为宋徽宗赵佶所谓是毋庸置疑的，毕竟沈十一还有神目在。他把自己的判断告诉了张少宇。
对于张少宇来说，这幅图如果没有拍卖方的介绍，他第一时间也认为这是真品无疑。倒不是画上的铃印，而是这幅画给他的感觉很对，另外画技的确高超，值得买。
他从一个绘画者的角度来看，这幅作品无论是线条、设色还是整体的布局、氛围的烘托都高明至极。
这幅画无论是远看还是近观，都让他找不到任何破绽，简单说来就是禁得住看。不像有些画，你看一眼就够了，或者细看什么都看不出来，甚至会纳闷这到底画的是什么东西。
而像这样的画，即使不是宋徽宗所作，也绝对是一代宗师所为，他早就想买回去好好研究、学习了。
现在得到沈十一肯定的回答，更坚定了他买入的决心。
看完了这幅，二人不约而同的都向走去。
......
也许是早上的热乎劲儿过去了，前只有三五个人。这幅图横轴，长约一米二，高约三十厘米。
沈十一随着画中内容不断移动脚步。
右侧为卷首前人题字。横书楷体题“松崖别业”，落款“西崖”，下方有钤印“宾之”“大学士章”。
中部为唐寅画作内容。画幅右侧，峭壁好似从上到下被大斧向内斜劈，一瓦舍恰好依托危崖而建。崖石上壁横出的一松，枝条下垂，其势如盖。
瓦舍前，院内有二蓬头童子。其中红衣童子，在瓦舍右边茶灶前蹲着执扇吹火；绿衣童子，奉茗碗经过小路向左侧水亭行去。绿衣童子脚前不远有一鹤低头觅食。
画面中部水塘边有茅草方顶水亭一间，一高士素服长须，执羽扇倚栏，在观看亭前水中盛开的荷花。亭中设书案及山水屏风各一，案上散放笔墨纸砚，似要观景作画。
水亭下河水隐隐从画中部上方的重重远山中流淌而来。
河岸斜对过高处另有一大型院落，在此院沿河水向上不远处隐有一小型房舍。
卷后唐寅自题“翠竹并奇石，松崖留古柯。残荷水亭坐，秋思兴如何？正德戊辰秋九月，为松崖道谊写并题，唐寅。”下钤白文“唐寅私印”方章，卷前另钤朱文“六如居士”方章。
卷后两首他人题诗分别为：
“绿玉凌空百尺竿，湿云当户映回峦。闻风已觉阑干碧，过客应惭世路酣。尝媿大夫孤节污，不如处士夜魂寒。高堂有主能同调，拭目洒珠不忍看。徐贞良。”
“郊行三四里，幽墅见瀛洲。曲径门深洞，方塘阁半舟。濂溪风月在，康节肺肝收。我独知君意，凭阑豁醉眸。右园亭。巉岩立壁自何年，壮节亭亭不计年。坐向半山屏翠合，仰来孤顶盖青圆。松涛有韵生还落，云阵无心去复旋。游遍徂莱非一鹤，飡苓煮石是神仙。右松崖。杨一清。”
此图描绘了主人隐居乡间别院，呼唤童子研磨、煮茶，自己赏景、作画，一副悠闲自在的山间生活。
图中人物、屋宇、山石，符合唐寅构图特点，树的出枝点叶、山石，都很朴质直率。山石的皴法，用很整齐的“排砍”画法画出，烘染得体，与李唐、周臣十分接近。
图左江山开阔，一片江南云雾之中，纸上留下大片的空白，这种构图与沈周异常接近。通观全图，比沈周精细，但用笔又比周臣含蓄，正是唐寅介于沈周、周臣之间的一种画法。
此图前以周臣画法开卷，后以沈周笔法结尾，此画法明代仅唐寅一人能为。
张少宇也在旁边目不转睛的看着，但是他看的很快。等沈十一看完后，问道：
“怎么样，沈大哥，是唐伯虎的真迹吗？”
沈十一示意张少宇去旁边人少的地方说话。
走到旁边角落里，沈十一说：
“嗯，没错，这幅图确为唐寅所作，更难得的是竟然保存的如此完好，丝毫不影响欣赏。”
现在很多古画价格低，除了伪作多、鉴别难度高外，还有一个不可忽视的原因就是观赏问题。
有些作品由于年深日久，保存不当，画作上的墨色淡去，或者局部破损严重，已经失去了观赏价值，不得不说太过可惜。
造成这种结果，战争、动乱是一大主因。本来像这类的宝贝，都被小心的收藏在清宫之内。但由于清末战争不断爆发，国库空虚，皇帝为了筹措资金，逐渐将宫中珍藏私下拍卖，这阶段有大量国宝或流失海外或落入民间藏家手中。
之后由于各种原因，或在转运途中毁于战火，或者被私下拆解改造。
后者主要是大件的家具，比如之前看到的檀木大四件柜，大的宝座、床等，以清宫的实力，怎么会只有区区几个大件尚存呢？其余的，多被毁或拆解后制成了其他物件。
除此之外，也有部分珍宝可能被主人藏起以避战火或防备他人掠夺，最后主人身死，宝贝也就静静的躺在某个隐秘的角落了。
那些宝贝能否重见天日，就要看各自的命数了。
见沈十一说完话沉默不语，张少宇问道：“沈大哥，你想拍这幅画吗？”
沈十一点点头，说道：
“当然，记载的唐寅真迹，二十几年没出现了，错过这一次可能就没机会了，我可不想再等二十年。”
张少宇知道沈十一说的没错，可大家都是这么想的，想必到时候竞价会异常激烈。
沈十一也知道价低不了，不过他可不想让别人拍走。
像紫檀大四件柜那种东西，被别人拍走没什么。毕竟是硬木，保存容易。但书画这类东西，放在别人那他不放心。而且，拿出全部身价拍下此画应该没什么问题，除非有人故意搅局。
两人说话间，张爸过来了，说刚才看到了几幅估价比高很多的画作。