《打马球图》是怎么回事
唐章怀太子墓在1971年被打开，墓内的壁画异彩纷呈，其中，《打马球图》就是代表作之一。
《打马球图》绘于墓道西壁，和6.75米，高1.65米。画面上有20匹“细尾扎结”的各色骏马，骑士均穿白色或褐色窄袖袍，脚蹬黑靴，头戴幞（音服）头。他们一律为左手执缰，右手执偃月形鞠杖，整个比赛场面精彩激烈，是难得的一流壁画作品。
马球运动发源于波斯（今伊朗），古称“波斯球”或“波罗球”。唐初，在李世民的倡导下，风靡全国。该动动所用的球为木质，轻而坚韧，中心挖空，外饰色彩。球杆外形为弦月状，类似今天的冰球杆，手柄雕刻有各式花纹。球门有单，有双。单球门是一个木板墙，墙下开一个一尺左右的圆孔，并有球网，先入网者为胜，称作头筹。双球门是在球场两边各设一间。比赛时没有裁判和守门员，以进球多少定胜负。章怀太子墓中的马球比赛采用了双球门。
唐景云年间（公元710—711年），金城公主远嫁吐蕃，为此，唐皇帝专门安排了一场别开生面的“球场婚礼”。在这场展示友谊的比赛中发现了一个巨星，他就是李隆基。此人从小就酷爱打马球，有时练得吃饭都忘了。民谣就有“三郎少时衣不整，迷恋马球忘回宫”在这场比赛中，以李隆基为首组成的4人皇家球队打败了10人组成的吐蕃代表队，为唐皇室赢得了得大的面子。
《观鸟捕蝉图》，是一幅感人至深的以“宫怨”为题材的著名作品。它出土于唐章怀太子墓，位于该墓室墓室的西壁上，宽1.80米，高1.75米。
画面由三个侍女及鸟、树、蝉、石组成。三位宫女中，一位穿圆领对襟衫，袒胸，肓披红巾，腰束绿色地长裙，作仰视飞鸟状；一位着男装，脚穿尖头软鞋，腰束帛带，作捉蝉状；一位肩披墨绿长巾，身穿黄色地长裙，作目视前方状。
这幅图再现了唐宫延侍女们寂寞无聊的空虚生活。高大的宫墙让这些原本漂亮的女性失去了自由，失去了爱，失去了本应属于她们自己的幸福和快乐。只好自寻乐趣，排遣心中的苦闷。
唐代的宫女有近万名，没有几个得到皇帝的专宠，更没有几个像“红叶题诗”中那位幸运的宫女。她们仅仅只是某个皇帝荒皇唐生活的“道具”而已。据《开元天宝轶事·蜂蝶相随》记载：“每年春暖花开之季，唐玄宗李隆基都会让他的嫔妃们头插香花站在不同的地方，然后将他手中的粉蝶芳菲，粉蝶落在那位嫔妃的头上，哪位嫔妃就会获得陪他一夜的资格。这是嫔妃，还轮不到宫女！
唐代妇女有多么开放
丰肩腴体、云鬓高耸、轻衫窄袖、长裙曳地，或高居于庙堂之上，参政议政或应酬于花前月下，吟咏唱和；或高歌劲舞，霓裳飘举；或驰骋球场，蹴鞠闹市。唐代的妇女，是观念开放、个性张扬和思想前卫的一群。
唐代女性的审美观，与之前各封建朝代有明显的不同。唐代女性崇尚以“丰腴”为美。丰腴，就是胖得恰到好处，如杨贵妃，代表了当时社会对女人美最标准的诠释。妇女自身对身体形态的关注、性感的追求，还体现了唐代女性服饰的多元化方面。唐代女性的服饰色彩鲜艳，红颜色的裙装，称石榴裙，极受年轻女性的喜爱。女性服装的流行款式也有多种，既有裙襦装，也有胡装和男装。裙襦装又称袒露装，一般为上身着窄袖小衫，低领露胸，唐人诗“慢束罗裙半露胸”即指此。“女为胡妇学胡妆”成为一种时尚。唐代的妇女喜欢“浓妆艳抹”，如仅对眉毛的描绘，就有柳眉、月眉、八字眉、扫帚眉、小山眉等等。
唐代女性参政人数之多，参政面之广，可以说是旷古未有。上至唐皇室成员，如皇后、公主及宫中女宫，下至地方官眷属和平民百姓的妻女，都积极投身社会生活之中，颇有“巾帼不让须眉”的气势。
唐代不仅男子文人辈出，大家罗列，而且女子中才华超绝、文名显扬的也大有人在。如一代女皇武则天、上官婉儿等，还有被誉为“一流女诗人”的鱼玄机、“女校书”薛涛、民间奇女子牛应贞等。
唐代的女性率真旷达、敢于追求个性的自由和解放，还表现在婚姻生活中较多的自主权和男女交往的相对自由。唐代女性有离婚自主权。根据史籍记载。唐前期的公主91人中，离婚再嫁的占了总人数的近三分之一，这在中国的历史上可以说是绝无仅有。唐代妇女离婚改嫁和寡妇再嫁也受到国家的提倡和鼓励。在当时社会上，人们视妇女的改嫁及再婚为“礼仪常范”，不是见不得人的丑事。
唐代妇女们在一定条件下不可以“抛头露面”地自由与异性交往，甚至聚宴冶游、诗酒唱和。唐代女性喜好体育，参加体育活动的女性包括宫廷妃嫔、贵族妇女、宫女、优伶、*女以及广大平民妇女等各个阶层。所涉及的体育活动几乎与男子无异。如除荡秋千、射粉团外，还有围棋、拔河、蹴鞠、马球等等。
唐代的妇女生逢其时，作为“女人”受到了社会的尊重，在社会生活的各个方面施展了自身非凡的聪明才智，爆发了自己巨大的能量。可以说，在中国的封建社会里，大概只有唐代，女性才能算是到世上“潇洒走一回”。