《茧蜂》到此已然完结，这是我的第四部以民国为背景的现实题材小说，相比以往，在写这本书的过程中做了一些新的尝试。
因为是剧场文，考虑到最终是要往影视等方向转化，如何能让这一部书写出来既符合文件要求，又具有阅读的趣味性，同时还能有些许新意，于此在写这本书之前也是思索了很久。
最初在查阅有关76号的资料中，对于相关的出版资料做了详细的参考，本着大事不虚、小事不拘的原则，基于资料于合理的范围进行了重构。
这部书和我以往的书不太一样，因为是谍战题材，如果在剧情上过多的追求惊险与危机感去设计一些情节，有些尺度很难把握，也有可能会打破沉稳的状态，令基本的生存逻辑变得难以立稳，从而失去现实感。
因此，在顾及这些因素之后，如何让一部谍战题材具有趣味性，也成为了一个难题。在仔细思考之后，最终决定把谋略和心理推理的元素相结合融入其中，再通过斗智的过程来刻画人物，以此避免过多的直接描写影响剧情的连贯性，用尽可能精炼的文字来包涵更多的内容。同时在叙事过程中穿插了很多伏笔，来强化它的故事性。
在这部书里，对于伏笔的设计也不尽如我以往的写作习惯。有些埋伏笔的地方刻意设计了一些会引起疑问的描写，或者让它看似一个逻辑隐患，有意暗示，在后续的情节来与之照应时更易于阅读时与之关联。也有些伏笔刻意设计的比较隐晦，且在同一时间点安排了与之相关的情节来加以掩饰，再将此用作后续事件解除危机的一个关键因素。
如此也是希望通过这种安排，能够一定程度上避免重复我以往的一些写作手法，觊觎能在某些地方令人耳目一新，当然、这只是个人的初衷，究竟效果如何，还要视反馈而论。
再就是诸如接头、暗语等等的设计，以暗语来说，个人的理解，暗语在谍战环境中尽可能表现得自然为上，哪怕是身边有外人听见，也不会觉出这两个人是在说暗语，而是会将其视为寻常的交流。因此在书中很多地方并没有点明接头的暗语，而是只在存亡绝续（中）这一章里对一部分暗语做了解释。
接下来，就是于人物的设定，考虑到最终是要能够在影视等方向转化，所以事先仔细参考了所有相关的文件规定。尽管相比以往，加大了这类题材的写作难度，但任何一份文件的出台必定是出于整体考虑，于个人而言，始终都有严格遵守的义务。
首先，对于正面人物的设定，又回到之前提到的，通过营造一种冷静、沉稳的状态，再借助背景设定来定位正面人物。这样基于现实逻辑来立稳人物也比较写实。毕竟，如果一个人没有坚定的信念，内心包含太多的杂念，也不可能成为一个合格的地下工作者，甚至生存都是一件难事。
而于反面人物，首先是物以类聚，因此设计了一些基本的共性，在此之上，通过在剧情中逐渐对不同的人物设计差异化的表现，从细节中去逐渐凸显人物之间的性格差异。这样，在整个阅读的过程中，对于人物会有一个循序渐进深入了解的过程。就比如聂辰轩这个人物，在前面的篇章没有突出他的阴暗面，而是把他设计成温和儒雅的形象，甚至在某些地方让这个人物对陈斯珩偶有看似善意的表现，再通过后续的剧情去揭破他的伪善。
另外，加入了个别定位比较折中的角色，以林曼昕来说，这个角色相对来说也是我在这本书里写得比较轻松的，写的过程几乎没有束手束脚。这是一个身世悲惨的女人，后来又被迫加入军统，因为其经历造就了分裂的性格，一方面她渴望人性的温度，于感情有所憧憬。一方面，她又很理性，以往不幸的遭遇令冷漠成为了她自我保护的一种方式。因此、在有些情节中，借以她在神态和言行上貌似突兀的变化来表现其内心的矛盾与自我调整的反复。同时也借助这个人物的身世经历来反衬民国时期社会底层凄凉的生存状态。
我个人的写作习惯，不喜运用大量直白的描述去层层灌输一个人物的形象，而是惯于通过剧情中的细节去引人思考、判断这是一个什么样的人。整个剧情延展的过程，也是一步步了解每一个人物的过程，以此来模拟生活中我们对身边的人了解的过程。
在每个人物的篇幅上也是各有不同。在我步入社会至今的现实生活中，无幸得遇一个夏逸清这样的人，这个人物可以说于我、于很多人而言，是一个憧憬、一个理想化的存在，因此这个人物在写作过程中是没有生活中的原型去参考的。不过，尽管没有用很多笔墨去直接描写夏逸清，但在两段主要剧情中，这个人物的胸怀、智慧以及信仰却是表现得足够明晰的。再通过其他人物的谈话中流露出的于这个人物的感情，从侧面来映衬出一个完整的形象。
还有一个配角人物、张文勖，同样是没有安排多少直接描写的剧情，甚至有读者反应读了前面的篇章，很不喜欢这个人。但从这个人物的设定来说，他是自1930年被夏逸清发展成为地下党后，长期在敌后工作，是在上海亲历过1930年之后很多的大事件，一直处在非常艰险的环境中。因此他在成为一个基层的领导者之后，更多的是考虑如何保障人员的安全以及完成组织交给的任务，所以这个人物没有像夏逸清那样，用更长远的眼光去考虑发展新生的革命力量。所以起初，张文勖对于陈斯珩的一些缺陷表现出顾虑，甚至是不满。但这个人物在整部书的中后期很多地方都是起着关键作用的，就比如其中一段剧情里，陈斯珩被捕前的确想到了脱身的计划，但这个计划的很多地方是存在细微漏洞的，是经由张文勖在执行的过程中加以调整才得以完善，避免了隐患。这与其长期在敌后工作积累的经验是分不开的。
对于这些正面的配角，之所以没有下很多笔墨去直接描写，而是经由许多细节通过其他人物的相关剧情从侧面去加以塑造，还有一个原因，就是希望以这种手法来提醒，在过去的革命史中，还有着无数的无名英雄，他们存在于战友、同志的记忆中，而随着今时那些老一辈革命者的渐渐老去、离世，他们记忆中的事迹也许就不会再为后人所知。我们有义务尽可能的去记录下老一辈革命者的记忆，更全面的记录那段壮烈的历史，以让后世去铭记、去影响今后的一代代人树立人生观与世界观。
在我个人过往的现实经历中，所遇的更多是黎仕邨、吴锡浦、聂辰轩这样的人。我始终认为，人活一世，要有理想，更要直面现实。当我们一再的遭遇黎仕邨之流时，能否依然保持初心，让自己成为夏逸清那样的人。即便我们能够坚守初心，也依然需要在逆境中隐忍，在顺境中谨慎，培养自我的能力与耐性、勇气与智慧，去与黎仕邨之流斗争，而不是坐等别人来帮助、或是祈求命运的关照。这也是设定陈斯珩这个人物的初衷。
接下来，再说这本书中的团队概念。说到团队，以我自身过往的经历，个人的观点是，无论面对创业还是求职，团队是首要考虑的因素。一个团队生存发展的能力，团队中领导者的眼光、眼界与凝聚力，这两点是重中之重。为什么有的团队坚如磐石，面对一次次的失败依然可以披荆斩棘，而有的团队一盘散沙，一次失败就面临瓦解，其中一个很重要的因素，是一个团队以及团队中每一个人的目标与信念。组建团队的目的究竟是为了共同成就一番事业，还是仅仅为了捞一桶金，团队的领导者究竟是把每一个人作为伙伴、战友，共计长远，还是仅仅将其他人视为工具、棋子，时刻算计着眼前小利。不同的选择与眼界必然会带来不同的结果，甚至会决定我们今后成长的方向，以及能否在这个社会中体现自身存在的价值。
如果把这部书里的正派与反派视作两个团队，反派内部正是因为缺乏信念导致没有凝聚力，又因了团队中诸多的私欲勾心斗角，从而形如一盘散沙。而正派的团队之所以能在逆境中步步为营，正是因为信仰所带来的凝聚力，这与领导者以及每一个成员坚定的信念和奉献精神是分不开的。而书中的陈斯珩也是得益于这样一个团队，才得以不断的完善自我，更是基于这样一个强大的团队，才能够成功潜伏。这就是一捆朽木筷子和一捆精钢筷子的区别。
再就是写作风格，在我年幼时，是我父亲逼着我去一本一本的读中外经典小说，但我自身对于一些西方经典小说尤为不喜，其中一个重要的原因，就是很多地方依靠大段的直接描写来生硬的赘述，甚至不惜影响到剧情的连贯性和叙事节奏。因此我个人的习惯是把人物背景先拆解，通过与之相关的情节，应用近似于解疑的方式，随着剧情的递进去抽丝剥茧。环境以及氛围的描写也是如此，对于需要体现人物身份，烘托人物心理，或是需要有所隐喻的地方，尽量点到为止，不加赘言。不需要的地方索性不做多余的描写。
还有就是，我原本习惯在小说中穿插一些市井人物，一来是以此借用生活化的元素展现故事的时代背景，二来是通过赋予小人物于主线中的功能性来表现一种观点，这个世上没有一个人是多余的，即使平日里看似微不足道的人，也可能成为某一时刻不可或缺的关键因素。只是这本书写到一半时，收到的修改意见中提到配角以及前面的细节太多，所以对于邻居王阿婆、牛满山等等在主线中功能性相对较少的人物做了割舍。考虑到缺少相关细节对于主线后面剧情于逻辑上的支撑，因此从82章开始的剧情没有完全按照最初的大纲来写，整体上也做了许多修改、调整和补充，但好在写出来后，从主线剧情这一点来看，个人感觉是比最初的大纲更好的。
再者，我读书的习惯是逐字阅读，不漏过任何一点细节，于我而言，读书的乐趣更多的是一个思考、猜测、推敲的过程，所以我写书的习惯也是如此，会将很多重要的信息穿插在剧情、谈话中的细微之处，而且大多不会重复描写。
最后，希望这本书能够给读者带来阅读乐趣的同时，也能令读它的人从中略微有所受益，毕竟于一本书而言，后者才是它存世的真正价值。
同时，也非常感谢书友在阅读过程中提出的疑问，以及纠正文中的错别字。我原本是一个习惯于单机写作的人，通常是写完一部书，再上传去网上，随后再开始修改，整个写作周期中大量的时间都用在反复的修改上。但这部书是写到大约十二万字时开始上传的，因为有了书友的互动，我也做了一些调整和补充，包括修改错别字，始终是边写边改的状态，节省了不少时间。
接下来，会对这本书从头再过一遍。然后休息一段时间，利用这段时间让情绪和状态从这部书中脱离出来，再开始准备下一部书。目前有几个想写的题材，有可能写一部以民国为背景的悬疑、罪案类的题材，也有可能写一部以现代为背景的冷酷且温暖的情感类题材，换换思路，避免自我重复。这部《茧蜂》或许今后也还会有后续，一些人物也会沿用，但这些最终都还是要视这本书的情况而定。
原本我在过去写民国题材的小说时，书里的很多细节，诸如古玩、雪茄和茶、菜肴等等都会去了解其中的讲究，捋出能够在书中用来衬托人物身份、性格特点和用作隐喻的。也常会和一些老克勒去公馆餐厅，用旧时小说中的语言方式闲谈，营造语境，收集资料。包括写作的环境，很多时候，也会根据剧情的需要去租老公寓，或是托朋友在老别墅里租一间房，营造出旧时代的氛围，沉浸其中去写。但今时已然是没有这个能力去耗费了，所以这本书中，一些民国的沪上元素相比我以往的书是要少一些的，这也算是一个缺憾。
另外，还剩半年的时间，包括《石库门》在内几部书的所有版权回到自己手里，也都需提前再过一遍，看看有没有什么可以再完善的地方，再视情况计划一下版权后续如何安排。
最后，依然是感谢书友对于《茧蜂》一直以来的关注与支持，祝大家元旦快乐！新年都有新气象！