903 群体偏见
903 群体偏见
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“帝国”杂志说，“一部不易遗忘的佳作，导演对社会问题的深刻理解让人惊叹。”
“芝加哥时报”的一句话评论认为，“看似戏剧化的交通事故，折射残酷的屠杀本质。”
而在“华盛顿邮报”上，则评述说，“少数言之有物的美国影片之一，精彩至极。”
显然，这些媒体都认同“洛杉矶时报”的看法，对“撞车”纷纷送上了赞誉，对于保罗-哈吉斯的导演处女作都十分看好。
翻开“首映”杂志的评论，他们又“再次”、“毫无意外”地对“撞车”进行了批判。现在大家都已经知道原因了：有埃文-贝尔参与的电影，“首映”显然都看不惯。但是，“首映”每次的评论都能够言之有物，赢得不少的支持者，所以大家也就对这种事睁一只眼闭一只眼了。
意外的，许多人每次都还会期待“首映”的评论，看看艾略特-卡特又怎么损埃文-贝尔了。这就是人们的猎奇心理，在一片称赞声中，大家总是会好奇。“首映”的策略显然获得了成功。
这一次，艾略特-卡特认为“撞车”是一次彻头彻尾失败的作品，“矫揉造作”成为了他对电影的简略评论，在详细评论中，他列举了“撞车”失败的四条罪状。
“第一，情节牵强刻意。每一个情节的串联都太过刻意，显然是蓄意安排的，而每一次夸张得全部可信的罪过，都一定有一个更不可信的救赎。除了埃文-贝尔之外——上帝，埃文总算是依靠他的个性闪亮了一次，其他人居然都得到了救赎，太过牵强。”显然，这里又是对于埃文-贝尔的讽刺。埃文-贝尔饰演的汤姆-汉森警官，在电影结束时，失误杀死了矮个黑人混混，还销毁了证据，他是电影中唯一一个没有能够得到救赎的人。
“第二，粗糙的模仿痕迹。对经典电影‘木兰花’模仿已经从编剧、剪辑，彻底到了配乐！然后，每一处模仿不但没有超越，反而远远不如。这拙劣的模仿，只会提醒观众，经典永远无法超越，而本片导演的才华之匮乏也就越发明显了。”“木兰花”是一部1999年的经典作品，这部作品曾经赢得了柏林电影节的金熊奖，还为汤姆-克鲁斯赢得了他金球奖的最佳男配角奖，至今被奉为佳作。
“第三，手法过于用力。在每一个着力场面，镜头都盘旋过长，毫无回味余地。第四，或者说前三者的后果，演员被剥夺了表演的空间，这让整部电影看起来就像是一场无聊木偶戏。这让我们不由感叹，什么时候电视导演才能放弃跨足电影领域的俗套，让电影专业导演来干这事儿吧！”
艾略特-卡特几乎将“撞车”说得一文不值，从各个角度对电影进行了抨击，甚至将电影归入了大烂片的行列。这也让“首映”站到了“洛杉矶时报”的对立面，发起了一场战争。
在这场战争中，“好莱坞报道”说了一句话倒是略显公正，“也许‘撞车’距离经典还有一点距离，但是这绝对不是一部烂片，相反它还很优秀。”“好莱坞报道”认为艾略特-卡特言过其实，“撞车”这部电影还是有很多可取之处的，而关于对“木兰花”的模仿剽窃更是无稽之谈。
对于艾略特-卡特的挑衅，有无数杂志站出来发起了讨论，支持“首映”者有之，支持“洛杉矶时报”者有之，支持“好莱坞报道”者也有之，这部电影在评论界引发的地震式效应完全出乎了大家的意料。
威廉-伍德在“娱乐周刊”之中第一次对艾略特-卡特的评论发起了反击，在此之前，威廉-伍德知道，一旦他和艾略特-卡特掐架的话，兴奋的是“首映”杂志，还是其他同行，所以根本没有必要和艾略特-卡特一般见识。但是这一次，威廉-伍德对于艾略特-卡特的言论实在是不敢苟同。
“第一，如果没有巧合那就不叫电影，生活本来就是由无数个巧合、缘分构建起来的，而导演和编剧就是负责把我们的生活用一种艺术的手法呈现出来。第二，拍摄手法的相似还有另外一种说法，叫做‘向偶像致敬’，否则现在所有使用蒙太奇手法拍摄恐怖片的人，不都应该是希区柯克的剽窃者了。第三，镜头的使用、光线的运用显然是对情节最好的烘托，每一个镜头的光线明暗都寓意深刻，甚至每一个角色出场时的曝光、视角、色彩都有深意，这绝对不是粗粗看一遍电影就可以感悟出来的细节。第四，桑德拉-布洛克在影片中仅仅不到六分钟的表现，却让人看到了出彩；马特-狄龙的自我救赎震撼人心；埃文-贝尔从天堂到地狱的震惊、错杂和惊慌，更是道尽了每一个普通人内心的黑暗。这是一部群戏电影，也正是因为演员的出色，才让电影更加出色。”
威廉-伍德将这篇评论刊登在了自己的博客上，不过“娱乐周刊”的主编却对自己的得力下属表示了足够的信任，主动要求把这篇评论刊登在了杂志上。在之前还配上了威廉-伍德对“撞车”的全面影评。于是，这理所当然地引爆口水战，不仅让“娱乐周刊”和“首映”的销量都直线上升，还让所有人的目光都集中到了“撞车”上来，更是让各方媒体都展开了对“撞车”的激烈评述中。
事实上，正如“好莱坞报道”中立的评论说，也许“撞车”算不上经典佳作，但也绝对不是大烂片。
克里斯-范朋克刊登在“电影评论”上的影评就很好地表达了这个观点。
“也许这不是一部完美的作品，但是保罗-哈吉斯却用生活中一个又一个再真实不过的事件告诉我们，偏见，将会遮蔽我们的双眼。
在这部电影中，所有的人物都像是一颗颗珍珠，不是那种光芒四射圆润无暇的珍珠，而是有着一点瑕疵的不那么完美的珍珠。随着电影剧情的发展，一颗又一颗的珍珠被巧合和冲突连成一串，光鉴照人，掠人魂魄。虽然每颗珍珠都有一点瑕疵，但那瑕疵却替华丽增添了一份真实。
真实，什么样的人生才是真实？这个社会，每个人的生活都有属于自己的压力，每个人都有属于自己的故事，但人们肩膀上的压力过于沉重导致了扭曲时，迸发出来的就是暴躁，叛逆，愤怒，激进。正义和邪恶本来就不是一个绝对的命题，因为，任何人都有善的一面和恶的一面，只是取决于观察角度的不同而已。
在这部电影里更是如此，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。每个人都有着不同的问题，也都有着不同的罪恶，但是，每个人的罪恶都是有其形成的原因，都能让人在感到厌恶的同时在心里的某个角落升起一丝的怜悯和同情。这就是这部电影的魅力所在，真实的反应了人性，反应了人性的两面性，人性的挣扎。自我的挣扎与矛盾，是另一种冲撞（crash），这种内心的冲撞，才是伤害我们最深的。
电影是围绕着种族冲突、文化冲突展开的，各种冲突被赤果果地放倒了所有人面前。白人想做出平等尊重黑人的姿态，但却在心里歧视黑人；黑人一面警惕着白人的歧视，另一面歧视着亚洲人，亚洲人同时也歧视着其他有色人种。
在电影中，头尾两次撞车的安排十分巧妙。第一次撞车，是亚洲人贩子的老婆和南美女侦探，两个人都骂对方的族裔，歧视对方的种族。片尾的撞车，非洲裔女职员遭遇保险公司理赔员，一个黑人一个亚洲人，两人一样的用对方的种族作为攻击对象。这种现象十分可笑，也十分可悲。这样的互相侮辱表现了他们的不自信，他们都努力的讨好主流社会。同时，检察官作为白人的代表，也在利用着种族冲突，说着伪善的话，以一个慈善家的身份施舍着自己的同情，然后达到自己的目的。
歧视，无处不在，尤其是反映在小人物和弱势群体身上，但关键的是你是否歧视自己，有的歧视是表面上的，比如莱恩警官对黑人的歧视，黑人对亚裔的歧视，但更要命的是发自内心的不自知的歧视，比如最后的汉森警官，表面上和主观上反对歧视，但内心深处却早已接受了对莱恩的歧视——所以他才没有举报自己的前任搭档。
当然，‘歧视’这个用词可能过于激进了，用‘偏见’可能会更合适一些，每个人都有偏见。每一个群体都有价值观，群体价值观在每个人的眼中形成了偏见，群体价值观是有统计学基础的，偏见是有道理的，尽管我们应该单独的审视每一个个体。这部影片反映的人类的本性，不仅在美国，在哪个国家都有，不仅仅是肤色，而存在于不同的社会群体之间，用肤色只不过是更让人易于理解，而且比衣冠更容易分辨。”
克里斯-范朋克虽然没有正面回应艾略特-卡特的言论，但是他却用一个“偏见”将大家心知肚明的观点说了出来：艾略特-卡特就是因为对埃文-贝尔的偏见，所以为了反对而反对。克里斯-范朋克可比威廉-伍德聪明多了，他不动声色之间，又发表了“撞车”的影评，又用一种睿智的方式，让圈内人意识到了艾略特-卡特的不理智。
不过，意外的是，虽然有克里斯-范朋克、威廉-伍德等一大批支持者在为“撞车”叫好，但是批判的声音依旧没有小下去，显然，对于“撞车”的争议比想象中还要更加激烈。
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904 三滴眼泪
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媒体关于“撞车”的影评你来我往，斗得不亦乐乎。TXT电子书下载**其实这很正常，至少不稀奇。每一次有广泛瞩目的电影上映时，都会出现这种情况。赞扬的，批判的，看热闹的，完全是一片繁荣景象。如果电影上映之后，媒体一潭死水，这对于电影来说才是一场灾难。
更何况，“撞车”本身就是一部从种族歧视、文化差异出发的电影，这也势必会引起各个群体的关注，争议也就更大。比如说，白人就对于电影关于检察官的描述十分不满，他们可不愿意接受这种**的检察官；比如说，黑人就对于两个黑人小húnhún颇有微词，他们可没有那么“厚颜无耻”；再比如说，中国人会抗议说电影里所有人都把那一对人贩子亚裔夫fù认成是中国人，但事实上他们是韩国人，因为在电影最后的时候他们夫妻是用韩语jiāo谈的；同样的，韩国人也会抗议电影污蔑了他们的形象……
这些冲突在“撞车”里发生着，同样，也在生活里发生着。大家很快就会发现这种奇妙的景象了，电影上才刚刚发生的事情，紧接着就在生活里真实地上演，保罗-哈吉斯对于这种文化冲突的敏感捕捉也就越发神奇起来。
前有“洛杉矶时报”的赞扬，后有“首映”、“娱乐周刊”、“电影评论”等评论的hún战，“撞车”这样一部原本没有太多人关注的小成本影片，瞬间就站在了风口làng尖之上，成为了各方媒体评论的焦点。甚至于，一些政界人物、社会版面也都对“撞车”中反映的社会现象进行了评述。可见，这部电影的确是火起来了。
但是。不同于其他所有媒体的评论，“纽约时报”的尼尔-达西却用另外一种角度解读了这部电影。人。尼尔-达西关注的是人。是电影之中最重要的组成部分，不是种族歧视，不是你的肤sè你的种族，也不是你的祖籍你的生活现状。而是“人”本身。尼尔-达西以“三滴眼泪”为题，专mén为“撞车”撰写了这篇评论。
“大家看完这部电影。种族歧视的问题肯定在脑海之中挥之不去，一个个‘黑鬼’、一个个对亚裔对阿拉伯裔的歧视，都再明显不过了。的确。人们有权这样理解。但埃文-贝尔在接受记者采访时。却说，这其实是一部关心个人心理的电影。对，也许大家都会联想到埃文的心理学背景，但仔细观察一下这部电影，就会发现埃文说得的确是事实。
电影中的每一个人，都面临着棘手的问题。或者牵扯太多的罪案，或者是一个疯狂的同事。或者是被羞辱、被剥夺自尊、被夺走财富，但每个人面对困境时的反应不同，这也就造就了截然不同的结局。生活的困难源源不断，但重点是在于你如何处理，所以，问题一直都不在于‘问题’上，而是在我们自己的身上。
这部电影有三个时刻让我的眼眶盛满泪水，三滴眼泪，成为了这部电影对于‘人’最好的解读。
第一滴眼泪，是属于锁匠丹尼尔nv儿的。丹尼尔为nv儿穿上了‘看不见的斗篷’，因为这可以阻挡一切灾难和危险，丹尼尔细心地将并不存在的绳子于nv儿的颈前系好，心不由一阵收缩。我知道，善意的欺骗并不能在危险来临时，给予她真正的保护。我预见的是一个悲剧的结局，为这个本应该纯粹应该单纯的童话。我开始想象，她会经历怎么样的痛楚，**上的，还是jīng神上的？当邪恶的子弹真的呼啸而至，当她终于明白现实的残忍，那时候，她的父亲又会是怎么样的撕心裂肺。想到这里，我就已经心痛无法自已了。
当失去一切的商店老板拿着自己刚买的手枪出现的时候，答案似乎已经呼之yù出了。他用枪指着惊慌失措的丹尼尔，丹尼尔却大叫着不让屋里的nv儿出来。站在mén口的小nv儿看着眼前发生的一切，她担心地说到，‘爸爸没有斗篷，我有。’接着，她不顾一切地冲出mén外。就在她扑到丹尼尔身上的那一刻，枪声响了。
在这一刻，所有的时间都失去了意义。sè彩斑斓的童话失去了所有的颜sè，变成可怕无助的黑白世界。我的心脏，狠狠地振动了一下，泪水就这样滑落了下来。
曾经让我觉得无法接受的枪声有很多次，‘死亡诗社’里尼尔自杀的那声枪响，‘黑暗中的舞者’里莎玛打伤警察的那声枪响，在这部电影中，汉森失手打死黑人的那声枪响。因为我很清楚，我们都清楚，枪声意味着什么。虽然我们都知道会发生什么，但我还是不希望那一切的到来，紧接而来的死亡气息冗长而冰冷，让我失去了呼吸的自觉，只等待着窒息淹没自己。
丹尼尔疯狂了，他痛苦地嘶吼着，撕心裂肺；他的妻子痛不yù生，瘫坐在地上。商店老板面对这突如其来的意外，嘴角在颤抖，不知所措。
当丹尼尔在痛苦的呼嚎中，听到nv儿天籁般的声音：‘没事的，爸爸，我会保护你。’我没有等到让我窒息的一刻，却等来了泪水绝提的一句话。一支美好的颂歌从我的心底流淌出来，化作眼中dàng漾的液体。我已经顾不上嘲笑自己那世故的浅薄。只是把模糊的视线，紧紧锁定在小nv孩的面庞上。我知道我已被救赎，在这奇迹中。救我的人，是一位天使。
我无可抑止的哭了，完全无法抑止。我现在还记得，全场观众看到小nv儿安然无恙这一幕时爆发的是一股善意的chōu气声，而在黑暗中我的泪水却充盈了眼眶模糊了屏幕。这好像是男人的特xìng吧，不管什么时候都不能让自己哭出来，再渴望流出的泪都要咽回肚子里去。‘这件斗篷真好！’nv儿无辜纯真地说出的这句话却把我的坚强和坚持摧毁得无影无踪。小nv孩圣洁的像个天使，即使在黑dòngdòng的枪口面前。
第二滴眼泪，是属于黑人导演卡梅隆的。导演和妻子面对警察的强权，两个人眼含泪水。却不能做出任何反抗，导演屈辱地道歉。委曲求全。但是妻子却无法体会到他的用心良苦。更无法感受到他身为黑人在这个社会里承受的压力。所以，他爆发了，他对着持枪的警察肆无忌惮地发泄自己的怒火，就好像一个一心求死的疯子一样。
当卡梅隆对着眼前的汉森说‘你们到底想要我怎么样’的时候。这个社会的所有压抑都在这一刻爆发了出来，不止是种族歧视、不止是文化冲突、不止是阶级矛盾。更多是我们作为一个个体，在生活之中艰难前行的痛苦和艰辛。
当故事结束时，卡梅隆给妻子打了电话。在漫天火光之中。摇曳生辉的火焰在洛杉矶的夜空下妖yàn异常。他说，‘我爱你’。她在电话的另一端微笑。没有更多的言辞，但其实他们早已经原谅了彼此。生活太过艰辛，如果没有人一起结伴同行，就太过孤单寂寞了，他们必须学会理解对方。
身后那壮丽的火焰。将所有的灰烬都燃烧殆尽。泪水又再次从眼眶里滑落下来。这一次是什么，感jī。庆幸，亦或者是其他，我也分辨不清。我只是感觉到，在卡梅隆和妻子的微笑中，心灵逐渐安静下来，暖提陡生。在经历了生死关头后，他们都更懂得了珍惜。然而，难道非要是有过这样的经历，我们才能够学会珍惜吗？生活不可能总是bō澜壮阔。如果我们无视平时乃些琐碎的点点滴滴，只怕真到bō涛汹涌处，后悔也来不及了。很幸运，导演夫fù还来得及珍惜。我也同样幸运。
第三滴眼泪，是属于年轻白人警察汤姆-汉森的。汉森在这部电影中，代表的是所有观看电影的观众，简而言之，就是社会伦理。当观众走入电影院时，他们需要一个视角，需要一个代表自己进入故事的角度，只有这样，他们才能更加贴近地感受作品。在大多时候，观众的视角都是电影第一主角，而在这部电影中，则是汤姆-汉森。
汉森对于搭档莱恩的举动不屑一顾，他心中的正义在翻滚，因为社会伦理告诉他：这是错的；汉森一怒之下要求更换搭档，但是在上司的强权之下，他却又不敢反抗，也不敢举报莱恩，他只能承认这是个人原因需要，因为社会伦理告诉他：生活是无奈的；汉森说服了同事，放过了暴怒中的卡梅隆，他认为自己完成了救赎，他认为自己解救了卡梅隆，他认为自己做了一件正确的事，因为社会伦理告诉他：人都有犯错、冲动的时候……
汉森代表着观众的视角，以居高临下的正义视角看到发生的这一切，观众能够轻而易举在他身上找到自己的道德归属。但是，每个人内心都有属于自己的yīn暗面，正义与邪恶之间的界限早已经模糊不清了。
当汉森警惕地举起了手枪，开枪误杀了黑人húnhún时，所有观众都会立刻将自己撇清：这不是自己，这只是汉森！因为他们都不认为自己会‘如此愚蠢’。但事实是，汉森之所以会警惕会开枪，因为社会伦理告诉他：黑人和白人终究是不同的。黑人húnhún的身上，脏兮兮的鞋子、破烂的额衣服、漫无目的的搭车、粗俗的语言水准，这一切，都是让汉森警惕的原因。与其说是汉森误杀了黑人húnhún，不如说是这个社会的伦理，也就是整个社会的观念让他按下了扳机。
在这一瞬间，汉森那被隐藏在光影之中的脸庞，仓皇、mí茫、胆怯、恐惧……让我的眼泪第三次滑落下来。这才是对人xìng真正的批判，汉森代表着你，也代表着我，更代表着所有普通人。换做是我们坐在那辆车里，在那个场合下，我们会按下扳机吗？
三滴眼泪，心却始终在微笑，这才是‘撞车’的真谛！”
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905 票房混战
905票房hún战
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尼尔-达西“三滴眼泪”的评论独辟蹊径，以一种与众不同的视角为观众解说了“撞车”这部电影。~~其中关于汤姆-汉森警官的解读，更是让人耳目一新，也赢得了颇多支持，当然，更多的还是争论。
在评论的末尾，尼尔-达西提到，“埃文选择汉森警官这个角sè，可见他对于剧本的独到见解，也许在戏份上不如莱恩警官分量多，但毫无疑问，埃文用他出sè的演技将汉森警官之于作品的重要xìng发挥到了极致，成为电影最重要的环节之一。
看完电影之后，我的心静的没有一丝bō澜。好像所有人都在这部电影之中挣扎着，为自己内心的潜规则挣扎，为自己的摇摆不定在挣扎，为自己的mí失而挣扎。可这一刻我却出奇的清醒。小nv孩确实是个天使，是我们所有人的天使，她永远站在所有人的心头，让那些幻想着极端人生的人，在经历挫折困苦后，回归到人xìng的平衡中来。”
“纽约时报”尼尔-达西的这篇评论为媒体大战又添加了一些火气。
这一次，媒体的反应完全就是两极化，艾略特-卡特的观点得到了大量的支持，影评界之中，有一半的人喜欢它，还有一半的影评人不喜欢它，甚至表示强烈的反感。这使得二十一家媒体的综合评分仅仅只有七分，可以说，这完全就是一场势均力敌的大hún战。
形成两极分化的不仅有影评界，还有普通观众，比如洛杉矶市长就是“撞车”的粉丝，但是他的律师却对它厌恶至极；洛杉矶警察局长看了三遍——尽管影片对洛杉矶警察的描写偏负面，但跟局长关系要好的几位黑人社区领袖却认为，影片歪曲了种族关系。
不过，相比于影评界的húnluàn来说，观众之中，支持者却是明显占据了多数。imdb上电影的即时评分达到了八分整，这个成绩让“撞车”一举闯入了imdb两百五十名经典电影榜单的第四十七名！要知道，在进入二十一世纪之后，这份榜单的前一百名几乎就没有变动了，虽然“记忆碎片”、“穆赫兰道”的出sè成功改变了这种情况，但这两部影片都没有能够进入前五十。埃文-贝尔之前的作品都先后进入过前两百五十名，但成绩最好的“致命身份”也没有能够进入前一百名。现在，“撞车”居然高居四十七名，这也就意味着，这部电影与观众几乎是零距离，赢得了一致好评！
影评人的hún战，观众的支持，却是让电影在票房争夺中多了一点底气，毕竟，“撞车”选择了九月底这个稍显清冷的季节上映，竞争对手并不是太过强劲，虽然不指望电影票房大卖，但是取得佳绩的可能xìng还是增大了不少。
“撞车”是在九月二十四日，周五，正式上映的。同期上映的作品本身就不多，其中大制作的电影更是没有，要么是独立小制作，要么就是投资不高的中等制作。
在“撞车”上映的一周之前，派拉méng影业公司耗资七千万投资的“天空上尉与明日世界”倒是引起了广泛的瞩目，格温妮丝-帕特洛、安吉丽娜-朱莉和裘德-洛的演员阵容本身就不容小觑。电影原定于六月二十五日上映——这与“恋恋笔记本”的上映时间将重叠到一起，但是为了避开“蜘蛛侠2”，派拉méng影业公司调整了电影上映时间，结果还是与“撞车”的上映碰撞到了一起。
“天空上尉与明日世界”上周的首映成绩并不如人意，仅仅一千八百万美元的票房成绩虽然说不上差，但相对于投资和演员阵容，这个票房却是没有办法让派拉méng影业满意。现在看来，这部电影在第二周的竞争力也令人堪忧。
本周，朱丽安-摩尔主演的惊悚电影“灵异拼图”正式上映，这部原本锁定妮可-基德曼主演的电影，拖拖拉拉推迟了近两年还是没有等到妮可-基德曼的加盟，最终选中了朱丽安-摩尔来主演，这部电影由索尼哥伦比亚影业发行，在上映之前就主打颁奖季这张牌了，显然希望能够在颁奖季上有一番作为。这也可以看出索尼哥伦比亚影业对这部电影的信心。
另外，曾经和埃文-贝尔在“狙击电话亭”中有过合作的凯蒂-赫尔姆斯主演的青chūn爱情电影“第一nv儿”即将上映；还有今年四月在英国首映之后，赢得了一片好评的“僵尸肖恩”也将在这周正式与美国观众见面。
除此之外，因为“蜘蛛侠”而名声大噪的克尔斯腾-邓斯特领衔的“温布尔登”、科幻大片“生化危机2：启示录”也都刚刚上映不久，将继续在票房排行榜上发起冲击。
在两千家影院上映的“撞车”首周拿下两千万美元的票房，成绩十分不错，要知道，这部电影仅仅投资七百万而已，这个成绩已经足够让十一工作室和福克斯探照灯上下都笑逐颜开了，而对于保罗-哈吉斯来说，更是一个再好不过的消息了。其中，单馆票房一万美元的成绩，也让“撞车”毫无疑问地成为了本周单馆票房的冠军。
而在三千一百万家影院上映的“灵异拼图”虽然在单馆票房上落后“撞车”，但依旧依靠影院数量的庞大，拿下两千六百万美元票房，战胜了“撞车”，成为九月最后一周的北美电影票房排行榜冠军。“撞车”则位居亚军位置。
“天空上尉与明日世界”堪称是票房灾难，格温妮丝-帕特洛近两年除了百老汇“九”受到了好评之外，大屏幕成绩一直没有起sè，这可不是一个好的现象。这部电影在上映第二周仅仅拿下八百万美元的票房，两周累积票房两千七百万美元，七千万的投资看来是要血本无归了。
喜剧电影“三千大佬”和“生化危机2：启示录”分别拿下六百万和五百万的成绩，分列第四和第五位。“生化危机2：启示录”虽然票房不够迅猛，但是一票粉丝的坚定拥护，还是让电影轻松将四千五百万美元的投资都拿了回来，这也是一个十分不错的成绩了。
“第一nv儿”虽然有凯蒂-赫尔姆斯和老戏骨福里斯特-惠特克加盟，但票房成绩还是不够出sè，首映四百九十万的成绩仅仅位居第七。不过，这部电影是福里斯特-惠特克投资拍摄的，他自己还担任了导演的职责，这部电影的投资十分有限，首映成绩虽然差强人意，但回收成本是没有任何问题的，甚至还可以小挣一笔。所以，首映成绩还是可以接受的。
类似于“狙击电话亭”以电话做文章的“一线声机”取得了十分不错的口碑，上映第三周拿下四百七十万美元的票房，排在了票房排行榜的第八。其后则是“僵尸肖恩”，这部电影在英国叫好又叫座，但美国人似乎不太懂得英国的幽默细胞，电影首映的成绩只能说一般。最后是“温布尔登”占据了前十名的剩下一个位置。
从这个榜单就可以看出，现在几乎没有任何强力的作品上映，除了本周同时上映的“灵异拼图”和“撞车”有一番缠斗之外，剩下的影片票房都没有能够突破一千万mén槛，而彼此之间的差距也就是十几万美元，甚至是几万美元而已。九月份的最后一周，就在电影的一片hún战中落下帷幕。
不过进入十月份之后，梦工厂的强势入侵搅luàn了这潭浑水，由梦工厂制作的动画片“鲨鱼故事”强势来袭。所谓的强势，不止因为这部电影是梦工厂今年雄心勃勃之作，而且看看配音阵容就知道来头不小了。威尔-史密斯、芮妮-齐薇格、罗伯特-德尼罗、安吉丽娜-朱莉、杰克-布莱克，真是连大导演马丁-斯科塞斯都亲自上阵，这绝对是让人瞠目结舌的超级阵容。不管是动画还是真人电影，这种超级阵容都是难得一见的。
梦工厂与迪士尼在动画市场上的竞争绝对是让人炫目的，准确来说，近年在三维电脑动画的竞争上，是梦工厂与皮克斯的竞争，他们出品的动画总是同步前进。先有将昆虫的“小蚁雄兵”和“虫虫危机”，然后有以怪物为主角的“怪物史瑞克”和“怪物公司”，打得是难解难分。
而现在，“鲨鱼故事”明显就是针对去年票房取得新突破的“海底总动员”，再搭配上“铁面无sī”、“教父”系列的故事情节，这绝对是让人期待的作品。“鲨鱼故事”之所以会选择在十月初这个冷清的时间段上映，主要也是为了避开皮克斯年末大作“超人特工队”的风头，毕竟像环球影业暑假那样让“谍影重重2”与“机械公敌”正面对决的勇气，可不是每个人都有的；而且，也不是每一次的结果都能像这一次暑期档一样互相jī发票房，双双取得盈利的，更多时候是两败俱伤才对。
所以，“鲨鱼故事”当之无愧成为了十月份最受瞩目的票房竞争者。而约翰-特拉沃尔塔主演的惊险动作片“云梯49”也毫不示弱，希望能够在这个票房淡季里博一搏成绩。不过，从票房排行榜上的作品来看，毫无疑问，除了“鲨鱼故事”的独领风sāo之外，其他作品还是会有一番苦战。
“撞车”上映第二周，能否凭借口碑继续取得佳绩，而且还是在“鲨鱼故事”、“云梯49”的压迫，其他一众竞争对手的hún战之下延续上周的不俗战绩，着实令人期待。
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906 鼎力上游
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梦工厂出品，一票令人咋舌的配音阵容，“鲨鱼故事”毫无疑问地成为了十月第一周的票房冠军，五千六百万美元的票房成绩，即使在暑期档都有绝对的竞争力，更何况是在冷清的十月份。
“鲨鱼故事”票房上取得出sè的战绩，还赢得了不错的票房，看来，十月份的票房竞争中，这部动画片都要占据强势地位了。
动作场面宏大壮观的“云梯49”虽然票房拉动力不够出sè，故事情节也并未得到认可，但是上映首周还是依靠大场面拿下了两千七百万美元的票房，这个成绩比起“鲨鱼故事”有一大段距离，但是亚军位置确实不容置疑。毕竟，上周冠亚军的两部影片，票房都没有达到这个数字，更何况上映一周之后，票房的跌幅是注定的，肯定无法超越这个成绩了。
“灵异拼图”和“撞车”在票房排行榜上陷入了缠斗中。
“灵异拼图”作为一部惊悚电影，朱丽安-摩尔的演技备受好评，许多影评人都认为，这部电影的确有资格在颁奖季闯出一片天，而已经三次赢得奥斯卡提名的朱丽安-摩尔又再次让所有人眼前一亮，确实是一部佳作。
“撞车”更不用说，imdb的评分都闯进了前五十名，可见观众对这部电影的支持了；而媒体纷纷扬扬的争论也让电影获得了足够的关注。这部群戏电影演员表演不仅出sè，更重要的是故事本身吸引了每一个普通人，每一个阶层的注意。
结果，“撞车”拿下一千五百万美元的票房，跌幅仅仅只有百分之二十五；而“灵异拼图”的跌幅则更大一些，达到了四十三个百分点，最终拿下一千四百八十五万美元的票房，仅仅以十五万美元的微弱差距输给了“撞车”。
十月第一周北美电影票房排行榜，“撞车”季军，“灵异拼图”第四。
此时，“撞车”的累积票房已经来到了三千七百万美元，成绩十分出sè；“灵异拼图”累积四千一百万美元的票房更是让索尼哥伦比亚影业很是满意。
从第五名开始，票房最高的“天空上尉与明日世界”也才不过四百二十万美元而已，第十名的“一线声机”则有两百七十万美元的成绩，也就是说，第五名和第十名的差距也就一百五十万。与其说竞争jī烈，不如说这的确是一个票房淡季，票房数字一片惨淡。
面对“鲨鱼故事”的强势，还有“云梯49”、“灵异拼图”等一众竞争对手的围堵，“撞车”显然希望在票房上有更加出sè的表现，福克斯探照灯在缺少埃文-贝尔的情况下，在全美国展开了密集的宣传。熟悉娱乐圈规则的人们都会发现，福克斯探照灯不仅仅是为了票房而在奋斗，从宣传轨迹和密度都可以看出来，他们已经开始在为颁奖季做准备了。
的确，先是在多伦多电影节上备受好评，其后又赢得了媒体和观众的一片叫好声，而且又是奥斯卡最喜欢的种族歧视题材，还有回归主流的剧情走向……福克斯探照灯没有理由不为“撞车”做进一步的打算。
对于投资七百万的“撞车”来说，目前的票房已经足够出sè，已经让福克斯探照灯和十一工作室没有任何后顾之忧了。所以，福克斯探照灯自然开始思考“撞车”在颁奖季的位置，比如说应该报名哪些奖项的角逐，又应该报谁的名字；再比如说应该开始进行那些公关行为，现在还是十月份，还有整整两个月才到颁奖季开始的时刻，福克斯探照灯又应该如何运转，才让这部佳作留在评委们的视线中。
所以，“撞车”的密集宣传与其说是为了票房正在力争上游，还不如说是为了两个月之后的颁奖季在打基础了。
不过，从票房的走势轨迹来看，福克斯探照灯的宣传还是十分有效果的，且不说颁奖季上这部电影将有什么表现，目前观众对于电影的好口碑已经有了足够的了解，“撞车”在票房上展现出来的潜力就十分喜人了。
在十月份第二周的北美票房竞争中，“撞车”的票房跌幅仅仅只有百分之十五，一千两百五十万美元的票房，让“撞车”再次战胜了“灵异拼图”，在北美票房排行榜上位居第五位。
本周的冠军由“鲨鱼故事”强势蝉联，体育电影“胜利之光”将目光瞄准了美国最受欢迎的橄榄球，这部电影成功吸引住了观众的视线，成功地在排行榜中拿下了亚军的位置。“云梯49”则滑落到了季军位置。
翻拍自法国吕克-贝松经典电影“的士速递”的喜剧电影“的士nv王”则以一千五百万美元的成绩，力压“撞车”，占据了第四的位置。“撞车”之后则是票房下坡比较明显的“灵异拼图”。
值得一提的是，暑假凭借“灰姑娘的玻璃手机”成为迪士尼新宠的希拉里-杜夫再次出击，带来了以唱歌为主题的校园喜剧“劲歌飞扬”。不过这次的成绩就没有之前作品那么出sè了，首映仅仅拿下五百万美元的票房，位居排行榜的第七位。虽然电影投资也才不过一千五百万，但迪士尼的青chūn牌，也似乎遇到了挑战瓶颈。
“撞车”的宣传成绩真正让所有人眼前一亮的是十月第三周，这周“撞车”的票房不跌反升，虽然仅仅是五个百分点的上升，但在票房跌幅一片红sè的排行榜上，那个绿sè的“5%”依旧让所有电影公司都眼红不已。
“鲨鱼故事”三连冠的之后，“谈谈情，跳跳舞”、“美国战队：世界警察”两部新上映的作品分列亚军和季军。“撞车”成绩喜人，反弹一位，占据了第四名的位置。在“撞车”之后，“胜利之光”、“云梯49”、“的士nv王”、“灵异拼图”、“劲歌飞扬”等电影一字排开。
其实，在票房排行榜上，比起“鲨鱼故事”的强势，比起“撞车”在票房上巨大的潜力，“天空上尉与明日世界”的惨败反而吸引了更多媒体的目光。毕竟，这部大牌云集、投资不菲的作品，表现实在让人失望，甚至可以用灾难来形容。派拉méng影业公司近两年接连亏损，也快要经营不下去了，这一次“天空上尉与明日世界”的失败，也让派拉méng影业公司的2004年几乎就要被宣判死刑了。对于如此“惨状”，媒体自然是纷纷关注。
换一个角度来说，“撞车”就算在票房上再有潜力，它也不可能与“鲨鱼故事”形成抗衡的。因为“撞车”终究是一部题材略显沉重的影片，虽然影片有诸多让人感动的瞬间，演员们的群戏更是让观众大呼过瘾，但是，保罗-哈吉斯在电影细节之中对社会的反思还是让人无法欢快起来。比起“死亡幻觉”、“改编剧本”之类的作品，“撞车”在票房上展现出来的竞争力已经十分惊人了，但这部作品终于难以像“机械公敌”或者“恋恋笔记本”一样，在票房上展现出横扫之势。题材决定票房，这是无法改变的。
所以，媒体对于“撞车”的票房没有持续关注也是可以理解的。
在经历了让人吃惊的第一个月之后，“撞车”在票房上力争上游的架势表现在了跌幅上，每周都十分微小的跌幅让人看到了口碑的强大后劲，也同时让“撞车”在票房排行榜上势头十分长久。“撞车”在前十名又徘徊了三周，这才跌出了显而易见的榜单前列，但是，耐久力惊人的票房还是让“撞车”在电影院前后上映了七个月！七个月，这个上映时间足以让任何一部影片嫉妒了。
“恋恋笔记本”在电影院前后上映一年，观众的支持让人惊讶；“撞车”前后也上映了七个月，这也间接说明了，埃文-贝尔的电影的确是十分耐看的。回顾一下埃文-贝尔的作品，从第一部“死亡幻觉”，到去年大红大紫的“加勒比海盗”，每一部作品在dvd租赁市场上都是经久不衰的作品，这都是经得起时间考验的优秀作品。
“撞车”在2004年的累积票房最终达到了八千万美元，这个数字距离一亿美元还有很遥远的一段距离，在年终票房排行榜上也没有太多竞争力，但是这个成绩却让福克斯探照灯笑得下巴都快合不拢了。
首先，“撞车”的题材就注定了票房上不会有大作为，更何况，福克斯探照灯对于这部电影一开始的定位就是颁奖季上大展宏图的作品，所以，对于一部立志在颁奖季有所作为的作品，能够在颁奖季开始之前就拿下八千万美元的票房，这无疑是一个巨大的肯定。
其次，“撞车”的投资仅仅七百万美元而已，七百万拿下八千万美元的收入，这个收益利润比又超过了十倍，延续了十一工作室出品就是jīng品的定律，让人对于埃文-贝尔的眼光不得不惊叹。
当然，票房上的出sè表现让福克斯探照灯已经提前庆贺了，至于“撞车”在今年颁奖季上的表现，自然是拭目以待了。
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907 制造爆点
人们对事物的接受能力一直都很出色，就在三十年前还觉得不可思议的互联网，现在已经成为了生活中不可或缺的一部分;曾经以为荒谬可笑的选秀节目，现在也在全世界超过三十个国家如火如荼地展开，“美国偶像”更是战胜了一众对手雄踞收视率、收视人数的榜首位置。
同样的，对于艺人的标签性质印象也是如此，玛丽莲－梦露之前，“性感”可算不上一个褒义词，但是现在却被人们普遍接受，成为了她的标签之一;奥黛丽－赫本的公主形象也深入人心;阿诺－施瓦辛格的肌肉、李小龙的武功、卓别林的喜剧……都是如此。当人们接受了艺人的某一个形象之后，就会产生固定印象，不会再大惊小怪，反而习以为常，就好像现在每个人看到艾玛－沃特森就会脱口而出“赫敏－格兰杰”一样。人们对事物的接受过程，总是从新奇到观察，再到理解接受，最后成为了固定思维模式。
埃文贝尔从出现在公众面前伊始，他身上的标签就总是离不开：个性、独立、不务正业等形容词。人们一开始还会一直惊叹埃文－贝尔张扬的个性、不羁的风格、随性的作风，但现在早已经习惯了，就算是因为“断背山”带来的惊讶，也仅仅维持了不到一个星期而已。
埃文－贝尔的论文第一次出现在专业心理学杂志“个性与社会心理学杂志”上时，人们惊呼：才子！埃文－贝尔的建筑设计图纸第一次入围世界贸易中心大楼重建竞标时，人们惊呼：能人！埃文－贝尔第一次担纲百老汇音乐剧“九”的主演时，人们感叹：全面！可是当人们对埃文－贝尔的不务正业，而且每一样都做得不错——就连导演位置上都让人惊艳，这时，人们就不会在一个劲的惊讶了，因为那会显得自己大惊小怪旁人都会很淡定地说，“这就是埃文－贝尔，不是吗？”
“神秘肌肤”在威尼斯电影节上拿下银狮奖的时候，美国媒体还很是热闹了一回，毕竟埃文－贝尔导演的第二部作品就取得了如此高的荣誉，这个高起点是否意味着又一位出色的新生代导演出现——毕竟埃文－贝尔才二十一岁，是目前最佳导演银狮奖最年轻的获得者。可是，这股热潮也很快就消褪了因为“这就是埃文－贝尔”。
随后，埃文－贝尔成为了迪拜雄心壮志规划案“迪拜塔”的最终中标总设计师，媒体已经不再像自由塔那时候叽叽喳喳了，大部分媒体虽然依旧会在标题上感叹“又一次！建筑设计才华让人钦佩”，但是无论从媒体自己的用词，还是观众的反应来看，大家都已经没有太过惊讶，因为已经习惯了。显然大家还没有意识到迪拜塔将成为近二十年来人类一次跨越性的奇迹。
而现在，“个性与社会心理学杂志”十月号又再次刊登了埃文－贝尔的论文，“论童年时期重大事件对人格形成的影响”，这篇洋洋洒洒近八十页的论文，不仅成功刊登在了这本专业杂志上，还获得了不少好评。
事实上埃文－贝尔这篇论文的课题并不新颖，有很多专家都研究过了，而且也成为了教育心理学中不可或缺的一部分。但是埃文－贝尔并不是从教育心理学上进行阐述，而是延续了从犯罪心理学方面进行分析解说的路线，特别举了全世界有名的几位连环杀手，比如说开膛手杰克、十二宫、女魔头等等，然后对他们性格的成因进行分析，再将焦点放在童年时期的作用从而对“重大事件”进行重新定义。什么样的事件才算重大，才能对人格形成造成影响。
埃文－贝尔的研究视角说不上创新但的确十分有趣，他对“重大事件”这个名字进行了重新定义，从而详细阐述了环境外因与人格形成的“必然”关系。也正是因为如此，这篇论文才能刊登在“个性与社会心理学杂志”上，也引发了心理学领域专业人士们新一轮研究的兴趣。
这是埃文－贝尔的论文第二次被心理学专业报刊杂志收录，早已经习以为常的媒体根本没有大肆报道，大部分媒体只是以短讯的形式报道了这条新闻，只有小部分媒体专门去采访了一些专业人士，让他们对埃文－贝尔的论文发表看法。
这就是一种接受模式，大家对埃文－贝尔的不务正业习以为常了，对埃文－贝尔在不同领域都能够取得不俗成绩也都习惯了，自然也就不会再大惊小怪了。
不过，也不是一点收获都没有的。那些有去采访专业人士的小部分媒体都得到了十分不错的反馈，首先埃文－贝尔发表的两篇论文的确都十分出色，整个理论体系十分扎实，既有研究的精神，又不缺乏创新的角度，这的确十分难得;其次埃文－贝尔现在还是研究生在读，仅仅二十一岁而已，虽然研究界不一定全部都是白发苍苍的老人，但是如此年轻人士确实不多，这是十分难得的。
这些优异的反馈，自然又是为埃文－贝尔锦上添花，在他的荣誉表上再添加上几笔赞扬。但是，“世界新闻报”却在这个时候站了出来，用另外一个角度进行了解读。
“众所周知，埃文－贝尔是一位出色的歌手，还是一名出色的演员。今年埃文－贝尔导演了两部电影，‘恋恋笔记本’和‘神秘肌肤’，出演了一部‘机械公敌’;另外，埃文－贝尔还发行了他的新专辑‘三’，2年的整个暑假俨然都是属于埃文－贝尔一个人的。
但是大家是否想过，已经被音乐、电影占据全部精力的埃文－贝尔，是否还有精力专注到心理学论文的撰写中，又是否有时间进行迪拜塔的设计工作？这的确是一个值得研究的课题。
另外一个值得注意的现象，埃文－贝尔始终都不愿意离开哈佛大学，似乎那里有让他无限留念的东西存在。本科课程结束之后，他又继续了研究生课程，他对学习的爱好着实出人意料。只是，在大学期间他的灵感就绝不间断，又是论文又是设计，源源不绝。
将这两个现象连接起来，我们就不由开始猜测，难道在埃文－贝尔的身后还有一个为他工作的团队就隐藏在哈佛大学里？亦或者是，埃文－贝尔的论文和设计都是有其他人代笔，只是在最终
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908 吃了话筒
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909 秒杀一片
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910 灰头土脸
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912 悲催实习
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913 毫厘之差
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914 时尚大片
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915 男装革命
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916 十一狂潮
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917 第五大道
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