄地，却悄然盛开着他的青chūn。他二十四岁，却比一百二十四岁更加富有，因为他拥有了我们所没有的缤纷。他的故事结束了，但就像他在木牌上刻着的话语一般，‘感谢上苍，我的生命是如此多彩’。
谁规定就必须按照世俗的观念度过一生，也许某一天我们就会荒唐地死掉，但请铭记，这是我们自己心甘情愿的。即使在克里斯生命的尽头，他曾经想过要回家，托尔斯泰的‘家庭与幸福’是他最后的寄托，但我想，他始终是不后悔的，因为在生命的最后时刻，他看到了那片无垠的天空。只是，生命不能两全其美，不是吗？
趟过一条河，折一段树枝，跟着马群小跑，看见清晨的鹿，严肃的猫头鹰，这个世界所有陌生的爱意、敌意，都存在，而他有幸成为其中的一份子。
不〖自〗由，毋宁死！”
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1687 彩虹眼泪
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除了“帝国”、“电影手册”这样的权威杂志之外，专业电影杂志“视与听”的视角显然要深远了许多。(.)
“在圣经里，亚当和夏娃偷食了伊甸园的禁果，最终被驱除到了凡间。从那时开始，犯下原罪的人们就无时无刻在寻觅着失落的乐园。
在工业文明将诗意的田园生活破坏殆尽之后，在科学技术已经被奉为至高信仰之后，在物yù横流的人心堕落之后，一批而又一批敏感却又无所适从的诗人选择了逃离，选择了流浪，选择了回归自然。
杰克-伦敦的呼唤，艾伦-金斯伯格的嚎叫，杰克-凯鲁亚克的流浪，还有八十二岁的托尔斯泰在垂垂暮年选择了离家出走，与这个他憎恶和批判了一辈子的世界彻底决裂，最后在那个yīn冷的秋夜，孤独地死在某个荒凉的无名小站上。
这一切，年轻的克里斯托弗都看在眼里，挂在嘴边，记在心头。
我们每一个人都有这样的时刻，很想冲动地对这个社会竖起中指，然后抛下一切潇洒地离开，挥一挥衣袖不带走一片云彩。当看到网络上那些旅行者们的照片，羡慕得无法自已，照片里有清澈的蓝天，有巍峨的雪山，有风尘仆仆的旅者，有苍莽的大地，与广阔的天地相比，人类是如此的渺小。
所以，当我们看到克里斯托弗实现了我们的所不能，摆脱了一切的束缚，在轻盈的旋律和清澈的阳光中，在清晨的迷雾和翠绿盎然的丛林里，zì yóu漫步，不由泪流满面。这是羡慕到心疼的泪水。
在埃文-贝尔的镜头里，悠扬的音乐和绝美的jīng致融为一体，淳朴亲切的友情，浪漫节制的爱情。真挚深刻的亲情，生存于流浪之中的嬉皮士和吉普赛流浪汉……这一切的一切和家庭里摩擦不断的暴力、冷漠物质的亲情、城市里繁忙而刺耳的车水马龙、冷漠粗暴的执法者，形成了如此鲜明的对比，让我们不由自主就对这个敏感、聪慧、执着而勇敢的少年寄予无限希望。
‘去追求梦想’。.com他的姐姐卡瑞娜如此说道。于是他走了，斩断一切，义无反顾，但这孤独漫步者的冥思和傲气，带着社会道德观念的谴责和排斥，走向了诗人们所向往所歌颂的荒野之中。
是的，也许他没有经验。也许他不会打猎和储存猎物，甚至连野外植物都分辨不清楚，连保暖衣裤、太阳镜、高帮登山鞋、头等之类的基本用具也看不到。但是，一直到最后一刻，我们还是不愿意相信克里斯就这样离开了。我也分不清楚，到底是不愿意相信克里斯的离开，还是不愿意相信我们内心里对zì yóu对梦想的渴望的破灭。
在生命的最后时刻，克里斯领悟了幸福的真谛。托尔斯泰的‘家庭与幸福’给予了他很大的启示，在一路上亲情、爱情、友情的累积之下，终于让他看到了幸福的模样。
要知道。在理查德-扎克斯的‘西方文明的另类历史’一中，向我们揭发了梭罗这位俨然已经成为神话的隐居者道，‘这位自然之子在周末的时候还是要跑回家去，并且把家里装点心的坛子舔个干干净净。’事实可证，梭罗母亲和姐姐居住的康科德村距离瓦尔登湖仅仅两英里，他们还会每周六给他送来满篮的食物，很多朋友都是哪里的常客，甚至还有梭罗的小木屋前举行过派对。‘就在梭罗隐居的时间里，这个被成为寂寞之所的地方，有阵子甚至一下子挤进过二十五个访客。’
所以。克里斯也明白了，宽容和爱，家庭和幸福，永远都是快乐里不容忽视的部分。也许大自然能够实现他对zì yóu的渴望、完成他对生命的生活，但是在他的快乐版图里，家人、朋友、爱人也应该是不能舍弃的部分。身体的隐居和心灵的隐居。从来就是两回事。克里斯选择了回去。
只是，克里斯没有能够完chéng rén生的大逆转，一条大河阻拦住了他回家的道路。所以，克里斯离开了，带着自己的理想，带着自己的幸福，带着自己的zì yóu，看着那一片灿烂的蓝天，悄然闭上了双眼。
在这一刻，我们泪流不止，
人，有自然属xìng，也有社会属xìng，这是无法否认的事实。如何不在这物yù横流的社会里迷失自我，心灵的隐居才是最重要的，一昧追求身体和心灵的同时隐居，那么人与野兽又有何区别。
在‘荒野生存’的结尾，克里斯明白了这一点，只是他没有机会去改变这个事实了。但幸运的是，我们还有机会。我们钦佩克里斯的勇气、坚定和执着，他对zì yóu的向往唤醒了我们每个人内心的渴望；但同时，埃文-贝尔又用他最为独特的视角告诉了我们更为深刻的回想。‘生命诚可贵，爱情价更高，若为zì yóu故，二者皆可抛’，只是，zì yóu不是逃避不是隐居不是消失，而是我们对于生活的生活态度。
从埃文-贝尔的镜头之中，有太多太多的内容可以挖掘，也许，我们都需要静下心来，想想克里斯的一生，想想克里斯的离开，想想克里斯的心路，然后再扪心自问：我呢？我的zì yóu呢？此时，也许我们的脸庞上会滑落一滴眼泪，只是，这滴眼泪里却闪烁着彩虹的光芒。”
“视与听”的评论，将“荒野生存”这部电影里的内涵进一步挖掘，正如埃文-贝尔的一贯特点，反思，这是永恒的主题，但每个人却都拥有不同的答案，我们需要的只是自己去领悟。
而在众多的评论之中，“电影评论”的克里斯-范朋克自然是不能忽略的一员，这一次，克里斯-范朋克的感触显然比许多人都更加深刻。
“在看完电影后很长的一段时间，我都不能相信克里斯真的死了，我多么希望他的死只不过是一个假象，是埃文-贝尔对我的恶作剧之一；只不过是他回到家人身边，清晨从睡梦中醒过来的一个噩梦。但我知道，这个结局不是杜撰出来的，不是埃文-贝尔为了无法结束的故事而选择的结局——死亡。我知道，这个死亡来结束的可怕结局，是现实。现实中，这个年仅二十四岁的理想主义者，把生命躯体以及最后的灵魂理想全部交给了那遥远蛮荒的阿拉斯加。
这大概是我生平第一次，也是唯一的一次，不愿意看到电影结尾。也许，这样的一个结尾算不上是杯具，比这更加可怕的结局数不胜数，但却让我心痛地无法自拔。当克里斯最后断续的呼吸声和阿拉斯加上空的流云交融在一起时，当我看到他内心渴望回到家人身边的梦想，在他死亡时那最后一刻闪现出来时。是的，我的心已经和克里斯纠结在了一起，我甚至希望，上帝啊，让这不是一部电影，或者让这一切没有发生过，只让我能跟随这一个超凡脱俗的男孩，一起走向阿拉斯加，并最终能够解救他于生命之危难中，一起相伴回家，写下一本厚厚的游记，然后幸福地生活。
也许，在好莱坞的电影之中，圆满大结局是最恶俗的一个结尾方式，但此时此刻我却希望上帝能够给我拥有一个这样俗套结局的权力。我知道，我终究不过是一名看客，一部真诚的电影让我遇到了克里斯，并且对他羡慕得无以复加。他的固执己见、他的冲动冒失、他的理想主义、他的zì yóu不羁……但事实上，他就是一个单纯的大男孩，希望能够走进大自然里，在那里找到自己对于幸福的定义，幸运的是，他找到了；不幸的是，他未能实现。
我一直在想，如果克里斯没有死，而是平安回到了家里，他一定会成为人们心目中的英雄，一个成功勇敢的徒步旅行者，一个美国家喻户晓的英雄。可是，克里斯死了，于是他被人们责备，人们责备他对于家人和爱他的人不负责任，只是自私地追求自己的理想；人们责备他愚蠢地孤注一掷，没有做任何准备就前往野外。
但我却恍然大悟，不管克里斯是否平安回到了家里，他都是英雄，因为他死在了自己追逐梦想的道路上，他死在了自己寻求幸福的旅途中，所以，他死而无憾。
克里斯逃离的不是家庭，而是这个社会的冷酷和虚伪；克里斯前往的不是阿拉斯加，而是他内心的乌托邦和象牙塔；克里斯追求的不是zì yóu，而是一颗实现梦想的勇气和决心；克里斯寻找的不是幸福，而是完成自我升华的途径和钥匙。
在这条道路上，克里斯的肆意张扬让我们泪流满面，也许我们甚至不知道流泪的原因，但内心的震撼和感动却扑面而来。青chūn只有一次，生命也只有一次，你找到属于自己的意义了吗？”
相比于“首映”为首的批判声轰轰烈烈，从“纽约时报”到“帝国”，从“电影手册”到“视与听”，从“电影评论”到“村之声”，对于“荒野生存”都送上了众口一致的赞誉声。也许“荒野生存”上映之后面对的依旧将会是一条充满荆棘的前行道路，但是对于这部电影对于埃文-贝尔来说，一切都不重要，因为，这才是“荒野生存”传达出来的真正意义，不是吗？
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1688 顺势上档
今天 第 1696 章 奏、线索拼接、起承转合的方面依旧展现了超高水准，这又是一次殿堂级的作品。”
而至于“华尔街rì报”则表示，“埃文-贝尔在导演位置上未能超越‘香水’带来的震撼，但是在表演方面却再一次奉献了他的最高水准。”
“今rì美国”也传递了相似的观点，“节奏的把握上失去了埃文-贝尔之前的水准，埃文-贝尔一方面想要表达的内容太多太散，但另一方面又因为太过全面而导致整个情节变得十分拖沓空洞。这是一大败笔。即使如此，埃文-贝尔在表演上的魅力还是将影片提升了一个档次，从垃圾上升到值得一看的程度。”
另外一方面，“时代”周刊认为，“本片只需要一句话来评价：快走进电影院！”
“芝加哥太阳报”认为“这是一部从剧本到配乐，从演员到情节，全部都堪称经典的作品。”
“滚石”杂志总结到。“这是埃文-贝尔能力的一次全方面展示，再次奉献了堪比‘香水’级别的导演、编剧和表演！”
总体来说，自从“恋恋笔记本”和“神秘肌肤”开启了埃文-贝尔导演路途之后，他在导演的道路上反而比演员事业发展得更为顺遂，比如说在威尼斯和戛纳埃文-贝尔都是先拿导演奖的。至今也仅仅只拿到了威尼斯影帝而已；再比如说美国本土的颁奖典礼，“阳光小美女”就拿下了哥谭奖年度最佳影片，而去年的“香水”更是在整个颁奖季中都表现格外出sè，但在演员方面，埃文-贝尔却仅仅只有金球奖的一座综合类颁奖典礼的影帝奖杯而已。
这一次也不例外，“香水”之后的赞誉声又延续到了“荒野生存”的身上，对于埃文-贝尔的掌控力和主题的挖掘方面都给予了十足的赞美。
埃文-贝尔曾经自己有反思过，是不是因为自己上一辈子看过这些电影，无形之中对于导演位置还是有利好的，另一方面，自己两世为人累积的经验对于导演位置的理解也更为深刻，所以这才使得他在导演方面取得成绩的速度更为快速。不过埃文-贝尔也只是想想而已，因为他很清楚地知道，不管你拥有多少优势，如果你不努力不拼搏，那么优势就是无法转化成为胜利，等待他的优势都消失殆尽的一天，那么就等待的就是从云端跌入谷底了。所以，埃文-贝尔从来不会把所有的希望都放在自己上一辈子的记忆上，他还是要依靠自己的努力创下一片天地。
从目前的成果看来，埃文-贝尔的努力成果还是十分不俗的。
“荒野生存”在今年多伦多电影节问世之后，赢得了媒体和观众的不少喜爱，这对于“荒野生存”在北美推广来说是一个再好不过的消息了。不过，多伦多电影节本就不是一个颁奖典礼形式的场所，更多就是一个展示的舞台，所以，电影节很快就落幕了，“荒野生存”并没有能够拿到任何奖项，今年的人民选择奖由大卫-柯南伯格的新作“巨塔杀机”摘得，而埃文-贝尔执导的“荒野生存”总票数位列 第 1696 章 落下帷幕之后，十一发行就借着多伦多的好口碑，直接将“荒野生存”推向了北美市场。从这一个举动就可以看出，其实埃文-贝尔根本就没有刻意去契合颁奖季的步伐调整自己的发行节奏，十一工作室的特立独行又再次彰显了出来。
当然，另外一方面，“歌舞青chūn2”依旧还在上映，虽然已经没有在前十名逗留了，但十一工作室紧接着又发行了一部全新的作品，这也可以感受得到，十一工作室发行作品的数量也是稳中有升的。
去年，“香水”十月十三rì上映，也是从多伦多电影节归来，并且与“无间行者”一起上演了从颁奖季之初开始携手领跑一起抵达终点才决出了最后的薄冰胜负的好戏；今年，“荒野生存”将上映的时间整整提早了三周，与九月二十一rì在全美开始进行点映，那么这一次，“荒野生存”又将在颁奖季有什么表现呢——即使埃文-贝尔不在乎，但是媒体还是不可避免地关注这个焦点。
连续五年演技奖提名、连续三年最佳导演提名、连续两年完成了编剧和配乐部门的蝉联，媒体没有道理对埃文-贝尔在颁奖季的战绩表示忽略。而埃文-贝尔也是进入二十一世纪以来，票房、口碑与奖项同时完成大包大揽的典范，这实在是一个特殊的所在。这一次，“荒野生存”在多伦多电影节又赢得了如此高的赞誉，人们自然也多了一份期待。
托马斯-兰辛最终将“荒野生存”的上映时间安排在九月二十一rì，其实也是经过深思熟虑的。首先，这部仅仅投资一千万美元的作品，而且又是如此特立独行的题材，要在票房上有所表现，本就是十分困难的事；其次，埃文-贝尔对于颁奖季的不在意也是重点之一，不过今年“荒野生存”还是顺利报名了哥谭奖，去年的“香水”因为商业气息太浓厚、投资太过庞大被哥谭奖拒绝在门外，今年埃文-贝尔还是十分希望能够再次抵达哥谭奖的；最后多伦多的好口碑对于“荒野生存”来说也是一个利好消息，从九月 第 1696 章 影帝头衔，可谓是备受瞩目；而在二十五家电影院进行播放的“奥斯汀书会”也是十分受期待的一部奥斯卡系作品。
所以，即使是在清冷的九月份，竞争也是十分激烈的。不过，对于仅仅在四家院线点映的“荒野生存”来说，毫无压力。
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1689 惊艳点映
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埃文-贝尔的作品在点映期间成绩似乎都有创造奇迹的潜力，比如说“改编剧本”，比如说“阳光小美女”，这都是创造了点映单馆票房记录的作品。其实归根究底，还是因为埃文-贝尔的作品小众，在小范围内总是能够受到十分热烈的追捧；当然，当作品大范围放映时，也总是能够取得不俗的口碑，至于票房，那就是观众的选择了。
这一次，“荒野生存”也毫无疑问地延续了埃文-贝尔在点映期间超人一等的刷新记录能力，单馆八万一千美元的成绩，其实比不上“改编剧本”的十二万，更比不上“断背山”的十七万，即使比起“阳光小美女”在两百家影院上映时单馆八万七千美元的数字都有一定距离，但是这个成绩在真人电影的单馆票房历史排行榜之中可以强势跻身前十，排行第八名，这个成绩就足以说明“荒野生存”的出sè表现了。
难怪别人都说埃文-贝尔刷新点映期间成绩的能力十分强悍，目前在点映成绩排行榜上，“断背山”、“改编剧本”、“阳光小美女”和“荒野生存”四部作品都在前十名，这种在小众范围内、艺术院线内强大的号召力，埃文-贝尔绝对是冠居全美，无人能够相提并论。
八万一千美元的单馆票房，四家院线上映，“荒野生存”首映周末票房三十二万四千美元，这个成绩仅仅排在九月第三周北美票房排行榜的第二十八位，位于“哈利-波特与凤凰社”之后，在其上面，“料理鼠王”、“歌舞青chūn2”的名字也依旧可以看见。
但即使如此，“荒野生存”还是轻而易举就把所有媒体的目光集中了过来，不仅因为这是埃文-贝尔的作品。也不仅因为多伦多电影节对其十分追捧，还因为那惊艳了所有人的单馆票房成绩。“荒野生存”的单管票房自然是毫无疑问的本周冠军！
“生化危机3：灭绝”本周以两千三百万美元的票房成绩夺冠，可惜的是单馆票房成绩仅仅八千三百美元，媒体综合评分四十三分也实在是看不到希望；位列亚军的是杰西卡-阿尔芭主演的“幸运库克”。一千四百万美元的票房对于这样一部低成本的爱情喜剧可谓是十分出sè的，但可惜的是，媒体综合评分居然只有二十分，而烂番茄网站新鲜度更是仅仅只有百分之三；另外上映第二周的“勇敢者”由朱迪-福斯特主演，拿下季军。而首映的“大学新生”仅仅拿到了五百二十万美元，成绩实在让人沮丧。
至于三部举行点映的作品，布拉德-皮特主演的“刺杀神枪侠”媒体综合评分六十八。烂番茄新鲜度百分之六十九，只能算是中规中矩，单馆票房两万九千美元，未达预期。而“奥斯汀书会”单馆票房更是只有让人失望的六千美元，媒体的综合评分也仅仅只有六十三分，这实在是让人失望的一个结果。
毫无疑问，“荒野生存”表现最为出sè，八万一千美元的单馆票房还在眼前。而美国媒体的评论也延续了多伦多的架势，好评占据了上风！
“角sè同观众展开心灵之间的倾诉、沟通，这使得作品充满了无限的共鸣”、“人物刻画的技巧格外出众。洗练通达而不着痕迹”、“缜密的剧本构成、想象力肆意的优雅、诗歌一般的画面”、“将荒野的雄壮与可怕完美地再现”、“埃文-贝尔再一次在导演位置上的壮举”、“埃文-贝尔的肢体语言、面部表情、语言特征都充满了无法言语的魅力，让人沉沦”……
特别是来自“纽约客”的评论，“这样的一个故事，很容易带上匠气和说教意味，似乎带着无数的上帝、无数的向往，彷佛要告诉人们这样做才是正确的。但是埃文-贝尔却避免了这个灾难，延续了他在‘神秘肌肤’里不动声sè、不着痕迹的思想表达，带给人们的是反思，每一个人看着克里斯托弗都能够衍生出不同的想法。也许，时间的沉淀之后。我们对于这个故事的领域会更加深刻。”
最终媒体综合评分来到了七十八分，和多伦多的第一批评论基本保持了一致；而烂番茄网新鲜度则有了明显的下降，不过百分之八十九依旧可以看出人们对于“荒野生存”的推崇。至于IMDB的评分系统上，目前的分值还是保持在七点七分，成绩也十分不错。
不过，无论是支持还是反对“荒野生存”这部电影的影评唯一有一件事是异口同声的。“埃文-贝尔再次奉献了导演、编剧、演员方面的一部佳作，颁奖季之中让人期待！”
可以感觉得出来，“荒野生存”虽然在价值观、世界观方面引发了激烈的讨论，但是比起去年的“香水”来说，整体状况还是要好上一些的，而整体评价也延续了埃文-贝尔一贯的势头，这是一个值得庆祝的启程。
随后而至的九月第四周，迪士尼出品的“比赛计划”在巨石强森的带领下顺利夺冠，环球影业的“改朝换代”又奥斯卡前任影帝杰米-福克斯领衔，却只能遗憾地屈居亚军。不过，北美票房排行榜和“荒野生存”其实没有太大的关系，即使十一工作室的两个竞争对手斗得死去活来。
本周“荒野生存”将上映的院线增加至三十间，单馆票房依旧表现不俗，四万三千美元的数字，让周末三天的票房来到了一百二十万九千美元，两周累积票房一百七十万美元。第二周的点映成绩依旧出sè，四万三千美元在单馆票房排行榜上依旧笑傲群雄。这个成绩让“荒野生存”一举上升到了北美票房排行榜的第十六名，力压“变形金刚”一头，表现十分出sè。
而本周“荒野生存”的出sè成绩虽然让许多人点燃了对这部作品在颁奖季创造好成绩的希望，即使如此个xìng洋溢的dú lì作品不见得是奥斯卡路线的最爱，但还是不影响人们对其的追捧，但是本周真正的焦点却是另外一部作品，来自李安的“sè，戒”。
“sè，戒”这部作品在威尼斯电影节上勇擒金狮奖，但却备受争议。这是李.安在结束了“断背山”之后最新推出的作品，而埃文-贝尔早早就对该片女主角汤.唯表示了推崇，更是引发了北美电影市场的关注。
“sè，戒”在北美上映之后，与去年的“香水”如出一辙，引发了媒体全面的毁誉参半行动。这种局面从欧洲的威尼斯开始，一直蔓延到了北美市场，可谓是引发了地震级别的讨论。要知道，李.安当初一部“断背山”可是创造了不少历史，特别是埃文-贝尔的珠联璧合打开了好莱坞历史的全新一页，这一次李.安再次出击自然引发了不少关注。但可惜的是，在导演位置上来说，舆论界普遍认为，李.安没有能够超越“断背山”、“卧虎藏龙”的经典，更不要说初登荧幕汤.唯被拿来与“断背山”四位表现杰出的演员相提并论了。
“sè，戒”的讨论热烈程度，甚至波及到了依旧在芝加哥拍戏的埃文-贝尔，这个话题也在记者采访过程中数次被提及，而埃文-贝尔也始终表示了对李.安坚定的支持，同时也依旧没有降低自己对于汤.唯这位新人演员的喜爱。这样的回答显然让媒体记者们很是失望。
进入十月之后，颁奖季前哨战的气氛顿时浓烈起来，乔治-克鲁尼偕同史蒂文-索德伯格推出的“迈克尔-克雷顿”，几乎在一夜之间就脱颖而出成为了新任奥斯卡种子选手。十五家院线电影，单馆票房四万七千美元，八十二分的媒体综合评分，烂番茄网站新鲜度百分之八十八，这无一不预示着这部作品的大受欢迎。
“迈克尔-克雷顿”、“巨塔杀机”、“荒野生存”、“sè，戒”等作品同时出现在北美票房排行榜榜单里，也让人悄然意识到，又一年的颁奖季悄然来临。
本周“sè，戒”扩映之后取得了不俗的成绩，而“荒野生存”进一步扩映，在一百间院线同时上映，以单馆一万九千美元的彪悍数字抢下一百九十万美元的票房，连续三周周末票房保持增长势头，累积票房可是来到了三百八十万美元的水位，表现十分不俗。在北美票房排行榜上的位置则进一步上升，来到了第十三位，距离前十名也就是触手可及的距离了。
从“荒野生存”前三周的发行策略里就可以看出，十一发行这一次就是打算一步一步扩大放映，稳步发展，不急不躁，逐渐扩大影响力。而以前三周几乎堪称是逆天的单馆票房成绩，连续三周点映单馆票房都在一万美元以上，这实在是惊艳的成绩单，悄无声息啊之中，“荒野生存”与颁奖季的距离正在一点一点缩短。
另外，目前三周在一百家院线上映，累积票房就逼近四百万美元，再辅以漂亮的单馆支持率，相比于一千万美元的投资，最终再次完成收益的目标，实在不是一件问题。
真心感谢jīng灵的打赏支持哇，呵呵，盟主果然V5，哦耶！(未完待续。如果您喜欢这部作品，。)
1690 稳中有升
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“荒野生存”的发行策略从前三周就可以看出端倪了，十一发行如今也算是发行市场中不可小觑的一支队伍，其暑假对“料理鼠王”的发行策略就可见一斑，而这一次“荒野生存”从四家院线开始点映，整个扩映的步伐稳中有升，始终不急不躁，这一份沉稳和淡定，实在是太过难能可贵。
相对而言，上周上映的“迈克尔-克雷顿”，之前已经率先问世的“巨塔杀机”、“sè，戒”扩映的步伐都显得有些急躁，特别是“迈克尔-克雷顿”经过首周的试探之后，本周就在全美两千五百家院线正式公映了，总体来说，目前只有“sè，戒”的扩映策略取得了成功，“巨塔杀机”则是摔了一个大跟头，成绩跳水十分严重，而“迈克尔-克雷顿”扩映之后单馆票房迅速降到四千美元，这个成绩也很难说得上出sè。
在这种局面之下，十一发行对“荒野生存”策略制定的冷静和稳定，就更加显得让人佩服了。
十月第二周，“荒野生存”上映院线扩张到了一百四十五家，单馆票房依旧保持了惊人的九千九百美元，周末票房拿下一百四十五万美元，这个成绩实在是太过亮眼，成为了惨淡的秋季档之中表现最出sè的作品之一。
值得一提的是，本周瑞恩-高斯林主演的“充气娃娃之恋”在七家院线点映，赢得了一片赞誉。特别是对瑞恩-高斯林的赞美完全可以用铺天盖地来形容。瑞恩-高斯林继去年依靠“半个尼尔森”获得了自己的第一个奥斯卡影帝提名，今年再次奉献出sè演技，俨然已经成为了埃文-贝尔之后又一颗冉冉升起的演技新星。而令人惊喜的是。瑞恩-高斯林也是隶属于十一工作室的演员，这确实是让人赞叹不已。
随后，“荒野生存”的扩映步伐依旧稳健。十月第三周的五百间，第四周的六百五十间；十一月第一周的六百八十间，在本月的第四周哥谭奖揭晓时，上映院线来到了九百六十间。最终上映院线在十二月的第三周达到了最高点：一千四百三十间，并且在这个数值上保持了两周，进入2008年之后，就再次下滑。不过院线减少的速度也十分缓慢，配合颁奖季的进程逐渐减少。在奥斯卡颁奖典礼结束之后，又重新上升到八百间的放映院线。
最终“荒野生存”一直放映到了2008年的五月份，虽然后期大部分都是在艺术院线放映，但如此长线放映还是证明了这部作品在观众群体之中的好口碑。
虽然“荒野生存”的放映院线数目始终算不上十分广泛，最高都没有买过一千五百家的门槛，但是单馆票房上的表现始终都十分出sè，即使在放映院线上了五百间之后。单馆成绩依旧能够保持六千美元以上的数字，这着实是一个不俗的成绩；而单馆票房数字最低的时候是在十二月第二周创造的，单馆一千三百美元的数字也依旧十分出sè，相反在十二月第三周放映院线达到巅峰时，单馆票房居然还略微上升了一些。
总体来说。在整个放映期间，“荒野生存”的票房的跌幅始终控制在十五个百分点以内，甚至又超过四分之一的时间都是增幅的态势，如此票房成绩确实让人刮目相看。
“荒野生存”周末票房最高的记录就是在十二月第三周院线数字最大值时创造的，周末三rì票房居然有一千九百万美元，这个成绩一口气冲到了当周北美票房排行榜的殿军位置，排在其前面的分别是“国家宝藏”、“我是传奇”和“鼠来宝”。这也是“荒野生存”在北美票房榜上最高的位置。
另外，“荒野生存”前后还在前十名的位置之中停留了四周，这个成绩想必是电影上映之前所有人都没有预料到的一个结果。
“荒野生存”在票房方面累积的数字上是伴随着扩映的节奏稳步上升，十月结束时累积票房已经达到了一千一百万美元，要知道，此时上映院线数目还停留在六百五十间的位置；进入十一月之后，虽然“荒野生存”已经上映了六周，但是票房成绩却越战越勇，特别是在十一月第四周哥谭奖举行的期间，票房来了一个小小的爆发，最终在十一月“荒野生存”的累积票房不跌反升，居然单月累积了一千五百万美元，上映截止到十一月结束时，“荒野生存”的累积票房已经来到两千六百万美元！
一千万的投资，上映八周就拿到两千六百万美元，“荒野生存”的成绩其实算不上惊人，远的不说，单说正在上映的“歌舞青chūn2”，就远远比“荒野生存”表现出sè。但问题在于，“荒野生存”不是全面放映的“主流”电影，其电影带着浓烈的个人风格和烙印，人生观价值观世界观更是引发了激烈的争论，所以能够取得重要的成绩，确实是让人跌破眼镜的。
在十一月二十八rì举行的第十七届哥谭奖之中，埃文-贝尔正在芝加哥进行“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的收尾工作，还是未能抵达纽约前来参加颁奖典礼。
去年因为“香水”被判定投资过高，不是dú lì电影范畴，所以遗憾未能入围哥谭奖的争夺，但是今年“荒野生存”却是地道的dú lì电影，再次赢得了哥谭奖的青睐，赢得了最佳影片、最佳突破导演、最佳突破演员三项提名，与少壮派导演克雷格-祖倍尔的处女作“伟大之声”一同领跑提名名单。另外，妮可-基德曼制片兼主演的作品“婚礼上的玛戈特”也赢得了两项提名。
二十八rì，哥谭镇迎来了一年一度的dú lì电影界盛事，最终埃文-贝尔继“阳光小美女”之后，再次依靠“荒野生存”问鼎哥谭奖！拿下了最佳影片大奖！埃文-贝尔未能亲临颁奖典礼现场，而是由托马斯-兰辛上台代为领奖，表示了感谢。除此之外，埃文-贝尔还依靠“荒野生存”之中绝佳的演出，拿下了年度最佳突破演技奖，这也堪称是一次巨大的胜利。
至于最佳突破导演则被“伟大之声”的克雷格-祖倍尔拿下，埃文-贝尔遗憾地擦肩而过。
即使如此，埃文-贝尔在仅次于圣丹斯电影节之外美国最重要的dú lì电影奖项哥谭奖上拿到了两次最佳影片大奖，今年还强势拿下了年度最佳突破演技奖，如此壮举也与他一直以来坚持dú lì电影的路线也不谋而合。可以感受得出来，在dú lì电影界，埃文-贝尔的声望与口碑确实是首屈一指！
众所周知，非商业xìng团体举办的哥谭奖一直都被誉为颁奖季的门户，而每年哥谭奖上赢得瞩目的dú lì作品，在颁奖季之中总是有不俗的表现，去年的“通天塔”，前年的“阳光小美女”，都是如此。而今年，“荒野生存”再次称雄哥谭奖，人们不由感叹，埃文-贝尔今年势必又要再一次折服整个颁奖季的评委们了。
正是在哥谭奖的推动之下，“荒野生存”在十一月的票房才再次迎来了一个高峰，累积票房逼近三千万美元，这实在是一个再好不过的消息了。
随后十二月颁奖季乱花渐yù迷人眼，但是“荒野生存”还是我行我素地坚持之前稳步上映的策略，丝毫没有自乱阵脚也没有得意忘形。最终连续第三个月的单月票房完成了逆增涨的任务，这部仅仅投资一千万的小成本dú lì电影在十二月的三十一天时间内就强势拿下三千五百万美元的票房，一口气让“荒野生存”的累积票房来到了六千一百万美元。
看着这一份成绩单，人们不由都开始预测，“荒野生存”最终票房是否能够过亿？这部电影在颁奖季的成绩走向又将如何？
可惜的是，“荒野生存”在进入一月份之后，受困于题材的原因，没有能够延续之前三个月步步高的态势，票房数字开始缓慢回落。其实，这也是再正常不过的，本来“荒野生存”就不是一部能够在票房上呼风唤雨的作品，这样的成绩才是大家能够预见的一个结果。
在奥斯卡举办之前，“荒野生存”的累积票房晃晃悠悠地突破了八千万美元，但随后有了一系列颁奖典礼的推动，也终究没有能够让“荒野生存”再次创造“阳光小美女”式的奇迹，票房数字最后定格在了九千万美元的位置上！
“荒野生存”也成为了十一工作室自“神秘肌肤”以来首次北美票房没有能够过亿的作品。尽管如此，但没有人会认为“荒野生存”在票房是一部失败的作品，且不说这部作品在口碑方面的傲人成绩，单说一千万投资赢得九千万美元的票房，这个数字就让所有人眼馋了。以一部颁奖季系的文艺作品来说，北美票房能够迈过三千万门槛其实就是一种胜利了，而“荒野生存”的成绩远远高出了这个门槛。
更何况，“荒野生存”在全球范围内限定的三十六个国家上映之后，海外累积票房也拿到了七千万美元的数字，这就使得“荒野生存”全球票房达到了一亿六千万，这个成绩实在是让人无法说出任何关于票房的负面词汇。
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1691 编剧工会
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从十月份“迈克尔-克雷顿”的上映，又一次的颁奖季拉来帷幕。不过今年比起去年的盛况来说，显然已经是稍显安定下来了，这是希德-甘尼斯上台之后第三次奥斯卡颁奖典礼，经过第一年“断背山”的革新，第二年chūn秋战国的混乱，今年一切纷杂都在逐渐寻找到原本的轨道，也许今年也还是会有些困惑和纷扰，但至少不会再次重现去年的情况了。
截止到哥谭奖颁发的时刻，其实整个颁奖季的情况还是不太明朗。
乔-怀特的“赎罪”，由詹姆斯-麦卡沃伊和凯拉-奈特莉主演；朱利安-杰拉德的“成为简-奥斯汀”，詹姆斯-麦卡沃伊的名字再次出现，这次是联手安妮-海瑟薇；科恩兄弟的“老无所依”，希斯-莱杰、布莱克-莱弗利两位新秀联手汤米-李-琼斯、哈维尔-巴登；蒂姆-伯顿再次与约翰尼-德普合作的“理发师陶德”；在多伦多电影节拿下最终大奖的“巨塔杀机”，由大卫-柯南伯格导演；来自法国的“潜水钟与蝴蝶”，在戛纳电影节广受好评之后，空降美国颁奖季；托尼-吉尔罗伊执导的“迈克尔-克雷顿”，找到了乔治-克鲁尼出演、史蒂文-索德伯格监制……
这些作品其实评价都十分不错，目前并没有脱颖而出的种子选手，硬要说的话。“迈克尔-克雷顿”和“老无所依”显然是占据一些优势的。
而埃文-贝尔的“荒野生存”在赢得了不俗的评价，又在票房上——特别是单馆票房上——“作威作福”之后，冲击颁奖季的呼声正在悄然升起。颇有些要追赶乔治-克鲁尼、科恩兄弟的势头。
另外，十一工作室公布了埃文-贝尔今年另外一部导演的作品“血sè将至”也被安排在了十二月二十六rì限定上映，在2008年到来之前与观众见面。目前从已经公布的两分钟预告片中。\/\/..\/\/“血sè将至”就已经赢得了至高的赞誉，被普遍认为这是埃文-贝尔目前最出sè的作品，而莱昂纳多-迪卡普里奥更是奉献了让所有人都震惊的表演，已经有部分媒体毫无疑问地将“血sè将至”列为今年奥斯卡阵线的头号种子了。
仅仅依靠一个两分钟的预告片就取得了如此效果，不得不说埃文-贝尔的强大气场。
可以看出，今年颁奖季正式开启之前，整个局势还是混沌不明，虽然比起去年的混战来说已经算是好了许多。但依旧要等待一个个得奖名单的揭晓，才能看出颁奖季的发展路线。
当然，让人意外的是，埃文-贝尔又再一次让人惊艳了——原本大家都以为对埃文-贝尔的逆天已经习以为常了，但当事情发生时，还是难免惊讶得合不拢嘴。先有“荒野生存”取得佳绩，后有“血sè将至”备受期待。这个十一月才刚刚满二十五岁的少年，实在是太过强悍，这不科学！
“荒野生存”的红火在2007年的下半年算不上是大新闻，毕竟整个颁奖季的繁荣这才刚刚拉开帷幕而已，更何况。2007年的下半年还有另外一件地震级别的大事爆发起来，这甚至有可能对整个电影工业产生影响。
首先将时间回拨到九月二十号，也就是多伦多电影节刚刚落幕，“荒野生存”还未上映之前。埃文-贝尔当时依旧兢兢业业地在“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”剧组完成自己的演员任务。
那天下午，埃文-贝尔是有戏份的，而且是和克里斯蒂安-贝尔的另外一场对手戏，所以他一直都在片场高度集中jīng神，这场戏一直拍摄到了凌晨两点，这才算拍摄结束。埃文-贝尔这才有时间去卸妆，准备回酒店休息。
化妆师在帮埃文-贝尔卸妆的时候，他不由闭上眼睛，开始回忆今天这场戏的拍摄过程，不仅仅是他表演过程的体验，还有克里斯托弗-诺兰在片场对于整个局面的掌控，对于埃文-贝尔来说都有不小的启发。\\.. \\
这时，泰迪-贝尔走了过来，直接开口说到，“帕特里克-瓦罗恩想要见你，你现在见他吗？”
埃文-贝尔听到这句话，眉头微微皱了皱，不过眼睛依旧没有睁开，“这个时间点？”现在都凌晨两点了，什么见面会安排在这个时间点。帕特里克-瓦罗恩他当然知道，是美国西部编剧工会的主席。
成立于1921年的美国编剧工会，现在分为美国东部编剧工会和美国西部编剧工会两个组织，一共拥有一万两千名编剧成员，西部编剧工会主席是帕特里克-瓦罗恩，东部编剧工会则是迈克尔-温希普。和其他四大工会组织一样，他们也是为了维护编剧们的利益而团结在一起的组织。埃文-贝尔也是编剧工会中的一员，当然，他同时还在除了剪辑师工会之外的制片人工会、导演工会、演员工会等四个组织之中都有挂名。
帕特里克-瓦罗恩其人，埃文-贝尔只是认识，在今年年初奥斯卡上他依靠“香水”拿下最佳改编剧本奖之后，曾经在宴会上有过一次简短的交流，但两个人算不上熟悉。而今天，这个时间点，帕特里克-瓦罗恩找上门来，又有什么事？
“事实上，他下午就过来了，但是你一直在拍戏，他就在剧组留了下来。”泰迪-贝尔这才解释到，也许对于别人来说，帕特里克-瓦罗恩的亲自到访是一件十分重要的事，但对于泰迪-贝尔来说，弟弟正在处于全情投入工作之中，再重要的事情也不在乎这一个下午。所以泰迪-贝尔就一直没有去打断埃文-贝尔的工作。让人意外的是，帕特里克-瓦罗恩居然也耐心等到了现在，这才让泰迪-贝尔专程提了一句，否则现在这个时间点，埃文-贝尔都要回去准备休息了才对。
埃文-贝尔皱着眉头想了想，这次他睁开了眼睛，看向了哥哥，“他下去就在剧组待着？没有干其他事？”
泰迪-贝尔想了想，“他和乔纳森、大卫他们聊了许多。”乔纳森-诺兰，克里斯托弗-诺兰的弟弟，他和大卫-S-高耶都是“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的编剧。
埃文-贝尔微微点了点头，表示知道，“我换好衣服就过去。就在剧组谈吗？还是回酒店吧，上顶层的咖啡屋坐一坐吧。”
目送着离开的泰迪-贝尔，埃文-贝尔却是隐隐约约猜出了一个大概。
上一辈子，在埃文-贝尔的记忆之中，美国编剧工会成立近百年以来，一共有两次大事记：一次是1988年的大罢工，持续二十二周，造成了整个美国电影界五亿美元的损失；一次是2007年年底开始的大罢工，持续一百天，这一次则让美国电影损失高达三十二亿美元。现在看来，2007年年底不就近在眼前了吗？
美国编剧工会在2007年十一月到2008年二月份持续近一百天的大罢工，牵扯的领域实在是太过广泛，从美剧的停播，到颁奖典礼的停摆，甚至到电影拍摄的推迟，整个美国娱乐产业链都受到了波及。原因很简单，任何一档节目或者作品都会联系到编剧身上，电视节目需要编剧写台词，电视剧和电影没有编剧更是无法成行，更何况，美剧还是边拍边播的模式，一旦编剧罢工几乎整个电视剧产业都会陷入瘫痪。
埃文-贝尔上一辈子对于这个编剧大罢工记忆十分深刻，原因无他，因为“越狱”、“迷失”这些经典的美剧全部都因为编剧大罢工而停播，这对于观众们来说实在是一个噩耗。除此之外，金球奖被迫取消，格莱美颁奖典礼则逃过一劫，但即使如此，整个美国电影节还是遭受到了沉重的打击。
不过对于编剧罢工的原因，埃文-贝尔了解就有限了，毕竟那是美国的编剧，不是中国的，埃文-贝尔只是知道大体是编剧待遇方面产生了巨大的分歧，所以美国编剧工会不得不通过罢工来争取权益。而罢工的最终结果，从表面上来看，是美国编剧工会停止罢工，也赢得了他们想要的利益，只是，这一份利益究竟是否达到了预期，这就是团体与团体、公司与公司之间的较量，个人力量在这个利益争夺过程中是十分渺小的。
今天帕特里克-瓦罗恩的到访，让埃文-贝尔忽然就意识到，上一辈子很遥远的编剧罢工事件，这一辈子却是与自己息息相关的。首先自己是编剧工会的成员，同时又是导演、制片人、演员，这牵扯范围实在太过，要想置身事外是不可能的；其次，十一工作室旗下也有编剧，另外十一工作室也是电影、电视制作公司，也是与编剧工会利益相对立的一员。所以，只怕这一次编剧罢工事件之中，十一工作室还会承担一个十分重要的角sè。
不过，埃文-贝尔上一辈子对于事情的内幕并不了解，只知道大体就是利益的牵扯，所以他也不知道自己个人到底能扮演什么样的角sè，而十一工作室的立场又将如何也是无法做判断的。只怕，今天和帕特雷克-瓦罗恩的会面还是不能避免的。
“埃文，妆都卸好了，你要喝点开水吗？”化妆师站在旁边轻松地对埃文-贝尔说到。
埃文-贝尔揉了揉有些疲倦的太阳穴，“谢谢，辛苦了。快点回去休息吧，我回酒店之后再喝就可以了。”繁忙了一天，现在又要处理这些团体利益纠葛，埃文-贝尔还是需要振作jīng神才行。
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1692 利益纠葛
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帕特里克-瓦罗恩也是开车前来的，所以他和贝尔兄弟是分开两辆车，先后抵达四季酒店的。停好车之后，埃文-贝尔才和帕特里克-瓦罗恩一起客套寒暄着，走向了顶楼二十四小时营业的咖啡屋。
“看你辛苦了一天，还没有办法休息，这件事可千万不要让媒体知道了，否则到时候我可是会被你的粉丝责备的。”帕特里克-瓦罗恩态度还是十分和善友好的，微笑地说到。
埃文-贝尔也露出了笑容，“你没有因为等待了一个下午而责怪我，那就是我的荣幸了。”
此时泰迪-贝尔也过来了，他刚才去酒店交代了一下，千万不能有记者靠近。泰迪-贝尔得到了埃文-贝尔的嘱咐，知道今天帕特里克-瓦罗恩估计是有大事找上门，如果被记者提早爆料出去，估计牵扯就太广了。还好，四季酒店在安保方面一向十分出sè，很快就将泰迪-贝尔的吩咐执行了下去，确认没有记者在附近之后，泰迪-贝尔这才走了上来。
帕特里克-瓦罗恩看了泰迪-贝尔一下，以一个笑容示意，然后接着说到，“其实迈克尔原本也打算和我一起过来的，但是后面觉得目标太大，最终还是放弃了，他让我带来一句问候。”迈克尔指的就是迈克尔-温希普了，美国东部编剧工会的主席。
其实埃文-贝尔真正加入的就是美国东部编剧工会，因为总部就在纽约。当初撰写“神秘肌肤”剧本之后就在纽约加入了工会。所以，综合考虑一下，迈克尔-温希普过来找埃文-贝尔。的确是目标大了一点，反而是帕特里克-瓦罗恩比较容易混淆视听，即使被发现了。也有推托之词。
“哦，看来这一次还是大事，你和迈克尔居然联手出马。不知道我能帮上什么忙呢？”埃文-贝尔倒没有一直绕圈子，直接就奔主题了。
听到埃文-贝尔的话，帕特里克-瓦罗恩不由松了一口气，众所周知，埃文-贝尔就是一个难缠的家伙，如果要在那里兜圈子。或者在利益之上纠缠下去，那么帕特里克-瓦罗恩还真是很头疼，虽然他不害怕和埃文-贝尔交手，但是今天他是希望将埃文-贝尔拉到编剧阵营的，自然不希望气氛太僵了。所以，埃文-贝尔首先放软了话头，这对于帕特里克-瓦罗恩来说实在是再好不过了。
“是的。的确是出了一些事。”帕特里克-瓦罗恩不由看了泰迪-贝尔一眼，他倒不是不信任泰迪-贝尔，娱乐圈谁不知道贝尔兄弟这才是真正其利断金的代表。但是帕特里克-瓦罗恩一直把泰迪-贝尔定位为制片人的位置，而这一次站在编剧工会对立面的就是制片人工会，他难免还是有些担心。
埃文-贝尔看到了帕特里克-瓦罗恩的这个眼神。虽然不是太明白具体原因，但还是笑了笑，“泰迪没有加入任何工会。他可比我轻松多了，至少不用凌晨两点再这里深夜会谈。”
埃文-贝尔的调侃让帕特里克-瓦罗恩呵呵地笑了起来，心里却是松了一口气，“埃文，事情是这样的。你知道，近两年来网络视频的大力发展，现在数字视频也已经开始盈利了。”
埃文-贝尔心里叹了一口气，难怪帕特里克-瓦罗恩会如此慎重地找上自己，甚至不惜消耗了一个下午在剧组等待，原来十一工作室就是这一次争议焦点的核心之一。YTube崛起之后引起的相关利益争夺，这实在是一个复杂的问题，因为YTube牵扯的利益首当其冲是十一工作室，但又不仅仅是十一工作室，包括葫芦网、谷歌视频在内所有的视频网站，只要将自己旗下作品放上网络希望完成盈利的制作公司，都会牵扯在内。
“我们编剧工会认为，制片公司必须重新制定电视、电影利益的分红方式，提供给予编剧的比例，尤其是关于网络、移动设备等新兴媒体的收入。”帕特里克-瓦罗恩认真地说到，却是一直在注意埃文-贝尔的表情，这也是没有办法的事，编剧工会这一次谈薪酬，首当其冲就是要和十一工作室站在对立面，而搞笑的是，埃文-贝尔又是现在编剧工会里最有号召力的编剧，所以埃文-贝尔的立场是十分重要的。他们必须明白埃文-贝尔的态度，这才能制定编剧工会未来对外声明的措辞，“目前编剧可以从线上观看电视、电影的收入分到百分之一点二，但是线上下载的部分却是零，这对于我们编剧来说，是一个巨大的打击。”
埃文-贝尔的确是一名编剧，但是他的编剧作品实在算不上多，也就是六部——加上“荒野生存”和“血sè将至”，而收入管理这一部分，一直都是泰迪-贝尔在为埃文-贝尔做管理的。埃文-贝尔的收入十分广泛，从著作权、版权等知识产权，到唱片、电影分红，所以对于编剧这一块的收入，贝尔两兄弟一直都没有太过注意。
听到帕特里克-瓦罗恩的话语之后，埃文-贝尔看了泰迪-贝尔一眼，是在求证这个分红比例的正确xìng，泰迪-贝尔点了点头表示了确认。埃文-贝尔不由有些惊讶，惊讶这个分红比例之低。
不过埃文-贝尔却没有着急做出回应，而是思索了一下，说到，“帕特里克，我知道你们的意思，但应该不仅仅是只有网络、新兴媒体这一块吧？编剧想要争取的利益，就只有这一部分吗？”刚才帕特里克-瓦罗恩的话语其实就是针对YTube的，似乎今天的谈判只是编剧工会与十一工作室之间的事一般，但事实上，埃文-贝尔却知道，这是整个编剧工会与制片人工会之间的利益纠葛，绝对没有那么简单，十一工作室只是其中一部分而已。
帕特里克-瓦罗恩也不在意自己的转移目标方案失败，如果埃文-贝尔如此好糊弄，那才奇怪了，他微笑着说到，“对，最主要是DVD销售分红，其次才是网络分红，一共涉及了十几个项目的利益重新分配。”
帕特里克-瓦罗恩喝了一口咖啡，让自己把节奏稍微放慢一些，避免被埃文-贝尔牵着鼻子走，“要知道，84年的时候我们就有过惨烈的教训了，当年因家庭录影带、VCD等技术，编剧的分红比例只有百分之一不到，也就是说二十美元的利益分到编剧手中只有三美分。”帕特里克-瓦罗恩说话还是十分流畅，尽量将自己脑袋里的内容都表达出来，眼睛却是一直在观察埃文-贝尔的神态，可惜他看不出太多的东西，“这十几年来，随着DVD越来越普及，DVD的收入已经远远超过电影院票房收入了，但是我们要求提高分红比例却一直没有得到正面回应。所以，这一次我们不会再犯同样的错误。”
归根结底，其实就是编剧工会认为编剧的收入与付出不成正比，特别是在新兴产生的额外收益方面，制片人协会——也就是各大电影公司不愿意松口，将这部分利益与编剧一起分享。特别是去年和今年的时间内，YTube的强势崛起，触动了过去近十年时间内DVD市场利益分配不均的核心问题，这就引爆了编剧工会的耐心，他们决定为了自己的合理权利而站起来！
根据统计，2007年影视DVD的销售量达到了一百六十四亿美元，而网络销售付费下载电影的收入则约为十五亿八千万美元、电视节目则为十九亿四千万美元——其中YTube在销售额方面贡献了超过百分之七十五的力量。而且，预计这些数字在未来几年还是将继续爆炸xìng成长，iPhone带来的革新人人都看在眼里。
其实美国的DVD市场是相当庞大的，这里才是好莱坞各大电影公司的主力利益来源，业内有一种观点受到了热烈的追捧：以后电影产业的发展将逐渐偏向DVD领域，电影票房的收入将步入小头，甚至电影的上映都将成为DVD发行的宣传环节。而从现在的电影发展情况来看，确实如此。
那么，目前编剧能够分得多少呢？帕特里克-瓦罗恩刚才给出了答案，百分之一点二，这个数据实在是太过低廉，与演员、导演、制片人等位置完全无法相提并论，而编剧的角sè却丝毫不逊于其他位置，甚至于，没有编剧的串联，其他位置都巧妇难为无米之炊。所以，编剧工会有足够的理由和底气要求自己的权益。
这一次，美国编剧工会对抗的是影视制作人联盟，简单来说，就是由工作室、广播、电视以及dú lì制作人构成的一个组织，希望能够说服各大电影公司将DVD、网络媒体之中属于编剧的分红提高比例！
“埃文，美国编剧工会的成员年度平均收入大约在六万美元左右，而其中绝大多数成员的收入甚至不到四万美元，你就知道，为什么我们会如此迫切地希望重新制定分红比例了。”帕特里克-瓦罗恩略带恳切地说到，双眼认真地看着埃文-贝尔。
埃文-贝尔听到了“四万美元”的年收入这个数字，不由有些黯然，这可是比美国公民平均收入还要低的。许多人都觉得娱乐圈五光十sè，似乎有着无限美好的向往，但是在这一片歌舞升平的背后，事实上却有更多人苦苦地在生活线上挣扎。
“埃文，你觉得呢？”
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1693 重要态度
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美国东西两岸的编剧工会与美国制片人协会——简单来说就是各个电影公司之间的利益之争，其实埃文-贝尔作为一个个人是没有发言权的，他虽然在四个工会里都有不俗的号召力，但是二十出头的年纪就注定了他不可能担任要职，更不要说他那刺头的个xìng了，所以，他是没有权利在这个过程中作为代表谈判的，至多只是作为一个成员发表意见。[.
那么，作为成员的话，埃文-贝尔又是编剧又是制片人，这就是两难境地了。
如果再进一步讨论，十一工作室在这个过程中的位置也不是那么简单的，就算埃文-贝尔同意编剧工会的要求，十一工作室与编剧工会重新谈判关于分红的比例，但这仅仅只是十一工作室的立场而已，并不能作为其他电影公司的立场，反而会成为其他电影公司的公敌。
站在电影公司的角度看待问题，编剧要求提高工资，伴随而来的就是电影拍摄、发行等各个环节的成本上升，甚至可以引发全方位成本的波动，这对于电影公司来说是核心利益的影响，整个辐shè面甚至可以波及到电影、电视制作宣传发行等环节的每一个角落。所以，电影公司是不可能同意的，或者说他们不愿意同意，一个利益的变动将会导致整个利益链条的变动，电影公司势必会抱作一团，与编剧工会对抗到底。
另外。在YTube的分红上，十一工作室也是和其他电影公司签署协议的，他们没有权利替那些公司决定分摊给编剧的分红应该是多少。换而言之，就算埃文-贝尔同意YTube的分红多一部分给编剧也无效，除非这一部分分红是由十一工作室自己出的。哪怕是十一工作室愿意。 . .其他电影公司也不愿意，毕竟在这个过程中，十一工作室是属于电影公司行列的，这是两个团体之间的利益争斗，没有人能够独善其身。
“我觉得编剧们的工资的确应该提高了。”帕特里克-瓦罗恩还想要多说几句，但听到埃文-贝尔的这个回答时，却是完全愣住了，他真的没有想到。埃文-贝尔的回答是如此干脆，甚至不需要他过多的浪费口舌，仅仅只是听到了这一个议题，就给出了他最渴望的答案。
埃文-贝尔对于这件事的理解其实角度略微有所不同。一来，他知道这其实是一个历史趋势的问题，即使是在奴隶社会里，奴隶主也不可能完完全全压榨奴隶的劳动力。否则势必会引起反抗，更何况现在编剧工会和制片人工会之间的关系，不仅仅是雇佣的关系，还可以算是合作的关系，制片人工会的收益提高了。编剧工会要求提高待遇是再正常不过了，如果制片人工会一味强硬，最终吃亏的还是各大电影公司。
第二，十一工作室是一家小公司，提高编剧待遇，受到的波及其实并没有那么严重，即使是YTube、iPhone所代表的网络新媒体势力方面，编剧提高分红比例之后对十一工作室的影响也是有限的。当然，不可否认的是，埃文-贝尔本质上就不是一个生意人，他对于利益的重视程度远远不及那些大公司，这也是理由之一。
最后也是最重要的一点，编剧工会现在只是要求提高工资，至于提高多少分红的百分比，那么就是谈判的过程。这就是一场生意谈判，编剧工会现在手握一大利器：如果编剧本都罢工了那么几乎整个好莱坞电影、电视的制作环节都要停摆，这是最强悍的武器。[ . ]所以，即使编剧们罢工而导致短期内失业没有收入，但编剧们都知道短期内的困难是为了谋求长远的利益，所以他们是不会放弃的。那么，在编剧与电影公司的拉锯战之中，编剧工会还是占据了上风，所以，最终提高工资还是势在必行。
还有一点，埃文-贝尔是十一工作室的掌门人，但不要忘记了，他本身就是dú lì歌手、dú lì演员出身，再加上编剧、配乐等工作，埃文-贝尔对于幕后工作者的艰辛是十分有体会的。在埃文-贝尔身上，比起电影公司的利益来说，电影工作者的sè彩还是更为浓重的。所以，埃文-贝尔更加愿意站在编剧的角度去思考问题。
利益，永远都会有新的利益出现，通俗一点表示就是“钱是挣不完的”，埃文-贝尔不是资本家，所以他没有剥削劳动者的这种观念，对于金钱也看得不是那么重。所以，埃文-贝尔答应得也就十分爽快了。
在埃文-贝尔看来，这是一个顺理成章的事；但是在帕特里克-瓦罗恩看来，却是一个重大的进步！
“不过工资具体提高多少，我认为还是需要谈判的，无论是站在十一工作室的立场，还是YTube所牵扯到的各大公司，亦或者是整个好莱坞制作人工会的部分，都不是我能够决定的。”埃文-贝尔补充说明到。
帕特里克-瓦罗恩这时却是清醒了过来，连连点头，“当然，当然，这是当然的。”他的激动有些失态，因为今天事情的进展实在是有些太过顺利，反而让他有些不太适应了。
其实，谁都知道，这是两个团体之间的利益纠葛，个人的力量都太过渺小。而埃文-贝尔在这场较量里，代表的也不是个人，一样是团体。在美国编剧工会这里，埃文-贝尔代表的是高收入编剧对于整个编剧工会团体的支持；而在美国制作人协会里，埃文-贝尔则代表的是十一工作室相关的利益团体。
帕特里克-瓦罗恩知道埃文-贝尔没有拍板权，但是埃文-贝尔的态度却至关重要。一方面，埃文-贝尔的支持能够鼓舞编剧工会的士气，另一方面，埃文-贝尔还能成为制片人工会的突破口，在危急时刻，能够向编剧工会倾斜一些，也许不是利益的退让，但至少是表示出愿意提高编剧分红比例的倾向，这一点点倾斜就足以让帕特里克-瓦罗恩信心十足了。
所以，帕特里克-瓦罗恩今天来找埃文-贝尔，并不是为了利益分配，也不是为了让十一工作室和YTube直接就提高编剧们的分红比例，而是要埃文-贝尔的一个态度。或中立，或支持，或反对，就是这样一个态度，然后编剧工会就能够心里有底，在未来的战役过程中，可以制定相对应的策略。
现在，帕特里克-瓦罗恩得到了让自己最为满意的一个结果：埃文-贝尔毫无犹豫地就给予了美国编剧工会支持，这实在是再好不过了。
“我们打算下周与制片人工会展开谈判，但你知道，我们必须知道你的态度。”帕特里克-瓦罗恩客套地说着，话语里其实也没有掩饰自己的目的，因为他知道，埃文-贝尔对此也是心知肚明的。
不久前对立联盟内部出现波动，环球NBC首席执行官杰夫-朱克展开第二次对埃文-贝尔关于歌唱选秀节目的试探，就可以看出，十一工作室已经悄无声息地开始影响好莱坞各大电影公司的利益结构；这一次也是如此，美国编剧工会不得不看十一工作室的态度，在利益的争夺过程中，十一工作室也许不是决定xìng的，但至少是一个重量级砝码。
埃文-贝尔笑了笑，也没有再多说什么，只是再次表示了自己的观点，“我对编剧工会表示绝对的支持！希望能够为工会出一份力吧。”
虽然是深夜两点了，但帕特里克-瓦罗恩却是jīng神抖擞，三个人坐下之后才说了不到十分钟的话，他就完成了自己的目标，这绝对是他出发之前没有预料到的。很快，帕特里克-瓦罗恩就告辞了，他也不打算继续占用埃文-贝尔的休息时间。
帕特里克-瓦罗恩离开之后，埃文-贝尔把事情简单告诉了泰迪-贝尔一下，其实关于各个利益团体之间的纠葛，泰迪-贝尔是更加清楚的，因为这是他的专业，他很快就明白了弟弟的意思。泰迪-贝尔也知道，接下来一段时间YTube、葫芦网这些视频网站都会迎来一番动荡，而十一工作室因为位置特殊，他也绝对不能掉以轻心。
果然，接下来好莱坞颇有些山雨yù来风满楼的紧张气息，美国东西岸编剧工会和美国制片人工会展开了紧锣密鼓的谈判，对外公布的是经过了一次谈判，但事实上双方非正式的谈判有两次，正式谈判有一次。而双方的态度都十分强硬。
美国编剧工会在一份声明之中表示，“除了罢工，我们别无选择。制片人工会宁愿关闭这座城镇——指好莱坞，也不肯公平合理地协商”。
而美国制片人工会的主席尼古拉斯-康特则不同意这种说法，他觉得制片人工会无辜地被算计了，“他们的要求近乎无理。去年我们已经增加了五千六百万美元的DVD销售分红，这对我们来说已经是一个沉重的负担，却仍然无法满足他们的胃口。而且，编剧工会的谈判并无诚意，在我们真心与他们谈判时，他们却在紧锣密鼓地布置着罢工的细节。我们不会因为他们的罢工就对他们提出的条件妥协。”
于是，罢工开始了！
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1694 正式罢工
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帕特里克-瓦罗恩找上埃文-贝尔的时候，是九月底，但是罢工开始时已经是十一月初了。此时，“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”中关于小丑的部分终于正式杀青，埃文-贝尔结束了长达四个月的征程，而留下克里斯蒂安-贝尔等人依旧继续奋斗，不过整个剧组的杀青曙光也已经可以看到了，约莫在2008年到来之前可以完成所有的拍摄。
十一月五rì，美国东岸和西岸的编剧们纷纷扔下了他们手中的笔，不干了！经过一个月的漫长谈判之后，谈判正式宣告破裂，四rì晚上八点两个编剧工会的主席发表联合声明，将于各个时区的十一月五rì上午九点正式开始罢工。
随后第二天早晨，从东部纽约开始，四千多名编剧走出了家门，在纽约的洛克菲勒中心支起了jǐng戒线，而这里正是美国环球NBC电视台的总部！一个小时以后，西部的洛杉矶罢工也正式拉开序幕。这是1988年以来，好莱坞最大规模的罢工，“文弱”的编剧们将分成四组，分别从早上九点到晚上五点轮流值班，直到美国编剧工会与制片人工会达成一致意见！
众所周知，这就是一场利益的拔河比赛，双方都已经憋得脸红脖子粗，接下来就看谁能够消耗过谁了。
根据了解，好莱坞娱乐产业每年的利润是三百亿美元，而好莱坞编剧集体罢工给好莱坞带来的经济损失每天将高达八千万美元，一方面是电影公司的损失，一方面是编剧们罢工没有收入，谁能够取得最后的胜利尚未可知。
十一月五rì罢工爆发之后，编剧工会就公布了声援的剧集名单。十一工作室旗下的剧集的编剧们给予了全面的支持，“实习医生格蕾”、“豪斯医生”、“海军罪案调查处”、“广告狂人”、“生活大爆炸”的名字赫然在列，而“出身”十一工作室的“我为喜剧狂”、“英雄”也全部都表示了支持。但让人意外的是，“越狱”这部流淌着十一工作室血液的剧集却没有出现。十一工作室和福克斯电视台之间的矛盾显然还是没有完全缓解。除此之外，“绝望的主妇”、“迷失”、“犯罪现场调查”等人气剧集也全部都给予了支持。
换而言之，这些剧集全部都将面临无以为继的窘境。没有编剧，没有剧本。甚至没有演员，边拍边播的剧集又将如何继续播放呢？
另外，与编剧工会站在同一阵线的演员工会也给予了绝对的支持，除了上述剧集的演员之外，其他诸多演员也都纷纷给予了声援。其实在面对制片人工会的立场上，编剧和演员的立场是十分相近的，都是被劳役的对象。为编剧争取利益，何尝不是为演员争取利益的一种手段呢？
罢工仅仅爆发了不到六个小时，就成为了全美最受关注的焦点，甚至于即将拉开帷幕的颁奖季都黯然失sè。想象一下，颁奖典礼没有编剧写串场词，主持人又该如何主持；演员、编剧们拒绝出席颁奖典礼，那典礼又该如何举行；甚至于编剧协会、演员协会拒绝举办颁奖典礼！所以，这一次罢工的连锁反应绝对不是那么简单的。
五rì的午饭过后。洛克菲勒广场所有的编剧都席地而坐，第二批编剧享用过午饭，纷纷上阵交替第一班的编剧们。继续举起抗议的牌子将洛克菲勒广场挤得水泄不通。在广场周围驻留的记者们也都不由再次打起jīng神，他们必须注意到第二班的编剧之中是否有新的剧集加入罢工行列，这一次的大罢工几乎整个电影、电视行业都被牵扯了进去，即使是记者们也不能放松心情。
就在这时，现场的编剧群之中有些sāo动，原本在抗议示威的人群之中也算不上什么特别，但周围记者群只是下意识看过去之后，也不由开始sāo动起来。顺着大部分人的视线看过去，就看到一个身材高大的年轻人，带着这次编剧工会提供的宝蓝sè帽子。可以隐约看到帽子底下怪异绿sè的卷发，穿着一件简单的白衬衫，手里举着牌子上书“美国东部编剧工会正在罢工中”。这个年轻人夹杂在人群之中算不上显眼，特别是有一顶制式的棒球帽戴着，让人更加无法分辨出脸孔。
但即使如此，人们还是很快就认了出来。这赫然就是埃文-贝尔！
最新消息是说，埃文-贝尔两天前才刚刚结束了自己在“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”剧组中的拍摄，没有想到他今天就出现在纽约洛克菲勒广场，参加到编剧罢工的洪流之中！
其实，今天参与到编剧罢工中的演员从来就不乏大牌，梅格-瑞恩、汤姆-克鲁斯等人也都表示了声援，但是大多数参与到游行示威队伍中的都是电视剧演员，电影演员显然还是要再看看事态的发展。
而且，十一工作室旗下的所有剧集全部都站到了编剧阵营里，参与罢工，甚至于正在拍摄中的“妈妈咪呀”也都暂停了拍摄，表现出了绝对的支持。罢工开始之后，十一工作室是各大电影公司——包括dú lì电影公司之中第一个主动终止作品拍摄，配合编剧罢工的公司，这一个态度，显然就是埃文-贝尔的态度了。
所以，按道理，埃文-贝尔出现在罢工示威现场也不是很稀奇的事，但问题就在于，埃文-贝尔的出现无疑就是一个态度，他将会对编剧罢工表示全面的支持，他也将站在各大电影公司的对立面，为编剧谋求福利。那么这将会牵扯到什么呢？YTube、脸书、iPhone……
看到此情此景，记者们都开始浮想联翩了：为什么编剧罢工的场所会选择在洛克菲勒广场？其实一开始大家都认为这里空间够大，而且又刚好是NBC电视台的门口，交通也方便，作为示威游行的场所是十分合适的。但是现在呢？难道埃文-贝尔在其中有起到什么作用，葫芦网和YTube的竞争是否有牵扯在里面，十一工作室和NBC电视台的利益纠葛又是否有关系呢……想象的翅膀已经开始展开了。
其实何止是记者们呢，就连美国制作人协会、NBC电视台、其他各大公司都开始嘀咕了，从环球NBC电视台的杰夫-朱克开始，各大公司都紧急召开会议，重新讨论这一次罢工所带来的影响。毕竟，埃文-贝尔和十一工作室身上牵扯的利益关系比大家想象得要多出了许多，他们必须确定自己的立场——又或者说他们必须确定埃文-贝尔的立场！
更何况，埃文-贝尔抵达现场可不是一个人！瑞恩-高斯林、约瑟夫-高登-莱维特、莱昂纳多-迪卡普里奥、安妮-海瑟薇、詹妮弗-劳伦斯等一大批朋友阵容都出现在了洛克菲勒广场，其热闹程度让人不得不侧目。
但事实上，不仅仅是NBC电视台所在的洛克菲勒广场，所有电影公司的门口都有示威的编剧队伍，只是洛克菲勒广场因为场地的关系，所以编剧聚集的人群比较多罢了。
埃文-贝尔出现之后，会引起编剧工会的sāo动，其实就可以看出这个年轻人在编剧工会十分杰出的声望，他的出席对于大家显然是一个巨大的激励，这让刚刚换班抵达的编剧们、准备离开的编剧们，全部都涌过来和埃文-贝尔打招呼，表示了欢迎。
埃文-贝尔今天可是一点架子也没有，他今天不是演员不是导演而是编剧，也只是编剧，他是前来表达对编剧的支持，也算是履行自己当初的诺言，对美国东西岸编剧工会的动作表示最有力的支持。
在别人看来，埃文-贝尔的动作其实是很任xìng的，因为他不仅仅是编剧，还是十一工作室的利益纠结点，他也算是一个意见领袖，所以他的态度是有决定xìng作用的，他也应该和其他大公司的首席执行官一些，谨行慎言。这也是帕特里克-瓦罗恩专门前往去找埃文-贝尔的重要原因。但是埃文-贝尔偏偏就不按牌理出牌，丝毫没有自己是一家重要电影公司掌门人的觉悟，还依旧和一群争夺自己利益的幕后工作者为伍，这对于其他电影公司来说，绝对是一个荒唐的行为，让人头疼。
事实也是如此，埃文-贝尔在洛克菲勒广场开始自如地和其他编剧们聊天，完完全全地融入了这个群体之中；但是他的自如在其他电影公司里却丝毫找不到，几乎所有电影公司都开始忙碌起来。
泰迪-贝尔的手机刹那之间就陷入了混乱之中，让人怀疑他的手机都要死机了，而当泰迪-贝尔的手机打不通之后，十一工作室的座机也全部都成为了热线。不仅是各大电影公司的掌门人，还有许多的记者，大家都想要了解十一工作室的真实态度，毕竟这牵扯实在太广了。
而美国制作人工会的主席尼古拉斯-康特也不由愕然，他全然没有想到编剧工会居然拉到了埃文-贝尔这个强援，这对于制作人工会来说是一个巨大的损失，他们之前完全没有想到这一方面。不过编剧工会有心算无心，事先做好了一切的筹划，制作人工会落于下风也是再正常不过的结果了。
现在，后悔是没有用了，美国制作人工会要做的就是，在各大电影公司作出举动之前，抓紧扭转战局！尼古拉斯-康特无奈之下，也开始拨打泰迪-贝尔的手机，但另一端传来的话语却是，“对不起，您拨打的手机正在通话中。”
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1695 牵扯甚广
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美国东西岸编剧工会选择在十月底十一月初进行罢工，其实不是没有理由的，美国编剧协会的合约到十月三十一rì为止，这一次编剧工会就是希望在重新制定的合约里将DVD、网络等部分资源的分红比例进行调整。 . .
所以，在经过艰难的谈判和讨价还价之后，最终宣告谈判失败，这才导致了编剧工会的大罢工在十一月五rì正式爆发出来，要知道在编剧工会内部投票的时候，全票通过了罢工决案。
事实上，虽然编剧工会是全票透过罢工决案的，但其中还有许多灰sè地带是需要美国制作人工会和美国编剧工会进行协商的。比如说执行制作人的职责界定，他们是否应该参与编剧工作？是否编辑也能算是编剧的一部分？在家里工作是否与在办公室工作一样？还有编剧们已经写好的剧本在这次罢工之中又应该如何安排，是交付制作方使用还是不交付？
这种灰sè地带的出现，虽然并不影响编剧们罢工的决定，但是在与制作人工会谈判过程中，灰sè地带的定义也决定了编剧工会的立场和利益的分配，已经整个电影、电视领域牵涉到的群体界定。
其中执行制作人的界定是绝对关键的问题，执行制作人在作品制作过程中与编剧讨论剧本十分常见，这使得执行制作人也具有编剧属xìng，他们的职责就是灰sè地带中最为敏感的部分。
十一月五rì，罢工第一天，美国编剧工会和美国制作人工会之间的关系进一步恶化。事实上，制作人和编剧们双方都对于十一月四rì星期天晚上的谈判破裂感到十分愤怒。好莱坞的专业人士都分析表示，如果好莱坞想避免惨痛的损失，就必须在四十八小时之内拿出诚意解决罢工。
编剧工会早就表态，他们随时准备并且十分愿意和制作人们开始谈判，但现在的问题是。哪一个公司先能拉下脸面和编剧们谈判？十一工作室已经站在了编剧工会这一边，但问题是YTube牵扯到了各大电影公司，所以十一工作室的决定在这个过程中起不到决定xìng的作用。
美国西部编剧工会的主席迈克尔-温希普就表示，“我想双方都很想谈判。我们可不想离婚。”但是大规模的罢工游行已经正式爆发，双方在语言上互相攻击，谈判的希望似乎很渺小。更重要的是，编剧们罢工才仅仅第一天，美国导演工会也传出消息，他们已经下定决心要在明年合同到期以后和美国制片人工会谈判！
情况很有可能在十一月八rì，也就是星期四。进一步恶化。美国编剧工会在星期四有一个剧本确认程序，所有编剧必须把自己每周的剧本在这个时间交上去，电影、电视公司要求工会确认罢工不会影响到星期四的工作。但问题就在于，各大人气剧集的编剧们也都加入到了罢工之中，即使他们不想罢工，编剧工会已经投票通过了罢工的提案，编剧们只要还在工会里就还是必须遵守罢工的协议。
而更重要的还是编剧们与制作人们的谈判依旧没有任何结果，在周rì的谈判之前。双方存在五个不同的意见，在谈判结束时，编剧工会已经让步到只争取其中的两条。双方都认为继续谈判下去后果可能会更加严重。
但是美国制作人工会的主席尼古拉斯-康特却说，周rì晚上九点美国东部编剧工会在谈判还没有结束时就在网站上公布开始罢工，然后美国制作人工会的高层询问编剧工会是不是已经决定罢工，得到了肯定的答案之后，谈判才彻底破裂的。
“我们问过编剧方面的一件，我们问他们愿不愿意推迟罢工继续谈判，但是编剧工会拒绝了我们的要求。当时我们的谈判已经取得了一定的进展，但他们的回答立刻让我们一头撞在墙上。我对现在发生的事情感到十分震惊和愤怒！”
可是迈克尔-温希普却认为制作人方面已经得到了足够的jǐng告，他们在周rì中午的时候就告诉了美国制片人工会他们愿意谈判一夜，但周一的罢工却是雷打不动的。不过他也承认。双方在谈判中的确取得了一定的进展。“如果当时是十月十rì，我很愿意和他们继续谈判，但不幸的是他们在十一月四rì晚上九点半才要求我们推迟罢工，并且他们还没有答应我们关于合同的任何一条涉及收入的修订。我们是取得了进展，但没有涉及根本的经济利益。”
双方最终达成的共识是会议于晚上九点半结束并且没有任何进一步谈判的安排。
编剧工会的谈判者本来已经放弃了DVD利润提成加倍的修订，但制作人工会仍然不愿意作出任何让步。这让编剧工会的谈判者十分愤怒。尼古拉斯-康特在上周说过，除非取消DVD利润提成和网络盈利提成的修订，谈判不会取得任何进展。制作人方面称编剧方面收回了九点修订，但还不够。另外还有小道消息称其实美国制作人工会在经济收益上的修订作出过让步，他们同意编剧在网络上获得提成，但前提是该剧是专门为网上播出而制作的，并且他们还提供了更高的医疗保险以及养老金。
但是美国编剧工会却认为美国制作人工会十分没有诚意，在长达十二个小时的谈判结束之后迈克尔-温希普给制作人工会发了一封邮件表示愤怒。迈克尔-温希普认为，“我看到我们编剧十分绝望地放弃条款，希望和他们达成共识，我们都已经放弃了DVD利润的提成，这对我们来说是相当不容易的。但我们认为新型媒体的利润提成是相当重要的，这和我们的未来紧密相关。但公司代表的态度十分无礼，并且那天晚上九点半他们就坚持以我们破坏了谈判为借口离开了会议室。”
其实，现在归根结底还是关于网络利润的分红，YTube、葫芦网、谷歌视频等等都包括在内，编剧工会希望他们能够分到二点五个百分点的提成，其中包括首先在电视上播出，但后来又在网络上贩卖的剧集。制作人方面在网络相关的条款中稍微作出了让步，但他们始终认为先在电视上播出然后在网上“重新利用”获得的利润是额外收入，所以不应该给编剧提成。
有趣的是，会议结束以后，尼古拉斯-康特在周一罢工爆发之后，接受采访时表达了悲观的看法，“和编剧工会的谈判让我们感到十分凄凉，他们只希望像1988年那样造成巨额的经济损失，并且让罢工持续五个月。”
而迈克尔-温希普则认为如果制作人们不拿出诚意处理这件事情，导演协会在合同到期以后会再次找他们谈判。他说：“我们决定开始罢工了，并且我们不会在温和地仰视美国制作人工会作出任何让步。”同时，尼古拉斯-康特表示他不会和导演协会谈判，导演协会对此目前没有任何回应。
十一月五rì，罢工开始过后十二个小时，所有的消息满天飞，埃文-贝尔作为编剧中的一员加入罢工大cháo，也算不上大消息，但是制作人工会和编剧工会之间的谈判牵扯的利益瓜葛，十一工作室始终是核心的存在，而埃文-贝尔积极支持的态度，这也使得编剧工会略微占据了上风。
作为回应，在联系不上泰迪-贝尔的情况下，NBC电视台联手福克斯电视台，给他们所有罢工的执行制作人发出了信件，在信中电视台说，“现在没有写作的执行制作人将全部从他们负责的项目中开除。”除了NBC电视台和福克斯电视台之后，CBS电视台、ABC电视台和其他许多制作公司都送出了类似的信件或者正在准备送出此类信件。可以看出，电视台和制作公司此时都站在了一条船上！
这个举动引起了整个电影、电视领域的震惊，他们知道电视台和制作公司肯定会对编剧的罢工做出反击，但他们却没有想到制作公司会采取如此极端并且没有必要的方式。因为这是两败俱伤的一种方法。伤敌一千，自损八百。
现在看来，编剧工会的罢工又更加刺激了与制作人方的矛盾，现在谈判已经越发不可能了。这一次罢工的走向，利益的重新分配最终将会如何，都是一个未知的谜题。
而相比于高层们不断通过媒体喊话、对骂，埃文-贝尔则作为编剧中的一员，在洛克菲勒广场与其他同行们相处得十分愉快。埃文-贝尔四个小时的这一岗班很快就结束了，他又与再次过来的编剧们相互寒暄问候，经过了交接之后，则准备离开洛克菲勒广场。
埃文-贝尔这才刚刚离开洛克菲勒广场，记者们刹那之间就把埃文-贝尔包围了，无数个话筒都涌了上来，希望在第一时间能够采访到埃文-贝尔的个人感想。而埃文-贝尔也没有迅速离开的打算，这种示威游行本来就是站出来表达自己观点的场合，所有既然记者采访，那么就顺势将自己的想法表达出来，这才是最为正确的选择。
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1696 风起云涌
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“埃文，你对于编剧的罢工有什么想法？”一个记者的声音从人群之中蹿出来，其实问题本身中规中矩，甚至可以说是废话，不过没有人在意，这个问题的作用也不是内容本身，而是给埃文-贝尔一个开口的机会。
埃文-贝尔看着自己面前像一个围巾一样展开的话筒堆，并没有着急回答问题，而是和不远处的瑞恩-高斯林等人挥了挥手，示意让大家等他一下，看到一群演员站在编剧旁边聊天，瑞恩-高斯林给予了确认地回复之后，埃文-贝尔这才开口说到，“我是坚定支持编剧们要求的，希望制作人工会能够拿出足够的诚意，尽快与我们再次展开谈判，给予我们赢得的利益。”埃文-贝尔一口一个“我们”，清楚地表达着自己的立场，旁边的编剧们更是不断叫好中。
“可是，埃文，这一次编剧们希望争取到的利益，无论是作为制片方的十一工作室，还是作为网络利益来源之一的YouTube，都是站在编剧对立面的，你对此没有什么想法吗？”这名记者的诱导xìng提问其实也是所有人在意的焦点。
埃文-贝尔对此自然是早就有所准备的了，“我首先是一个个人，其次才是十一工作室的掌门人。在我的个人身份之中，无论是演员还是编剧，都赞成这一次编剧们提出的合理要求。”埃文-贝尔简洁明了的话语一下就回答了记者的提问。
“那么未来你会加入编剧工会与制作人工会的谈判吗？”又一个声音冒了出来。
“我今天不就正在身体力行吗？”埃文-贝尔指了指整齐有序的人群，意思再明显不过。虽然他没有办法成为代表坐在谈判桌前进行没有硝烟的战争，但是他却站在了编剧的游行队伍之中，用自己的实际行动表示了支持。
“那你愿意同意编剧工会现在提出的所有条件吗？”这个记者的提问显然就有些不怀好意了。试图进一步激化埃文-贝尔和制作人工会之间的矛盾，同时也是在逼迫埃文-贝尔站在十一工作室和YouTube的立场上表态。
对此，埃文-贝尔笑了笑。.com“谈判这件事存在的意义不就在于能够得出一个让双方都满意的结果吗？”埃文-贝尔可不会上当，巧妙地转移了重点，也算是回答了记者的问题。
紧接着，还有记者想要提问，但埃文-贝尔却没有继续接受采访的打算了，他已经把自己的观点和立场清晰地表达了出来，这就足够了。所以，他也没有再理会面前满脸求知yù的记者们。转身朝瑞恩-高斯林、约瑟夫-高登-莱维特等人走了过去。一群人就浩浩荡荡地离开了洛克菲勒广场。
埃文-贝尔一行人离开之后，洛克菲勒广场的热闹却是一点都没有受到影响，前来为编剧们应援的人依旧络绎不绝。事情也正在一点一点扩大影响。
首先是百老汇舞台管理协会宣布罢工，二十六部经典剧目被迫停演；随后各大颁奖典礼的串场词编剧，就连各大电视台的新闻编剧也都纷纷加入了罢工行列。主持人、演员、歌手等人，乃至参与明年总统大选的候选人，都加入了讨论的行列。特别是在脱口秀主持人依然在继续工作的情况下，各种声讨的浪cháo层出不穷。有支持编剧的，有支持制作人的，就连大西洋彼岸的英国制作公司也加入了这场罢工漩涡之中——不少英国公司趁机抓住了电视台的软肋，开始加入美剧的制作环节。以谋求更多的利益。
面对越演越烈的罢工态势，但美国制作人工会依旧没有任何谈判的意向，主席尼古拉斯-康特表示，“我们希望采用冷处理的方式来应对这些编剧的罢工。我们会静观其变，但我们对谈判成功很有信心，不过他们正在罢工，而从我们的立场，现在进行谈判还不是时候。”
显然，在这一场博弈之中，美国制作人工会并不想率先低头，这是一场艰苦卓绝的斗争，首先低头就意味着失去主动权，这对于美国制作人工会来说可不是一个好的开始。
在这种情况下，原本以为尼古拉斯-康特或者美国制作人工会的其他代表会紧急地联系埃文-贝尔，但他们只是在最初努力地尝试联系泰迪-贝尔一下，随后就似乎放弃了，接下来就一点动静都没有了。其实理由并不难理解，他们也是希望通过其他各大电影公司给埃文-贝尔施压。即使尼古拉斯-康特不着急，但其他电影公司都把利益维系到了YouTube上，是不可能不急的。
事实也是如此，就连和十一工作室关系最为亲密的华纳兄弟，都一直在试图和泰迪-贝尔搭上话，想要了解一下事情的具体发展。可惜的是，泰迪-贝尔的手机从罢工之后就是绝对的热线，要拨通实在是太困难的。目前大家根本都不知道到底谁联系上了泰迪-贝尔，社又还正在努力中。
就在这种互相猜忌、揣测之中，失态越来越严重。七rì，“二十四小时”宣布本季播出取消，成为第一部受害电视剧；随后大热的美剧“英雄”第二季将在十二月三rì就草草收场，损失惨重，而第四季正在播出的“迷失”也面临着没有剧本可以拍摄的窘境，紧接着“绝望的主妇”也正式宣告暂停拍摄。
在这之中，损失最严重的莫过于刚刚与十一工作室分家的“越狱”了。
“越狱”离开十一工作室，改嫁福克斯电视台，这条新闻本身就是2007年夏天里最火热的一个焦点，而“越狱”第二季收视率本来就难以重现第一季的辉煌，出现了回落的趋势。虽然第二季的表现依旧十分不俗，但是第三季剧集的质量也将决定未来这部剧集的走势。
而且，“越狱”这部剧集十分特殊。由十一工作室一手打造，创造了无数佳绩，也延续了十一工作室出品无次品的记录，而伴随着“越狱”改嫁福克斯电视台，人们都不由好奇，离开了十一工作室这样一部剧集能够有什么表现呢？
事实上，关于“越狱”改嫁的事情，圈内圈外都在流传着，埃文-贝尔和福克斯电视台、包括编剧保罗-舒尔灵之间，都发生了激烈的争吵，而争吵的焦点最主流的说法就是剧本。埃文-贝尔对于剧本的挑剔在圈内在就不是秘密了，就连许多埃文-贝尔的影迷都清楚地知道这一点。而这一次，对于“越狱”剧本的相关争执，最终却以“越狱”改嫁福克斯电视台告终。在这之中到底发生了什么，也引起了所有人的热烈讨论。
现在，“越狱”第三季开播了，人们自然是好奇心开始爆发。
九月十八rì，“越狱”第三季第一集正式播放，七百四十万收视人数的开局可以说是让人十分失望的，不要说和第一集一千八百万的水准相提并论了，就连第二季九百多万的成绩都相距甚远。更严重的是，“越狱”第三季在黄金档剧情类电视剧收视率排行榜上，一下就滑落到了三十四名，这比起当初辉煌时前十名的成绩实在是差别太大。
从剧集的讨论声来看，可以说是毁誉参半。不少铁杆支持者依旧对剧集表示了绝对的支持，但是还有很大一部分观众则表示，剧情陷入了一个循环，从原本干脆利落的男人剧又沦落到了肥皂剧的行列，这对于剧集来说是一个十分严峻的课题。
而一个月之后，在“越狱”第三季第四集之中，剧中闪烁着女xìng温情光芒的莎拉因为扮演者莎拉-韦恩-卡利斯怀孕而退出了剧组，于是保罗-舒尔灵就安排了剧中角sè莎拉的惨死，这使得“越狱”的口碑和收视率都一起滑向了谷底。就连剧集的铁杆支持者都对编剧的这个安排怨念不断。刹那之间，“越狱”第三季就陷入了一个人人喊打的危机局面，按照这种情形发展下去，也许不要说第四季了，就连第三季都很有可能将会陷入腰斩的危险中。
一方面人们都在感叹，缺少了十一工作室的把关之后，“越狱”第三季的剧情果然在走下坡路，不仅在炒冷饭，而且对于剧情节奏的把握也失去了控制——居然把剧中最重要的女xìng角sè莎拉放走了。其实按照大部分人的设想，即使是演员莎拉-韦恩-卡利斯怀孕，也可以在剧集之中继续安排怀孕的相关戏份，将激烈冷酷血腥的男人戏中最珍贵的温情部分保留下来。但改嫁之后的“越狱”却没有能够做到这一点，这是让人十分失望的。
另一方面，“越狱”的铁杆支持者也开始纷纷责骂埃文-贝尔，他们认为埃文-贝尔是不负责任，居然就把“越狱”这套剧集放弃了，这是对所有粉丝的一种背叛。当然，在这些骂声之中，也有人希望埃文-贝尔能够重新回到执行制作人的位置上，对“越狱”进行把关。
但是，不管福克斯电视台是否能够把埃文-贝尔找回来，就在福克斯电视台准备要对“越狱”第三季进行整顿改编的时候，编剧大罢工爆发了！先是“二十四小时”，然后是“迷失”、“英雄”、“绝望的主妇”，现在，即使福克斯电视台想要改革也有心无力，无奈之下，他们只能宣布，“越狱”停播一个月！
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1697 拔河游戏
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“越狱”的停播其实原因有很多，编剧工会的罢工固然是十分重要的因素之一，但归根究底，其实还是剧集本身质量的下降。**从观众们的反应就可以看出了，和埃文-贝尔预测的一样——准确来说是和上一辈子的发展轨迹一样，“越狱”第三季质量的下降使得观众怨声载道，也让这部第一季被誉为“神剧”的作品几乎在一夜之间就沦为了平庸。
在这种情况之下，媒体对于十一工作室的“神奇能力”也不得不佩服，而埃文-贝尔一贯以来对剧本的坚持，经过了“加勒比海盗”第二部和第三部的熏陶，又有“越狱”的鲜明例子，再加上十一工作室近年来的出sè表现，也开始逐渐在好莱坞传播了开来。
一直以来，剧本在好莱坞其实就是备受重视的，但相比起制作人来说，还是略逊一筹。而埃文-贝尔对于剧本的坚持，始终走jīng品路线，让十一工作室一直发展到了今天，这也让重视剧本的风cháo略有抬头。
如果这种局势出现在其他任何时候，想必都是一片和乐融融的景象，但出现在编剧们正在为自己的合法权益而斗争的情况中，那么就显得十分敏感了。“越狱”改嫁之后的失败，在某种程度上，增涨了编剧们的气势，也让制作人阵营越发郁闷。
到了每周四编剧们提交剧本的rì子，果然编剧工会大部分编剧都没有任何反应，看来，编剧工会的罢工行动势必会继续持续下去了。而伴随着“二十四小时”、“越狱”、“迷失”、“绝望的主妇”等人气剧集足足提前两个月进入冬歇期，编剧工会和制作人工会之间的拔河游戏也越来越紧绷。从目前看来，编剧工会占据了一点优势，虽然只是十分细微的领先，但在利益纠葛如此紧密的情况下，已经实属不易。
随后。编剧工会的优势开始一点一点地增加。
十一月十七rì，“达-芬奇密码”作者丹-布朗另外一部小说“天使与魔鬼”改编成为的电影，拍摄正式推迟，成为了第一部受害的电影。有了第一部。就有第二部，紧接着，由“撞车”编剧保罗-哈吉斯编写的“007：大破量子危机”，威尔-史密斯主演的“全民超人汉考克”，亚当-桑德勒主演的喜剧作品“别惹佐汉”全部都停摆。/显然，编剧们的罢工已经开始从边拍边播的电视剧产业向电影产业蔓延。
与此同时，整个好莱坞的演员们都团结了起来。由伍迪-艾伦这位纽约之王领衔，埃文-贝尔、西恩-潘这两位刺头都被纳入麾下，再加上蒂姆-罗宾斯、苏珊-萨兰登、简-方达、查理兹-塞隆、伊桑-霍克、菲利普-塞默-霍夫曼等演员，花费了不到两天的时间拍摄了一段视频短片，在YouTube等网站上全面发布，对编剧表示了支援。
这一次掌镜的自然是有史以来最有个xìng的伍迪-艾伦，这位老人在他长达四十年的导演生涯之中，一直都是颠覆类型的代表人物。他对于奥斯卡的抵制态度更是堪称一段传奇，他1977年依靠“安妮-霍尔”拿到了当年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳女主角四座小金人，但是他却拒绝出席奥斯卡领奖。因为他认为那是没有任何意义的一个场合，比起出席奥斯卡来说，他宁愿在纽约的小酒里吹单簧管。伍迪-艾伦唯一一次出现在奥斯卡的舞台上，则是在九一一之后为了他心爱的纽约。
伍迪-艾伦为了应援编剧工会拍摄的这一支短片创意来源于波普艺术大师安迪-沃霍有名的“试镜……用黑白胶卷展现上个世纪六十年代末的偶像人物。
在镜头之中，埃文-贝尔认真地对着镜头说了一番话，但他说话的内容却根本听不见，相反，观众听到的是叽叽喳喳的鸟叫声和潺潺的小溪流水声。搭配另外一组镜头，画外音重现了上个世纪五十年代电视连续剧“不夜城”的片头，当摄像机划过曼哈顿天际时。声音响起，“在这座城市有八百万个传说，这是其中的一个。”然后镜头再次回到埃文-贝尔灰白的脸上，但是埃文-贝尔什么也没有说，只是动了一下。
其实这些镜头的真正意义就在于，有画面有演员有sè彩。但是没有台词没有情节没有场景，那么所有一切的镜头都失去了意义。
这个视频被放到了YouTube之上，短短二十四个小时之内，点击率就突破了两百万。但讽刺的是，YouTube就是编剧和制作人争夺利益的主战场，而YouTube维系的大部分电影公司就是编剧这一次反对的对象。
另外，编剧工会还制作了一系列被命名为“有苦难言”的视频，数量超过五十个，每部视频的结尾都会出现“有苦难言”几个字，最主要是通过这些视频告诉全世界编剧们到底扮演的什么角sè，也可以吸引更多公众对罢工投以关注。
当连带伤害越来越广泛，制作人工会也不可能继续按兵不动，他们必须拿出相对应的策略，寻求解决办法，不管是制止罢工的蔓延，还是推进谈判的进行，亦或者是其他可能xìng，制作人工会至少需要拿出一些对策才行。
在这种局面之下，尼古拉斯-康特终于在曼哈顿下.城区的一间家庭餐厅里找到了埃文-贝尔。
尼古拉斯-康特辗转打听到了内部消息，这才来到了这间餐厅，他站在门口找寻了一下，这才在一个中间的位置看到了埃文-贝尔。显然，今天的午餐，埃文-贝尔正在陪母亲吃饭，坐在他对面的赫然就是凯瑟琳-贝尔。
埃文-贝尔此时正在低声和凯瑟琳-贝尔说着什么话，凯瑟琳-贝尔脸上不由就洋溢起了笑容，然后就看到埃文-贝尔露出了得意的笑容。看那神情，就好像是一个一年级的小学生，拿到了自己生平第一张奖状，正在向自己母亲炫耀一般。
只有在这样的时刻，人们才会意识到，眼前这个叫做埃文-贝尔的少年上周才刚刚度过了自己二十五岁的生rì。二十五岁，对于许多人来说，要么是事业刚刚起步，要么是大学刚刚毕业，要么是正在繁华都市挣扎，但埃文-贝尔却已经站在了世界的巅峰。也许，埃文-贝尔的资产比起比尔-盖茨这样的巨鳄相距甚远，但是他也一样可以称得上是人生赢家。
尼古拉斯-康特就这样站在门口，看着埃文-贝尔，他正在思考，眼前这个少年到底是一个怎么样的人，他又应该如何去进行接下来的谈话。圈内关于埃文-贝尔的风言风语从来就没有间断过，尼古拉斯-康特认为这些都是不可信的，还是眼见为实。
其实尼古拉斯-康特一直坚持没有过来找埃文-贝尔，又何尝不是一场博弈呢？可惜的是，尼古拉斯-康特希望借助其他各大电影公司掌门人之手对埃文-贝尔施加压力的打算未能奏效，因为埃文-贝尔自从十一月五rì参加了罢工游行之后，就窝在了编辑室里进行“血sè将至”的后期制作，根本就没有露面。而编剧罢工的活动，更多是十一工作室在进行支持，表明埃文-贝尔坚定不移的立场。
不过，埃文-贝尔也没有主动提出YouTube分红比例变动的事宜，所以并没有触动各大电影公司的利益，也让各位掌门人暂时都没有着急。可以感受得到，埃文-贝尔虽然站在了编剧的那一个阵营里，但是却没有完全失去理智，他依旧知道YouTube分红比例变动的事可不是十一工作室一家说的算的。
但问题是，各大电影公司掌门人可以不着急，尼古拉斯-康特作为美国制片人工会的掌门人却不能不着急，因为罢工事态的扩散影响已经越来越深远，如果再不制定相对应的策略，那就绝对是一场灾难了。
尼古拉斯-康特要找埃文-贝尔，并不是说埃文-贝尔就如此关键如此重要，虽然埃文-贝尔在编剧工会、制片人工会都有不俗的影响力，但大家都在知道，这一次的博弈是团体之间的利益之争，个人力量是被忽略不计的。而尼古拉斯-康特找埃文-贝尔的真正原因，其实还是YouTube的分红比例问题。
作为视频网站业内的领头羊，YouTube愿意分多少利润，又是否愿意和其他电影公司谈判，这都关系到制片人工会在满足编剧工会条件上的尺度问题；而且，十一工作室对于制片人工会的态度也在一定程度上影响这一次谈判天平的倾向。
所以，尼古拉斯-康特必须要找埃文-贝尔，即使他已经拖延了很长一段时间，但这一次见面还是势在必行。在与编剧工会的拔河游戏之中，制作人工会还拥有抗衡的能力，但是在与埃文-贝尔的拔河游戏之中，尼古拉斯-康特从一开始就注定了无法占据太多的优势。
尼古拉斯-康特看着那笑得像一个孩子般的埃文-贝尔，从容地吸了一口气，然后朝着埃文-贝尔的方向，迈开了脚步。
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