很多读者可能发现读着读着，为什么和想象中的悬疑文不一样，按照大众的套路，不是应该用聊斋中的鬼当做现实中的金手指吗？或者说当做武器，对现实麻烦产生对抗，形成爽点，明明有女鬼可以用，可是主角一次次在现实中都是险象环生，似乎没啥用处。
但是我这个道具师在设定中就是现实和虚幻的结合，是写的道具师，主角能从聊斋中拿到的也仅仅是道具，即使像绣花鞋这样的，也仅仅是人形道具，或者是群演。
绣花鞋不能拿来对抗，如果按照聊斋中的设定，绣花鞋在现实中几乎是无敌的，因为现实没有鬼，这就造成了失衡，主角就是一路打怪，没有任何困难。
其实不是这样的，现实和虚幻是两码事，既然是基于现实来写，那么注定被限制在条条框框里面，但是这样相对真实。
聊斋的作用其实是现实的影射，是案情的体现，可以说进入聊斋是为了破解案情，那么也可以说现实社会也是一部聊斋，而我的意思是从现实中挖掘聊斋的因素，达到对应的效果，让人看完说句，哦，原来是这样。那我就心满意足了。
或者说各人有各人的观点，我充分尊重大家的想法，但是这本书有底线，碰线了就会被屏蔽，实属无奈，或许下本书我会以游戏，以平行世界，或者末世，灵气复苏这类作为背景来写鬼，但是这里真的不行。
后面我会加爽点就去，让大家不觉得主角太憋屈就是了，也可以让你们觉得有，但是我不告诉你们，你们自己想，不过大方向是不能变的，容易写崩。
我还是想把道具师玩起来，整文围绕剧组，道具，自己相关周边的人，或者事来写，还是那句话，恐怖不一定是鬼才能造成的，看一个灭一个，就成了升级打怪文了，到时候弄得不伦不类，反而不好。
关于主角得到聊斋的这本书的由来，后面你们会慢慢知道，为什么聊斋每次都能预知主角将要遇到的事情，后面也会交代。
这本书是以一个大案件附加诸多小案件来作为主线的，而聊斋副本作为辅线，起到引导启发和辅助主线的作用。
另外就是，主角到底相不相信现实有鬼的问题，这一点可以有也可以没有，看大家怎么理解吧。
关于13路公交车的事情，很多人说很玄乎，是故意为了恐怖而写的，因为有很多没有交代。其实13车的线索会跟着主线走的很远，包括这个车到底是不是灵异车，里面还有几个人怎么还没讲，包括水鬼，医生，日本鬼子，我一开始埋得东西有点多，后面会慢慢给大家解开。
之前在作家助手里看到一个帖子，问悬疑怎么写，我回答是，开局先打个死扣，后面慢慢解开，13路车就是这个死扣。
庞大海这个人是很矛盾的，有人说，他又专情又乱搞，是的，不能说这样矛盾的人就没有，很多人就是专情但管不住身体，况且他是群头，每天面对那么多的诱惑，他不是圣人，也当不成柳下惠，就是一个俗人，一个想保护自己爱情，但做事处处作死的这么一个俗人，至少我是这么想的。
欧阳倩虽然是美女警察，但是处于她的家庭背景，我给她的设定是冷的，孤独的。试想一下，一个离异家庭，加上母亲出事，而且还是那种传统家庭，父亲重男轻女的态度，到最后，自己随姥姥长大的这么一个人，她的心里应该是被自己加上一层厚厚的保护层的，而在这个保护层下面，她又是胆小的，孤独的，无助的，或者就像躲在自己小窝里，看着外面风雨的仓鼠，她向往外面，但又怕冷。
为什么能与徐阳这个屌丝形成互补，是在于欧阳倩觉得徐阳太简单，以至于一眼就能看透他，这样的相处，使得她没有太多的防备，不像其他人刻意的接近，所以欧阳倩和他在一起的时候更多是观察，或者还存在一点点好奇，有时候也为徐阳表现出来的细心或者智慧而感到一丝惊喜。
而徐阳所表现出来的朴素，也是她觉得最难能可贵的，他并没有为了请女生吃饭就选择高档餐厅，反而带去了沙县这种地方，这样给欧阳倩带来的真实性是无可替代的，因为徐阳自以为将心中最好的东西分享给了对方，而欧阳倩恰恰最能接受这样的方式。
在画皮中，已经暗暗反应出，徐阳的心里是有欧阳倩的，纵然他不承认，这只是开端，也是两人感情线的开始，后面会有个倩女幽魂的大高潮，届时，会是两人感情真正可以面对的时候。
道具师这个小说，我不想单单给读者塑造一个恐怖的世界，而是想做到，事是冷的，但人是暖的，将每一个角色塑造好，是我最希望也最值得开心的。
可能要的太多，文笔跟不上，但至少我摆正了态度，如果有其他意见，可以给我反应，我会在这里一一解答，以最大的诚意接受各位的批评，敬上，各位可爱的读者朋友，你我共勉。