第八十四章 败又何妨
财富是美德的包袱。
一个人如果对待陌生人亲切而有礼貌，那他一定是一位真诚而富有同情心的好人，他的心常和别人的心联繫在一起，而不是孤立的。
人们说得好，真理是时间的女儿，不是权威的女儿。
时间是不可佔有的公有财產，随著时间的推移，真理会愈益显露。
如果说金钱是商品的价值尺度，那麼时间就是效率的价值尺度。因此对於一个办事缺乏效率者，必将為此付出高昂代价。
节俭是美德，惟需与宽厚结合。
在一切大事业上，人在开始做事前要像千眼神那样察看时机，而在进行时要像千手神那样抓住时机。
任何个人财富都不能成為个人最终的生命价值。
交谈时的含蓄和得体，比口若悬河更可贵。
太过重视行為规则与拘泥形式，以致在事业上坐失良机，那损失是很大的。
一次背誓以后，什麼誓言也靠不住了。
缺乏真正的朋友乃是最纯粹最可怜的孤独；没有友谊则斯世不过是一片荒野；我们还可以用这个意义来论“孤独”说，凡是天性不配交友的人其性情可说是来自禽兽而不是来自人类。
青年长於创造而短於思考，长於猛干而短於讨论，长於革新而短於持重。
以上谈了神学和哲学的真理，还要再谈谈实践的真理。甚至那些行為卑劣的人，也不能不承认光明正大是一种崇高的德性。而偽善正如假币，也许可以购物，但也贬低了事物真正的价值。这种欺诈的行為像蛇，不能用脚却只配用肚子走路。
科学的真正的与合理的目的在於造福於人类生活，用新的发明和财富丰富人类生活。
对小钱不要过分去计较。金钱是生著羽翼的东西，有时它会自行飞去，有时必须将它放出去，才能带更多回来。
人与人之间最大的信任就是关於进言的信任。
為了要替自己煮蛋以致烧掉一幢房子而毫不后悔的人，乃是极端的利己主义者。
在一切大事业上，人在开始前要象千眼神那样察视时机。而在进行时要象千手神那样抓住时机。
最能保人心神之健康的预防药就是朋友的忠言规諫。
如果说。友谊能够调剂人的感情的话，那麼友谊的又一种作用则是能增进人的智慧。
青年人在执事或经营的时候，所包揽的常常比所能办到的多，所激起的比所能平伏的多；一下就飞到目的上去。而不顾虑手段和程度。
最能保人心神之健康的预防药就是朋友的忠言规諫。
我们的语言。不妨直爽。但不可粗暴骄傲；有时也应当说几句婉转的话，但切忌虚偽轻浮与油滑。
友谊使欢乐倍增，使痛苦减半。
从错误中比从混乱中易於发现真理。
除了一个知心挚友以外。没有任何一种药物可以治疗心病。
美德有如名香，经燃烧或压榨而其香愈烈，盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德。
有些老人显得很可爱，因為他们的作风优雅而美。..而儘管有的年轻人具有美貌，却由於缺乏优美的修养而不配得到讚美。
最快乐的事莫过於无拘无束。
在我们生命的网上，不能隐匿著虚偽，否则，便在每根纵横的线上，都永远留下腐烂的痕跡。
狡猾是一种阴险邪恶的聪明。
有经验的老人执事令人放心，而青年人的干劲则鼓舞人心。如果说，老人的经验是可贵的，那麼青年人的纯真则是崇高的。
掌握知识不是為了争论不休，不是為了藐视别人，不是為利益、荣誉、权力或者达到某种目的，而是為了用於生活。
有些书可供一赏，有些书可以吞下，有不多的几部书则应当咀嚼消化；有的书只要读读其中一部分就够了，有些书可以全读，但是不必细心地读，还有不多的几部书则应当全读、勤读，而且用心地读。
金钱是个好僕人，但在某些场合也会变成恶主人。
讨论犹如礪石、思想好比锋刃、两相砥礪将使思想更加锋利。
只要你想想一个人一生中有多少事务是不能仅靠自己去做的，就可以知道友谊有多少益处了。
你愈是少说你的伟大，我将愈想到你的伟大。
把学问过於用作装饰是虚假；完全依学问上的规则而断事是书生的怪癖。
人们以為他们的理性支配言语，偏偏有时反而支配理性。
虚偽的人為智者所轻蔑，愚者所嘆服，阿諛者所崇拜，而為自己的虚荣所奴役。
除了知识和学问之外，世上没有任何其他力量能在人的精神和心灵中，在人的思想想像见解和信仰中建立起统治和权威。
研究真理（就是向它求爱求婚），认识真理（就是与之同处），和相信真理（就是享受它），乃是人性中最高的美德。
善於识别与把握时机是极為重要的。在一切大事业上，人在开始做事前要象千眼神那样察视时机，而在进行时要象千手神那样抓住时机。
子女中那种得不到遗產继承权的幼子，常常会通过自身奋斗获得好的发展。而坐享其成者，却很少能成大业。
最好的办法是把青年的特点与老年的特点在事业上结合在一起。从现在的角度说，青年可以从老年身上学到他们所不具有的优点，而从社会影响角度来说，有经验的老人执事令人放心，而年青人的干劲则鼓舞人心，如果说，老人的经验是可贵的，那麼青年人的纯真是崇高的。
因结婚而產生的爱，造出儿女；因友情而產生的爱，造就一个人。
青年性格如同一匹不羈的野马，藐视既往，目空一切，好走极端。勇於革新而不去估量实际的条件和可能性，结果常因浮躁而改革不成却招致更大的祸患。老年人则正相反。他们常常满足于困守已成之局，思考多於行动，议论多於果断。為了事后不后悔，寧肯事前不冒险。
无论你怎样地愤怒，却不要做出任何无法挽回的事来。
顺境的美德是节制，逆境的美德是坚韧，后一种是较為伟大的德性。
在人类歷史的长河中，真理因為像黄金一样重，总是沉於河底而很难被人发现，相反地，那些牛粪一样轻的谬误倒漂浮在上面到处氾滥。
经得起各种诱惑和烦恼的考验，才算达到了最完美的心灵健康。
假如这是一个高超的诌媚者，那麼他必定会使用最好的献诌术，恭维一个人心中最自鸣得意的事情。
...
忙著十天看100本实体书，没空没雅致多说，..其中再次看梦入神机的作品，真是一样意思，行云流水的快、酷、鼓掌、符合我要的感觉，可惜他已不在这，不然赏个100元也好，偷笑！鲜花。
培根所说过的话，笔者目前眼花撩乱中，毫无雅致去发现有重复的地方，再加上外面的雨声挺吵的，就这样子了..。
赶时间，而且一天没吃饭没出门，竟然到现在只看了10本书，晕倒了，笔者想，这世界上大部份的书，是完全没机会去摸去看的..
随心所欲去也，另外习惯懒洋洋的，笔者必败，必败也！哈哈，窥知自己的未来，不过，败又何妨？超越无聊去也─(未完待续。。)
第八十五章 墨子
魔侠守护者之一魔侠─墨子
墨子(生卒年不详，约为前479年—前381年以内)，战国着名思想家、政治家。春秋末战国初期宋国（今河南商丘）人，一说鲁国（今山东滕州木石）人。
他提出了兼爱、非攻、尚贤、尚同、天志、明鬼、非命、非乐、节葬、节用、交相利等观点，创立墨家学说，并有《墨子》一书传世。
墨家在当时影响很大，《孟子滕文公》篇云：杨朱、墨翟之言盈天下，天下之言，不归於杨，即归墨。可知战国之世，墨家属显学。
《墨子》一书中体现的墨子的思想在后世仍具有一定影响，广为流传的《千字文》中便记载了出自《墨子所染》的墨悲丝染的故事。到了清朝，随着诸子学的兴起，学者对墨子思想的研究又提升到新的高度。
墨子曾学习儒术，因不满礼之烦琐，另立新说，聚徒讲学，成为儒家的主要反对派。据说楚王曾计划攻宋，墨子前往劝说楚王，并在与公输般的模拟攻防中取得胜利，楚王只得退兵。墨子的思想与主张见墨家。
清朝学者汪中治墨学，他将墨子与孔子平视，认为孔子鲁之大夫也，而墨子宋之大夫也，其位相埒。
墨子与孔子有相当程度上的差异。孔子主张久丧厚葬，对祭祀非常重视。子曰：食不厌精，脍不厌细。就是针对祭祀的说明。墨子一生过着简朴的生活，量腹而食，度身而衣，主张节用，节葬，非乐，他的弟子也是短褐之衣，藜藿之羹，朝得之。则夕弗得。
历史学界至今无法确定墨子的真实姓名。有以下各种说法：
最传统的说法是，墨子，墨氏，名翟。《吕氏春秋》、《淮南子》、《史记孟子荀卿列传》内都如是称。
司马迁没有给墨子立传。仅在孟子、荀卿传后。有简略记载：盖墨翟宋之大夫，善守御，为节用。或曰并孔子时，或曰在其后。
《元和姓纂》称，墨氏，孤竹君之后，本墨台氏，后改为墨氏，战国时宋人。墨翟着书号墨子。而《新唐书艺文志》也沿用这种说法。
童书业根据《广韵六脂》以及《姓氏急救篇》所引的《世本》文字宋襄公子墨夷须为大司马，其后有墨夷皋。及《通志氏族略》记载的墨台氏，子姓，宋成公子墨台之后。考证得出，宋襄公之兄公子目夷（子鱼），也就是《左传僖公二十二年》所记载的着名的子鱼论战故事的主人公，其名目夷又写作墨夷或墨台，其后裔以墨夷为氏。
童书业据此认为墨子为宋国公室子姓墨夷氏之后，因此墨子继承了贵族身份为宋国大夫。
南齐孔稚圭所着的《北山移文》则称墨翟为翟子，元朝伊世珍所着的《琅环记》也附和此说，并认为墨子姓翟名乌。
清朝周亮工所着的《固树屋书影》更具体地提出：以墨为道，今以姓为名。认为他姓翟，并将姓转成名；而墨是一种学派。
晚清学者江瑔所着的《读子卮言》承袭周亮工的说法，并进一步说明，以为古代确实有翟这姓氏，但无墨姓，而且战国诸子中儒、道、名、法、阴阳、纵横、杂、农、小说等，都没以姓作为学派名，因此墨应该是学派的名称。
近代学者钱穆的《墨子传略》从墨刑是古代刑名之一的角度展开研究，认为古人犯轻刑，则罚作奴隶苦工，故名墨为刑徒，实为奴役，而墨家生活菲薄，其道以自苦为极。
墨子和弟子们都手足胼胝，面目黎黑，役身给使，不敢问欲，人人皆可使赴火蹈刃，死不旋踵。这样，就被称为墨了。而历史上西汉淮南王英布遭黯刑后称为黥布，也是一证。而翟确实是名，因《墨子》和《吕氏春秋》记载墨翟，往往称翟。
墨子生於何处，现有书籍并无明确记载，历史上也有不同的说法，曾有宋人说，楚人说，鲁人说，印度人说等。其中鲁人说已经为墨学界绝大部分人所认可。
《史记孟子荀卿列传》：盖墨翟，宋之大夫，善守御，为节用。或曰并孔子时，或曰在其后。据此有学者称其为宋人。此说一直流行到清代。
清代毕沅注《墨子》时，据《吕氏春秋》高诱之注， 并参照墨子诸多与鲁阳文君的对话，推定其为鲁阳人，即楚人。
宋人说和楚人说遭到梁启超的批驳。在《墨子学案》中，据《墨子.公输》归而过宋，力证非宋人。据《墨子贵义》墨子南游於楚。若墨子是楚国鲁阳人，则当为游郢。
方授楚《墨学源流》，张纯一《墨子鲁人说》都对墨子宋人说、楚鲁阳人说进行了批判。
姜宝昌《从<吕氏春秋>高诱注论到墨子为东鲁人而非西鲁人》：毕沅误读了高诱注。
清代孙诒让作《墨子间诂》，在附文《墨子传略》中，第一次提出墨子为鲁国人。其主要依据为：《墨子贵义》墨子自鲁即齐。《墨子鲁问》以迎墨子於鲁。《吕氏春秋爱类》公输般为云梯，欲以攻宋，墨子闻之，自鲁往。
着名墨学研究学者张知寒在《墨子原为滕州人》、《墨子里籍新探》等论文中进一步考证，墨子出生地应为古代邾国的滥邑(现山东滕州境内)，滥邑后来归属鲁国。其主要依据有：
墨子是宋国贵族目夷之后，史载滕州东南有目夷亭。
墨子学说继承了邾娄文化的传统，而邾娄号称百工之乡，而墨子生活习惯和科技成就与此密切相关。
该学说现得到绝大多数墨学研究者(匡亚明、任继愈、杨向奎、张岱年、季羡林)的认同。
胡怀琛撰《墨翟为印度人辨》、《墨子学辨》等论着，首次提出墨子为印度人。他认为墨并非姓，翟也不是姓，更不是名，而是貊狄或蛮狄之音转；而且墨子长得黑，主张兼爱、非攻，显示墨子应该是婆罗门。金祖同、陈盛良则说墨子可能是穆罕默德以前的回教徒，卫聚贤考证墨子应为印度人或阿拉伯人。
早期墨家弟子很多，《公输篇》：墨子之说楚王曰：臣之弟子禽滑厘等三百人，《淮南王书》亦谓墨子服役者百八十人，皆可使赴火蹈刃，死不旋踵，但现存有关墨子及墨家活动的资料很少，而徒属名籍亦莫能记述。
现存史料中可考之称钜子者有孟胜、田襄子、腹?等三人。
现存《墨子》五十三篇，由墨子和各代门徒逐渐增补而成，是研究墨子和墨家学说的基本材料。
《琅环记》原文：墨子姓翟名乌。其母梦，日中赤鸟飞入室中。炎辉照耀，目不能正警觉。生乌，遂名之。
墨家，为中国古代春秋战国时期的诸子百家之一，创始人为墨翟，世称墨子，墨家之名从创始人而得。
之后由於西汉汉武帝的独尊儒术政策、社会心态的变化以及墨家本身并非人人可达的艰苦训练、严厉规则及高尚思想，墨家在汉武帝在位时代之后基本消失。(未完待续。。)
第八十六章 墨子之门多勇士
《汉书艺文志》认为墨家源於巫祝，墨家者流，盖出於清庙之守。茅屋采椽，是以贵俭；养三老五更，是以兼爱；选士大射，是以上贤；宗祀严父，是以右鬼；历四时而行，是以非命；以孝视天下，是以尚同。所说清庙之守，实即巫祝之类的神职人员。
墨子出生社会下层。最初受业於儒家。后因不满儒家强调的繁文缛节和靡财害事的丧葬抱有疑虑，故背周道而用夏政，强调要学习大禹刻苦俭朴的精神。遂脱离儒家的其君用之，则安富尊荣，而创立墨家。
墨子为宣传自己主张，广收门徒，一般的亲信弟子达数百人之多。
儒，墨同为春秋战国时期显学，当时有不入於儒，即入於墨之说。先秦时期，儒、墨两家曾是分庭抗礼。战国后期，墨学的影响一度甚至在孔学之上。
墨家同时被视为中国最早的民间结社组织，有着严密组织和严格纪律，其最高的领袖被称为钜子或巨子，墨家的成员都自称为墨者，所谓墨子之门多勇士。
墨翟可能是第一代钜子。巨子由上代指定，代代相传，在团体中享有至高无上的权威。墨子服役者百八十人，皆可使赴火蹈刃，死不还踵。
墨者多来自社会下层，以兴天下之利，除天下之害为教育目的，孔席不暖。墨突不黔，尤重艰苦实践，短褐之衣，藜藿之羹，朝得之，则夕弗得，摩顶放踵，利天下，为之。
以裘褐为衣，以跂蹻（草鞋）为服。日夜不休。以自苦为极，生活清苦。墨者可以赴汤蹈刃，死不还踵，意思是说至死也不后转脚跟后退。墨者中从事谈辩者。称墨辩；从事武侠者。称墨侠。墨者必须服从巨子的领导。其纪律严明，相传墨者之法，杀人者死。伤人者刑。
例如钜子腹?的儿子杀了人，虽得到秦惠王的宽恕，但仍坚持杀人者死的墨者之法。
按墨家的规定，被派往各国做官的墨者，必须推行墨家的政治主张；行不通时宁可辞职。另外，做官的墨者要向团体捐献俸禄，做到有财相分。当首领的要以身作则。
概言之，墨家是一个有领袖、有学说、有组织的学派，他们有强烈的社会实践精神。墨者们吃苦耐劳、严於律己，把维护公理与道义看作是义不容辞的责任。墨者大多是有知识的劳动者。
战国后期，分化为二支：一支注重认识论、逻辑学、几何学、几何光学、静力学等学科的研究，是谓墨家后学（亦称后期墨家），另一支则转化为秦汉社会的游侠;不过也有一说是分成三派，例如韩非子说墨子死后，墨家分裂为相里氏、相夫氏、邓陵氏三派。
一般都将秦国转弱为强都归功於商鞅变法，史家何炳棣则认为秦国发出求贤令，墨者入秦者众，秦墨为秦国富强做出了无比贡献。
但是战国末期以后，墨家已经开始衰落。到了西汉时，由於汉武帝在位时代的独尊儒术政策、社会心态的变化以及墨家本身并非人人可达的艰苦训练、严厉规则及高尚思想，墨家在汉武帝在位之后基本消失。
汪中曾为墨子说公道话，被翁方纲称为名教之罪人。清末，孙诒让着《墨子间诂》，是《墨子》校勘之大成。
近现代以后，墨家思想被部分人士认为与现代的社会主义、**思想有共通之处。
墨家着作：《汉书－艺文志》中记载在东汉时的墨家着作尚存有八十六篇：
《墨子》七十一篇——墨翟《胡非子》三篇——墨翟弟子《随巢子》六篇——墨翟弟子《我子》一篇《田俅子》三篇——先韩子《尹佚》二篇——一名在成、康时期的周朝官员在所着。
墨家在六朝以后逐渐流失，正统十年（1445年），张宇初奉敕，将《墨子》刻入《道藏》。
现代所传的《墨子》只剩下五十三篇，这些篇幅是因为被道家着作《道藏》所收录，才得以留传下来。汪中将墨子书分为内外二篇，着有《墨子表徵》一卷。
胡适在《中国哲学史大纲》中首先将《墨子》五十三篇分为五部分。第一部分：自《亲士》到《三辩》，凡七篇，皆后人假造的。
第二部分：《尚贤》三篇、《尚同》三篇、《兼爱》三篇、《非攻》三篇、《节用》两篇、《节葬》一篇、《天志》三篇、《明鬼》一篇、《非乐》一篇、《非命》三篇、《非儒》一篇，凡二十四篇，大多墨家弟子所着。
第三部分：《经》上下、《经说》上下、《大取》、《小取》六篇，都是后来庄子的别墨。
第四部分：《耕柱》、《贵义》、《公孟》、《鲁问》、《公输》五篇，是墨子一生的言行集，相当於儒家的《论语》。
第五部分：自《备城门》以下到《杂守》，凡十一篇，所记都是墨家守城备敌的方法。
墨家的基本思想主要有以下十点：
1、兼爱：无差别的博爱、去亲疏与社会阶级分别。（与儒家的小康社会或中庸中亲亲为大相反，而与大同中的不独亲其亲，不独子其子相似，将父慈、子孝、兄友、弟悌…等等的亲人对待方式，扩展到其他陌生人身上。）
2、非攻：反对侵略战争。（战争对於败者的伤害及，伤人命、损其才，是没有意义的破坏行动。而对於胜方而言，仅仅是获得了数座城池与税收，但总的来说伤害与损失也是巨大的，所以战争是没有意义的行为。）
3、尚贤：不分贵贱唯才是举。
4、尚同：上下一心为民服务，为社会兴利除弊。（有一说法为上同，认为天子是百官之首，而百姓听令百官，与上而同，此乃上同之意。）
5、天志：掌握自然规律。（有一说法为天子代天行政，并藉由上同的观念推论出人民以天的意志而行事。）
6、明鬼：尊重前人智慧和经验。（有一说法认为墨家说鬼所为并非迷信，而是希望以神鬼之说使人民警惕，不行邪恶。）
7、非命：通过努力奋斗掌握自己的命运。
8、非乐：摆脱划分等级的礼乐束缚，废除繁琐奢靡的编钟制造和演奏。（古代音乐费时耗事，花费甚大，於国家并无生产的行为，乃无用之事。）
9、节用：节约以扩大生产。反对奢侈享乐生活。
10、节葬：不把社会财富浪费在死人身上。（反对儒家的厚葬耗钱财，守丧则需三年，三年过后人虚弱需要人扶才能起行，影响国家生产力，乃浪费之事。）
墨家逻辑是墨家学派中的一种逻辑，主要以三物论为代表，三物分别为故、理、类。墨辩是讲解墨家逻辑的主要着作。
近代有大量学者钻研《墨经》，发现《墨经》几乎涵盖了哲学、逻辑学、心理学、政治学、伦理学、教育学、自然科学等多个学科内容。
胡适说：墨家论知识，注重经验，注重推论，看《墨辩》中论光学和力学的诸条，可见墨学者真能做许多实地实验。这正是科学的精神，是墨学的贡献。
墨家把推理称为说，《经上》曰：说，所以明也；《经下》云：在诸其所然未然者，说在於是推之。
《小取》中还提到或、假、效、辟、侔、援、推七种推理形式。墨子常批评儒者答非所问，墨子问儒者，何以为乐，答曰：乐以为乐也。墨子批评道：今我问曰：何故为室？曰：冬避寒焉，夏避暑焉，室以为男女之别也。则子告我为室之故矣。今我问曰：何故为乐？曰：乐以为乐也。是犹曰：何故为室？曰：室以为室也。。
墨子还是一个杰出的科学家，在力学、几何学、代数学、光学等方面，都有重大贡献，是当代诸子所望尘莫及。
《墨经》中提出了端、尺、区、穴等概念，大致相当於近代几何学上的点、线、面、体。墨家在科学上的成就为众多学者所称赞，李约瑟指出：墨家思想所遵循的路线如果继续发展下去，可能已经产生欧几里得几何体系了。
蔡元培认为：先秦唯墨子颇治科学。
《淮南子要略》载：墨子学儒者之业，受孔子之术。
《汉书艺文志诸子略》中说：墨家者流，盖出於清庙之守。茅屋采椽，是以贵俭；养三老五更，是以兼爱；选士大射，是以上贤；宗祀严父，是以右鬼；顺四时而行，是以非命；以孝视天下，是以上同；此其所长也。及蔽者为之，见俭之利，因以非礼，推兼爱之意，而不知别亲疏。。
汪中《述学墨子序》：其在九流之中，惟儒足与之相抗，自余诸子，皆非其比。
翁方纲《复初斋文集》卷十五《书墨子》攻击道: 有生员汪中者，则公然为《墨子》撰序，自言能治《墨子》，且敢言孟子之言兼爱无父，此则又名教之罪人，又无疑也。(未完待续。。)
第八十七章 词中之帝
魔侠守护者之一魔侠─李煜
李煜（937─978），或称李后主，為南唐的末代君主，祖籍徐州。李煜原名从嘉，字重光，号鐘山隐士、钟峰隐者、白莲居士、莲峰居士等。
政治上毫无建树的李煜在南唐灭亡后被北宋俘虏，但是却成為了中国歷史上首屈一指的词人，被誉為词中之帝，作品千古流传。
李煜為人仁孝，善属文，工书画，而丰额駢齿，一目重瞳子，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。
由於李璟的第二子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀為皇太子时，其為事实上的第二子。李弘冀為人猜忌严刻，时為安定公的李煜恐李弘冀猜忌，不敢参与政事，每天只读书為乐。
959年李弘冀在毒死李景遂后不久亦死。李璟欲立李煜為太子，钟謨说从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。从善果敢凝重，宜為嗣。李璟怒，将钟謨贬為国子司业，流放到饶州。封李煜為吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫，就近学习处理政事。
宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜為太子监国，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。
李煜性骄侈，好声色，又喜浮图，為高谈，不恤政事。。篤信佛教，酷好浮屠，崇塔庙，度僧尼不可胜算。罢朝，輒造佛屋。易服膜拜，颇废政事。在宫内和国内大兴宗教，甚至在军国大事上都以佛事為凭，自己每日穿袈裟诵佛经。直到宋军临城下，李煜还在净居寺听和尚念经。
971年宋军灭南汉后，李煜為了表示他不对抗宋，对宋称臣，将自己的称呼改為江南国主。
973年，宋太祖令李煜至汴京，李煜託病不往。宋太祖遂派曹彬领军攻南唐。
975年。曹彬攻克金陵。南唐灭亡。李煜在位十五年，世称李后主、南唐后主。
975年，李煜被俘后，在汴京被封為违命侯。拜左千牛卫将军。
976年。宋太祖暴死。弟赵光义继位為宋太宗，改封陇国公。尝与金陵旧宫人书写：此中日夕，以泪珠洗面。宋人笔记上说赵光义多次强暴小周后。李煜在痛苦鬱闷中。写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。
古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》，明人沉德符《野获编》中：宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗戴襆头，面黔色而体肥，周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周后作蹙额不胜之状。元人冯海粟就在图上题诗：江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。
978年，徐鉉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐鉉嘆息：当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！。徐鉉退而告之，宋太宗闻之大怒。据宋代王銍的《默记》记载，李煜最后因写故国不堪回首一江春水向东流之词而被被宋太宗用牵机毒杀（牵机药或说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦）。
李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而死。
李煜生於深宫之中，长於妇人之手，性宽恕，威令不素著，好生戒杀，死后，江南人闻之，皆巷哭為斋。
李煜在艺术方面具有很高的成就。刘毓盘说李后主:於富贵时能作富贵语，愁苦时能作愁苦语，无一字不真。
李煜词本有集，已失传。现存词四十四首。其中几首前期作品或為他人所作，可以确定者仅三十八首。
李煜的词的风格可以以975年被俘分為两个时期。
前期─
李煜亡国前的词反映豪华富丽、风流浪漫的宫廷生活，多温馨綺丽之作，仍然呈现花间词气息。根据内容可大致分為两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如《菩萨蛮》：
花明月暗飞轻雾，今宵好向郎边去。剗袜下香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴為出来难，教郎恣意怜。
后期─
李煜亡国后，晚年的词写家国之恨，拓展了词的题材，感慨既深，词益悲壮。
李煜词最大特色，是自然真率，醇厚率真，情感真挚。喜用白描手法，通俗生动，语言精鍊而明净洗炼，接近口语，与花间词缕金刻翠，堆砌华丽词藻的作风迥然不同。
李煜后期的词由於生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成為千古词坛的南面王（清沉雄《古今词话》语），正是国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工。
这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，為词史上承前啟后的大宗师。至於其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后。如─
《破阵子》：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
一旦归為臣虏，沉腰潘鬢消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱顏改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
《浪淘沙令》：
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦裡不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
书画─他能书善画，对其书法：陶穀《清异录》曾云：后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。
作大字不事笔，卷帛书之，皆能如意，世谓撮襟书。。对其的画，宋代郭若虚的《图书见闻志》曰：江南后主李煜，才识清赡，书画兼精。尝观所画林石、飞鸟，远过常流，高出意外。。
《渔隐丛话前集、西清诗话》提到宋太祖征服南唐统一中国后感嘆：李煜若以作诗词工夫治国家，岂為吾所俘也！
近代学者王国维认為：温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。。
词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而為士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。。此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：毛嬙、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。。
王氏认為此评乃扬温、韦，抑后主。而学术界亦有观点认為，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更為生机勃发，浑然天成，粗服乱头不掩国色。
李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，不但成為宋初婉约派词的开山，也為豪放派打下基础，后世尊称他為词圣。
后代念及李煜的诗词中以清朝袁枚引《南唐杂咏》最有名：作个才人真绝代，可怜薄命作君王。
1957年4月10日，**同《人民日报》社负责人谈话时批评书生办报说:南唐李后主虽多才多艺，但不抓政治，终於亡国。(未完待续。。)
第八十八章 醉吟先生传，三大诗人
魔侠守护者之一魔侠─白居易
白居易（772─846年），字乐天，晚号香山居士、醉吟先生，另有广大教化主的称号。祖籍山西太原，一说龟兹王族后裔。
到其曾祖父时迁居下邽（今陕西渭南下吉镇），生於河南新郑，唐代文学家，文章精切，特别擅长写诗，是中唐最具代表性的诗人之一。
作品平易近人，乃至於有老嫗能解的说法。
白居易早年积极从事政治改革，关怀民生，倡导新乐府运动，主张诗歌创作不能离开现实，须取材於现实事件，反映时代的状况，所谓文章合為时而著，歌诗合為事而作，是继杜甫之后实际派文学的重要领袖人物之一。
他晚年虽仍不改关怀民生之心，却因政治上的不得志，而多时放意诗酒，作《醉吟先生传》以自况。
白居易与元稹齐名，号元白，两人是文学革新运动的伙伴。晚年白居易又与刘禹锡唱和甚多，人称為白刘。
白居易的作品，在作者在世时就已广為流传於社会各地各阶层，乃至外国，如新罗、日本等地，產生很大的影响。重要的诗歌有《长恨歌》、《琵琶行并序》、《秦中吟》、《新乐府》等，重要的文章有《与元九书》等。
白居易，中唐新乐府运动的主要倡导者，唐代三大诗人之一，它是现实主义传统的继承者。主张达则兼济天下，穷则独善其身。
白居易（唐代宗大历七年）生於河南新郑，后因战乱等因素，迁徙於越中、衢州、符离、襄阳、洛阳、长安等地。
青年时期家境贫困，对社会生活和百姓疾苦有较多接触和了解。787年，白居易至长安，拜访当时的名士顾况。
顾况见到白居易的姓名时，曾调侃地说米价方贵，居亦弗易。及至看到他的诗篇，才感嘆道：道得箇语。居即易矣。
799年。白居易开始投入科考。800年进士及第，随后回家乡探望亲戚。802年试拔翠科及第，与同时及第的元稹订交，成為终身的好友。803年授秘书省校书郎。定居於长安。
作品：《赋得古原草送别》《百道判》
806年。白居易罢校书郎。同年四月试才识兼茂明於体用科。及第，授盩庢县（今周至县）尉。
807年，任进士考官、集贤校理。授翰林学士。808年任左拾遗，迎取杨虞卿从妹為妻。810年改任京兆府户部参军，811年母亲陈氏去世，离职丁忧，归下邽。814年回长安，授太子左赞善大夫。
任左拾遗时，白居易认為自己受到喜好文学的皇帝赏识提拔，故希望以尽言官之职责报答知遇之恩，因此频繁上书言事，并写大量的反应社会现实的诗歌，希望以此补察时政，乃至於当面指出皇帝的错误。
白居易上书言事多获接纳，然而他言事的直接，曾令唐宪宗感到不快而向李絳抱怨：白居易小子，是朕拔擢致名位，而无礼於朕，朕实难奈。李絳认為这是白居易的一片忠心，而劝諫宪宗广开言路。
作品：《策林》、《长恨歌》、《秦中吟》、《新乐府》、《自吟拙什因有所怀》
815年，宰相武元衡遇刺身亡，白居易上表主张严缉凶手，被认為是越职言事。其后白居易又被诽谤：母亲看花而坠井去世，白居易却著有赏花及新井诗，有害名教。
遂以此為理由贬為江州（今江西省九江市）司马。818年冬，被任命為忠州（今重庆市忠县）刺史，819年到任。820年夏，被召回长安，任尚书司门员外郎。
白居易的母亲虽因看花坠井去世，然而白居易早有许多咏花之作，而依宋代的纪录，新井诗作於元和元年左右（新井诗今已失传），可见此事不能构成罪名。
他被贬謫的主因，很可能与他写讽諭作品而得罪当权者有关。贬謫江州是白居易一生的转捩点：在此之前他以兼济為志，希望能做对国家人民有益的贡献；至此之后他的行事渐渐转向独善其身，虽仍有关怀人民的心，表现出的行动却已无过去的火花了。
然而白居易在江州虽不得志，大体上仍能恬然自处，曾在庐山香炉峰北建草堂，并与当地的僧人交游。
818年，白居易的弟弟白行简至江州与白居易相聚。当白居易被任命為忠州刺史时，白行简也一同与兄长溯江而上。
途中与元稹相遇於黄牛峡，三人相游之处被称為三游洞。在忠州任职的时间，白居易在忠州城东的山坡上种花，并命名此地為东坡。
作品：《读李杜诗集因题卷后》、《与元九书》、《访陶公旧宅并序》、《编集拙诗成一十五卷因题卷末戏赠元九、李二十》、《琵琶行》、《游大林寺序》、《草堂记》、《与微之书》、《李白墓》、《三游洞序》、《东坡种花》
820年冬，转任主客郎中、知制誥。821年，加朝散大夫，始正式著五品緋色朝服，（緋色即硃色，為五品以上官员所用的服色。）转上柱国，又转中书舍人。
822年，白居易上书论当时河北的军事，不被採用，於是请求到外地任职，7月被任命為杭州刺史，10月到任。任内有修筑西湖堤防、疏浚六井等政绩。
824年5月，任太子左庶子分司东都，秋天至洛阳，在洛阳履道里购宅。825年，被任命為苏州刺史，5月到任。826年因病去职，后与刘禹锡相伴游览於扬州、楚州一带。
在杭州刺史任内，见杭州有六口古井因年久失修，便主持疏浚六井，以解决杭州人饮水问题。又见西湖淤塞农田乾旱，因此修堤蓄积湖水，以利灌溉，舒缓旱灾所造成的危害，并作《钱塘湖石记》，将治理湖水的政策、方式与注意事项，刻石置於湖边，供后人知晓，对后来杭州的治理湖水有很大的影响。
离任前，白居易将一笔官俸留在州库之中作為基金，以供后来治理杭州的官员公务上的周转，事后再补回原数。当这笔基金一直运作到黄巢之乱时，当黄巢抵达杭州，文书多焚烧散失，这笔基金才不知去向。
现在西湖有白堤，两岸栽种有杨柳，后世误传这即是白居易所修筑的堤，而称之為白公堤。事实上这道白堤在白居易来杭州之前已存在，当时称為白沙堤，且见於白居易的诗作之中。
当白居易在杭州时，元稹亦从宰相转任浙东观察使，浙东、杭州相去并非太远，因而二人之间有许多往还的赠答诗篇。
当白居易任满离开杭州时，元稹要求白居易交出全部的作品，编成《白氏长庆集》五十卷。
在苏州刺史任内，白居易為了便利苏州水陆交通，开凿了一条长七里西起虎丘东至閶门的山塘河，山塘河河北修建道路，叫七里山塘，简称山塘街。
作品：《江楼夕望招客》、《冷泉亭记》、《钱塘湖石记》、《自到郡斋，仅经旬日，方专公务，未及宴游。偷閒走笔题二十四韵，兼寄常州贾舍人、湖州崔郎中，仍呈吴中诸客》、《对酒吟》。(未完待续。。)
第八十九章 不过嘲讽雪，弄花草
827年，白居易至长安任秘书监，配紫金鱼袋，换穿紫色朝服（三品以上官员所用的服色）。
828年，转任刑部侍郎，封晋阳县男。829年春，因病改授与太子宾客分司，回洛阳履道里。830年12月，任河南尹。831年七月元稹去世。
832年，為元稹撰写墓誌铭，元家给白居易润笔的六七十万钱，白居易将全数布施於洛阳香山寺。833年，因病免河南尹，再任太子宾客分司。
835年，被任命為同州刺史，辞不赴任，后改任命為太子少傅分司东都，封冯翊县侯，仍留在洛阳。
839年10月得风疾。841年，罢太子少傅，停俸。842年，以刑部尚书致仕，领取半俸。846年8月去世，赠尚书右僕射。葬於龙门（今龙门石窟之白园）。
晚年的白居易大多在洛阳的履道里第度过，与刘禹锡唱和，时常游歷於龙门一带。作《池上篇》、《醉吟先生传》自况。
845年，白居易74岁，尚在履道里第举行七老会，与会者有胡杲、吉皎、郑据、刘真、卢贞、张浑与白居易；同年夏，以七老合僧如满、李元爽，画成九老图。
白居易晚年篤信佛教，号香山居士，為僧如满之弟子。
晚年白居易的生活，大多是以閒适的生活反应自己穷则独善其身的人生哲学。而844年，73岁的白居易出钱开挖龙门一带阻碍舟行的石滩。事成后作诗《开龙门八节石滩诗二首并序》留念，诗中仍反映出他达则兼济天下的人生观。
作品：《和微之诗二十三首序》、《池上篇并序》、《唐故武昌军节度处置等使正议大夫检校户部尚书鄂州刺史兼御史大夫赐紫金鱼袋赠尚书右僕射河南元公墓誌铭并序》、《修香山寺记》、《醉吟先生传》、《不能忘情吟》、《赠梦得》、《佛光和尚真赞》、《开龙门八节石滩诗二首并序》、《白氏集后记》。
白居易与元稹齐名，号元白，是继杜甫之后实际派文学的重要领袖人物。他曾自己编辑自己的著作，名為《白氏长庆集》（或《白氏文集》），共七十五卷，现存七十一卷。
白居易对文学创作非常地投入，少年时认真地投入学习，甚至到影响健康，提早出现衰老的症状。他曾以诗仙、诗魔自比。形容自己对诗歌创作的投入。
不同於其他大多数的诗人。白居易在世时他的作品就已经得享盛名，广泛流传於各地、各阶层，是唐代诗人中作品在生前流传最广的一位。
他的作品也流传至日本、新罗等地。在早期的日本，《白氏文集》是日本文学汉化的最重要依据。
白居易认為文学是反映自己人生哲学（道）的工具。而依自己的现况。又可分為兼济、与独善两类。
白居易曾将自己的诗分為讽喻、閒适、感伤和杂律四类。而他本人特别重视两类诗文：其一是作為兼济工具的讽諭诗。其一是则是反映自己独善心志的閒适诗。并提出文章合为时而著，歌诗合为事而作的主张。
胡适归纳白居易基本主张：可说是為人生而作文学！文学是救济社会，改善人生的利器；最上要能补察时政。至少也须能洩导人情；凡不能这样的，都不过嘲讽雪，弄花草而已。
白居易的诗歌理念与元稹一致。陈子昂与李白古诗作品、以及杜甫写实作品，对元、白的诗歌理念可能有很大的影响。
对於白居易的文学主张，刘大杰认為白居易作了大胆的批判和正确的评价。胡适肯定白居易以诗歌造成舆论而改善时政的意图，但也认為白居易的诗歌理论有过於狭隘的缺陷。
白居易对前人诗作，也因他的文学理论，而出现相冲突的评价。例如《与元九书》里，认為晋宋是六义寖微的时代，而有以渊明之高古，偏放於田园的批评；然而白居易不但有《效陶潜体诗十六首》的诗作，也曾明确地表示仰慕陶渊明的為人。
白居易他的诗歌现存近三千首。
白居易最為重视的是讽喻诗，其创作意旨是用诗歌补时政之不足。代表作有《秦中吟》、《新乐府》等，诗歌理论的实践，对当时社会的诸多问题提出了比较系统的规諫之辞，是中国古典诗歌现实主义的代表作：
秦中吟、买花、帝城春欲暮，喧喧车马度。共道牡丹时，相随买花去。贵贱无常价，酬直看花数：灼灼百朵红，戔戔五束素。上张幄幕庇，旁织笆篱护。水洒復泥封，移来色如故。家家习為俗，人人迷不悟。有一田舍翁，偶来买花处。低头独长嘆，此嘆无人諭：一丛深色花，十户中人赋！
《秦中吟》是贞元、元和年间，白居易在长安，看到当时种种不公义的社会现象，有感而发，而写下的诗篇。
这些诗，一事一题，一题一议，不仅反映当时社会问题，也呈现了白居易对这些议题的看法。
白居易写作讽諭诗，受到杜甫很大的激励，《秦中吟》便可以体现杜诗朱门酒肉臭，路有冻死骨一句对白居易的影响。
以第十首《买花》為例，这首诗具体描绘出当时社会的贫富差距。最后六句，用对比的手法，讽刺买花者的奢侈豪华，同时也表现出诗人对穷人的同情。
卖炭翁、苦宫市也、卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面尘灰烟火色，两鬢苍苍十指黑。卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食，可怜身上衣正单，心忧炭价愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙，牛困人飢日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁，黄衣使者白衫儿，手把文书口称勅，迴车叱牛牵向北。一车炭重千餘斤，宫使驱将惜不得，半疋红纱一丈綾，繫向牛头充炭直。
白居易希望用诗歌补政治上的不足，《新乐府》為君、為臣、為民、為物、為事而作，可说是白居易诗歌理论最具体的呈现。
《新乐府》作於元和四年，其写作标準是：开头破题，在结尾时凸显全诗要旨；用辞浅显，使人容易明瞭；用语直接而锐利，使人警惕；叙事可靠可信；体例流畅而可以传唱於歌曲之中。
為了达到上述效果，白居易在创作《新乐府》时，可能採用了许多当时的俗文学作品。但《新乐府》诗也存在著从理念出发，形象性和感染力不足的缺憾。
胡适认為《新乐府》标示著白居易已经超出杜甫的影响而独树一格，是白居易的理解与天才融合為一的作品；然而胡适也认為《新乐府》各篇良莠不齐，五十篇中，佳作有《上阳白髮人》、《新丰折臂翁》、《道州民》、《缚戎人》、《西凉伎》、《杜陵叟》、《繚綾》、《卖炭翁》、《盐商妇》等篇。
以《卖炭翁》為例，序為：苦宫市也，揭露朝廷以宫市方式强行劫夺百姓资财；开头六句生动刻画出主角年纪、职业及烧炭的劳苦；可怜二句写老翁生活上两难的独特矛盾心理；翩翩四句，用翩翩把称迴叱牵等字，生动刻划出太监的蛮横；最后四句写名為买卖、实為抢夺的宫市实质，仅用半疋红纱一丈綾的代价，就算是偿付了千餘斤炭的价金了。
閒适诗是白居易在公餘之暇独处、或因病而閒居时写作，用以陶冶性情，反映其知足保和人生哲学的诗歌。此类诗歌相当受白居易本人的重视，然而较不见重於世人。以《自吟拙什因有所怀》為例：
自吟拙什因有所怀 懒病每多暇，暇来何所為？未能拋笔砚，时作一篇诗。诗成淡无味，多被眾人嗤。上怪落声韵，下嫌拙言词。时时自吟咏，吟罢有所思。苏州及彭泽，与我不同时。此外復谁爱，唯有元微之。謫向江陵府，三年作判司。相去二千里，诗成远不知。
诗中反映了白居易作诗的情境、对自身作品的评语、所欣赏的古诗人（陶潜、韦应物）、以及与元稹的交情。(未完待续。。)
第九十章 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
感伤诗是指因外界事物，有感而发，所写成的诗歌。白居易的感伤诗中最有名的是长篇叙事诗《长恨歌》、《琵琶行》：
长恨歌─汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无顏色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬢花顏金步摇，芙蓉帐暖度**。**苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无閒暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城闕烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行復止，西出都门百餘里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花鈿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，迴看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈縈紆登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转迴龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉顏空死处。君臣相顾尽沾衣。东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白髮新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟鐘鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客。能以精诚致魂魄。為感君王展转思。遂教方士殷勤觅。排云驭气奔如电，昇天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无縹緲间。楼阁玲瓏五云起。其中绰约多仙子。中有一人字太真。雪肤花貌参差是。
金闕西厢叩玉扃。转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤邐开。云髻半偏新睡觉。花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
迴头下望人寰处，不见长安见尘雾。唯将旧物表深情，鈿合金釵寄将去。釵留一股合一扇，釵擘黄金合分鈿。但教心似金鈿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿為连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
《长恨歌》，是一个将歷史典故融於感性艺术中，以富层次韵味的抒写笔法，所描绘出的凄美的爱情故事。
前半篇写实，后半篇穿插虚构的情节和幻想的仙境。全诗语言声调优美，抒情和叙事交融一体，有很高的艺术成就。
白居易将这首诗归為感伤类，歷代均认為这是唐玄宗与杨贵妃的故事。诗中融合了许多歷史典故（包括汉武帝与李夫人、卫子夫、陈皇后等），可能还受到《目连救母变文》与《欢喜国王缘》等文章的影响。
长恨歌是白居易流传最广的作品。在白居易生前就已经广為人所传颂，歷千年依旧在人口中，广為流传，且影响许多后来的作品，如：元朝王伯度《天宝遗事诸宫调》、元朝白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》杂剧、清朝洪昇《长生殿》、现代剧作家曾永义的《杨妃梦》等，甚至影响了日本的文坛如《源氏物语》、《枕草子》等作品。
由於《长恨歌》的知名度高、话题敏感，且白居易并未明确揭示全诗主题，歷代解读此诗也有许多评价与争论。
例如张戒、周紫芝、张祖廉等，或从礼教出发，认為长恨歌描绘爱情的内容太俚俗、轻薄。沉括、范温、张戒、杨慎、赵翼认為长恨歌记载唐玄宗、杨贵妃的史实有错误。
而薛雪与周紫芝意见不同，王楙不同意张戒的批评。此外如赵翼、王国维对全诗给予很高的评价。
虽然白居易曾说过：今僕之诗，人所爱者，悉不过杂律诗与长恨歌已下耳，时之所重，僕之所轻。
然而他也写过：一篇长恨有风情，十首秦吟近正声的诗句，陈寅恪据此认為白居易自詡《长恨歌》為其压卷之杰构。
琵琶行并序─ 元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。
听其音，錚錚然有京都声，问其人，本长安倡女，尝学琵琶於穆、曹二善才，年长色衰，委身為贾人妇。遂命酒，使快弹数曲，曲罢悯默。
自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙於江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁謫意。因為长句歌以赠之，凡六百一十六言，命曰琵琶行。
潯阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管絃。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒迴灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨絃三两声，未成曲调先有情。絃絃掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹復挑，初為霓裳后绿腰。大絃嘈嘈如急雨，小絃切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关鶯语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩絃凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四絃一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插絃中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，粧成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红綃不知数。鈿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑復明年，秋月春风等閒度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来顏色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已嘆息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，謫居卧病潯阳城。潯阳小处无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难為听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促絃絃转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。(未完待续。。)
第九十一章 天下英雄，唯使君与操耳
《琵琶行》描绘白居易在江州司马任内，一次在长江上送客，听到一位来自长安的女伎演奏的琵琶，所勾引出的贬謫寂寥之情。琵琶行特别成功之处有两点：一是对比京城女伎与自身贬謫的双双痛苦经歷，而道出人人皆知、却未能言之的全诗主题：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
其次是对琵琶声音的描写，藉由生动的形象比喻、以及环境的渲染、人物的感受等，使人有置身於音乐之中的感受。
歷来多认為《琵琶行》是与《长恨歌》相提并论的杰作，胡适甚至认為《琵琶行》的成就高於《长恨歌》。
杂律诗─
由元稹為白居易所编次的《白氏长庆集》的归类可知，杂律诗泛指未能归类為讽諭、閒适、感伤三类的诗歌。
这类诗歌常是因遇到某些时空情境、或事物，让作者发於一笑、一吟，因而随性地写出的诗歌，常用作与朋友们彼此舒怀的工具。
由於讽諭、閒适、感伤三类全属古体诗，白居易所作近体诗全数被归类為律诗。这些律诗可能可以进一步分类。以《江楼夕望招客 》為例：
江楼夕望招客 海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。灯火万家城四畔，星河一道水中央。风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。能就江楼消暑否，比君茅舍校清凉。
这首诗是白居易在杭州的夏天。欲邀友人至望海楼作客而写。一、二句写远望之景。三、四句写近望之景。五、六句採比喻的手法，用雨描写风声、用霜描写月色，借用雨霜的清凉意象，引出七、八句的消暑，作為邀请友人的理由。
苏軾对风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜一联相当讚赏，认為可以做白居易优秀作品的例证。
散文─
白居易与元稹的散文，在唐朝、五代曾享有盛名，当时文誉尚在韩愈之上。后来元、白的文名不显，有几个原因：一是因為北宋古文运动倡导推崇韩愈；其次则是元、白诗名太盛。而掩盖了其文誉。
白居易的《与微之书》、《与元九书》反映了元稹与白居易的交情。《与元九书》且是中国文学史上的重要文献之一。其文字流畅生动、情感真挚、说理逻辑性强，具有独特风格。
《游大林寺序》、《草堂记》、《冷泉亭记》等，清新雋永，对后来的小品文创作有重大的影响。
白居易曾任知制誥。他响应当时元稹对詔、誥等官方文体的改革。以古文书写。是古文运动的响应者。
其他如白居易為应科考而拟作的赋、《百道判》，曾是当时士子争相模拟的对象，他的《策林》也是為了应科考而作。金朝时徒单鎰翻译《策林》為女真文字，是最早译為女真文字的汉人典籍之一。
人物形象、人生哲学─白居易在《与元九书》里，描述他的人生哲学是达则兼济天下，穷则独善其身，认為应当坚守自己的理想，以等待适当时机到来。
当时机来临时，就要努力实践自己的理想，反映在诗文上，就是讽諭诗的创作；时机没有来临，就好好修养自己，反映在诗文上，就是知足保和的閒适诗的创作。
白居易的个人修养，可用知足二字概括。陈寅恪认為白居易的知足思想，是源於老子知足不辱的想法。
白居易的知足思想也常表现在诗文之中，例如当他担任校书郎时俸钱万六千，月给亦有餘，其后官职调动而调整俸禄时，白居易也多有诗文记载，大多也都能反映其知足常乐之情，例如：任左拾遗月惭諫纸二千张，岁愧俸钱三十万、任太子宾客分司俸钱**万，给受无虚月、任太子少傅月俸百千官二品，朝廷雇我做閒人，退休（致仕）后领取半俸全家遁此曾无闷，半俸资身亦有餘寿及七十五，俸佔五十千。
从最初的月俸一万六千钱，至最高的月俸十万钱，以及退休后的月俸五万钱，白居易大多都表现出知足的心态。即使是被贬謫至江州司马，处於极不得志的时期，他仍能说出今虽謫在远郡，而官品至第五，月俸四五万，寒有衣、饥有食，给身之外施及家人，亦可谓不负白氏之子矣！以此自我宽解。
交友─
白居易与元稹是好友，两人对於诗文的功能有相似的认识，故而成為新乐府运动的战友；同时两人作诗才能相匹敌，因而常以唱和為戏。白居易曾用天下英雄，唯使君与操耳来形容两人的交情。白居易晚年常居洛阳，与刘禹锡时常唱和往来。
风流韵事─
唐时社会风气开放，官员宴饮之时以歌妓陪伴的风气兴盛，当时政令风气与后世大不相同。
白居易曾畜有多名歌妓，最出名的是樊素，见於《旧唐书白居易传》。白居易本身对歌妓并不忌讳，关於歌妓的描述常见於他的诗歌之中，如《与元九书》、《对酒吟》、《江南喜逢萧九彻，因话长安旧游，戏赠五十韵》等。
白居易好友元稹、刘禹锡相互赠答诗文中，亦有关於歌妓的描绘：如元稹曾邀白居易的歌妓商玲瓏至越州，商玲瓏返回时，元稹并有诗赠白居易。
白居易杭州刺史卸任后，曾带杭州的歌妓回洛阳，这些歌妓后来返回杭州，刘禹锡曾有其奈钱塘苏小小，忆君泪点石榴裙的诗句描绘这些歌妓对白居易的思念。
白居易与歌妓的往来，也使他受到许多批评。宋朝的龚明之认為白居易与歌妓来往，代表他荒废政务。曾因胡风事件而广受争议的舒芜，指责白居易狎妓是不尊重女性，引起广泛讨论。
石继航认為这些对白居易的指责大有斗倒批臭之势，且舒芜引用时看错字，可能因此而造成解读上的误解。
石继航并且指出白居易与家妓樊素和小蛮感情良好，虽未知有否越轨事，然即使有，亦非狎玩，可说是两情相悦，故而白居易与妓之事，实非重要，且其时文人几乎皆有，不应独责白居易。
晚年白居易将所有的歌妓放还，作了许多回忆的诗文，对这些歌妓多充满了浓厚的念旧之情。苏軾晚年被贬謫时，曾经嘉许王朝云能不似杨枝别乐天，愿意随著自己前往岭南。由此亦可见至少在宋朝，大多文人不将养歌妓视為卑猥之事。
民间形象─
宋朝僧人惠洪在《冷斋夜话》记载：白居易每次写诗，都让一位老太太先读。老太太能读懂，则将诗收录下来；若不能读懂，则改写其文句。因此唐末的诗鄙俗而多俚语。
关於这一则记事，歷代不少人怀疑其真实性，例如《唐宋诗醇》、胡适、叶庆炳。然而胡适、叶庆炳亦引述这则记事，作為白居易有意以口语入诗的旁证。可能也是因為白居易诗歌具有浅显為大眾了解的特性，张為在《诗人主客图序》中称白居易是广大教化主。(未完待续。。)
第九十二章 不拘礼法，恃酒颓放
评价、唐代─
唐宣宗有吊白居易诗：缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，一度思卿一怆然。此诗可作为白居易一生的概括。
白居易的诗文流传很广泛，然而历代对其评价则不一致。
元稹评价白居易的诗文：大凡人之文各有所长，乐天之长，可以为多矣。夫讽谕之诗长於激，闲适之诗长於遣，感伤之诗长於切，五字律诗百言而上长於赡，五字、七字百言而下长於情，赋、赞、箴、戒之类长於当，碑、记、叙、事、制诰长於实，启、奏、表、状长於直，书、檄、词、策、剖判长於尽。总而言之，不亦多乎哉。对白居易推崇备至。
然而杜牧为李戡所作的墓志铭，就记载了李戡对元、白的批评：诗者可以歌，可以流於竹，鼓於丝，妇人小儿，皆欲讽诵，国俗薄厚，扇之於诗，如风之疾速。尝痛自元和以来，有元白诗者，纤艳不逞，非庄士雅人，多为其所破坏，流於民间，疏於屏壁，子父女母，交口教授，淫言媟语，冬寒夏热，入人肌骨，不可除去。吾无位，不得用法以治之。
后世许多人批评杜牧自己的淫言媟语也非常多，为白居易抱不平，甚至认为杜牧是假托李戡之言，挟怨报复。然而亦由此可见在唐代，对白居易的评价已有不一致的状况。
评价、五代及宋─
新、旧唐书对於白居易的评价亦有不同。旧唐书对於白居易的文学成就给予高度的肯定：昔建安才子。始定霸於曹、刘；永明辞宗，先让功於沉、谢。元和主盟，微之、乐天而已。
臣观元之制策，白之奏议，极文章之壶奥，尽治乱之根荄。非徒谣颂之片言，盘盂之小说。就文观行，居易为优，放心於自得之场，置器於必安之地。优游卒岁。不亦贤乎。
新唐书描述白居易於文章精切，然最工诗。又说：居易在元和、长庆时，与元稹俱有名，最长於诗。它文未能称是也。然而新唐书对白居易的人品则给予极高的肯定：观居易始以直道奋。在天子前争安危。冀以立功，虽中被斥，晚益不衰。当宗闵时。权势震赫，终不附离为进取计，完节自高。
而稹中道徼险得宰相，名望漼然。鸣呼，居易其贤哉！这种评价的变迁可能与宋代古文运动的兴起有密切的关系。
苏轼对白居易的评价也有不一致处。苏轼曾提出元轻白俗的说法，对元白的诗风颇有微词。然而后来却常以白居易自比，例如定似香山老居士，世缘终浅道根深。
又如予去杭十六年，而复来留二年而去。平生自觉出处老少粗似乐天，虽才名相远，而安分寡求亦庶几焉。苏轼对白居易的诗作，也有白公晚年诗极高妙。的评语。
评价、辽金元三代─
据记载，辽的皇帝曾亲自将白居易的讽谕诗翻译为契丹文字，命臣子们阅读。元好问对白居易的诗作给予很高的评价，他说：并州未是风流域，五百年中一乐天。在《论诗三十首》一语天然万古新句下，元好问自注：陶渊明，晋之白乐天。
评价、明清─
明代后七子的王世贞、清代神韵派的王士祯不喜爱白居易的诗作。
相对的，公安派的三袁对白居易的评价相当高。袁宗道以白苏斋为斋名，并有《咏怀效白》的诗作；袁宏道将元白欧苏与李杜班马相提并论；袁中道亦赞同兄长们的意见。
清代主张性灵说的袁枚亦给予白居易极高的评价。此外，清乾隆皇帝敕编的《唐宋诗醇》对白居易的诗文与为人均给予极高的评价，认为白居易实具经世之才，并认为官员应以白居易的诗救烦无若静，补拙莫如勤作为座右铭。
评价、中国近现代─
胡适赞扬以白居易与元稹为领袖的文学革新运动，认为可以达到以诗歌造成舆论，而有助於改善政治。
因为陈独秀与胡适提倡新文学运动，在提倡白话、不避俗字俗语的风气下，白居易的诗歌因而很受推崇。包括陈寅恪、刘大杰、钱基博等，都给予白居易极高的评价。然而钱钟书对白居易的评价则不高。
评价、其他国家─
白居易的文集在日本受到高度评价。平安时代，菅原道真写汉诗，当时渤海国的人见道真的诗，认为与白居易的诗很像，这评语令道真很高兴，还特别记载下来，引以为荣。
魔侠守护者之一魔侠─陆游
陆游（公元1125年11月13日－1210年），南宋诗人、词人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。后人每以陆游为南宋诗人之冠。
陆游曾经请求废除凌迟，《请除凌迟刑》云：肌肉已尽，而气息未绝，肝心联络，而视明尤存。感伤致和，亏损仁政，实非圣世所宜遵，但未被朝廷接受。
陆游出身於一个由贫居苦学而仕进的世宦家庭。陆游的高祖是宋仁宗时太傅陆轸，祖父陆佃，父亲陆宰。 当时正值宋朝**不振、屡遭金国（女真族）侵略的年代。出生次年，金兵攻陷北宋首都汴京，他於襁褓中即随家人颠沛流离，因受社会及家庭环境影响，自幼即立志杀胡（金兵）救国。
封建家庭虽带给陆游良好的文化薰陶，尤其是爱国教育，但也带来婚姻上的不幸。他20岁时与唐婉结婚，夫妻感情甚笃。可是其母却不喜欢唐氏，硬逼他们夫妻离散，唐氏改嫁赵士程，陆游亦另娶王氏为妻。
离婚后陆游非常伤痛，绍兴二十五年（1155年）31岁游经沉园时，偶见唐婉夫妇，陆游在沉园墙上写了《钗头凤》词以寄深情，此后屡次赋诗怀念，直至75岁时还写了有名的爱情诗《沉园》。唐氏读了陆游的钗头凤后悲痛欲绝，和了一首钗头凤。不久便去世了。
陆游年十二能诗文。学剑，并钻研兵书。29岁赴临安省试，名列第一。次年参加礼部考试，因名次居於主和派权臣秦桧的孙子之前。又因不忘国耻喜论恢复。要求赋之事宜先富室。徵税事宜覆大商，为秦桧所黜。
桧死，绍兴二十八年出任福州宁德县主簿。绍兴三十年，召入敕令所，为删定官。孝宗即帝位，赐进士出身。后因力劝张浚北伐，发生部下将领不合的情况，再加上主和派阻饶，朝廷立即动摇，而陆游亦被冠上交结台谏，鼓唱是非，例说张浚用兵之罪名而遭免职。六年，起通判夔州。
乾道八年（1172年）主战将领王炎聘陆游至幕府襄理军务，使陆游的生活发生很大的变化。军旅生活使他的怀抱不禁为之一开，写出了许多热情奔放的爱国诗篇。
飞霜掠面寒压指，一寸丹心唯报国可说是他这一时期生活和心情的写照。虽然陆游满怀报国赤诚，但因朝廷**，只求苟安无意进取，他复国的壮志一直无法得到伸展的机会。
淳熙二年（1175年），范成大邀陆游入幕僚，为成都路安抚司参议官。陆与范素有诗文之交，因此不甚拘守官场礼数，以致引起同僚讥讽；又因复国抱负和个人功名长久无法得到伸展的空间，故常有较放纵轻佻的行为，被同僚指责为不拘礼法，恃酒颓放。
於是陆游索性自号放翁，并在诗中自我嘲解。淳熙五年，提举福建路常平茶盐。淳熙六年，改提举江南西路。淳熙十三年，知严州。淳熙十五年，担任军器少监。
之后历经多次升降官职，在光宗绍熙元年（1190年）之后的二十余年，长期蛰伏在山阴老家农村，家居时眼明身健何妨老，饭白茶甘不觉贫。
因为养生有术，嗜食薏仁和木耳，到了晚年，依然耳聪目明。庆元五年（1199年），陆游曾为韩侂胄写《南园记》，据称韩侂胄命四夫人擘阮琴起舞。
在勉励韩侂胄勿忘抗金中兴。期间虽仍有向朝廷提出抗胡作战的主张，但始终遭受非议。最后於在嘉定二年（1209年）抱着未见国土收复的遗恨与世长辞，享年85岁。
陆游一生力主北伐，虽然屡受主和派排挤打击，但是他的爱国之情至死不渝，也与尤袤、杨万里、范成大并称南宋四大诗人。
死前曾作《示儿》一绝：死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。，堪称是最能表现陆游创作精神的代表作。
他的诗产量极多，至老仍然创作不懈。实际上创作了一万多首，经他自己删除淘汰之后仍有九千三百多首。
《夜吟》六十余年妄学诗，功夫深处独心知。夜来一笑寒灯下，始是金丹换骨时。
《示儿》死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。
诗大致可分为三期：
第一期为少年到中年（46岁），时期最长但留存作品最少，约200首，因陆游将自己早期但欲工藻绘的作品删除淘汰的关系。
第二期为46-54岁，诗约2400多首。此时期因深入军旅生活，诗风变为豪放壮阔，爱国思想也更加提升。此一时期诗歌创作的成熟和丰富，奠定了他作为一代文宗的崇高地位。
第三期为蛰居家乡到逝世，现存诗6500首。数量之所以较多是由於他晚年未暇淘汰的缘故。此时期与农民接触较多，再加上宦海沉浮饱经忧患，并且其年事已高，因此风格转为清旷淡远的田园风格和苍凉的人生感慨。
不过即使诗风前后转变了三次，但是他诗中还是充满强烈的爱国情感，这也是他最大的特色与传颂千古的原因。其他也有较为平淡、清丽、甚至是奇谲的作品（诗集中有数百首记梦的诗），不过那是少数。
《关山月》、《书愤》、《金错刀》、《农家叹》、《黄州》、《长歌行》等，均为其代表作。
另也工於词，纤丽处似於秦观，雄快处似於苏轼，超爽处更肖辛弃疾。以《诉衷情》（当年万里觅封侯）、《卜算子》（驿外断桥边）等最为着名。
他的文学理论也具有相当影响力，主张诗文为发泄人心郁闷的利器，又主张养气以求工。(未完待续。。)
第九十三章 如果只是爱写自己想写的东西，根本也不用管文坛是什麼
旋转狂想曲─隐地
生命：每一个人，不管是活成小水滴，或巨浪（捲起千堆雪），最后都一样不见了。一样的不见了，结果还是不同。
巨浪会成為传说，成為歷史裡的巨人，而小水滴，永远只是歷史裡的背景。
书的庸俗：让书没有价值的也是书。书庸俗了，文化也跟著庸俗。
朋友：你想著朋友好的时候，朋友真好；反之，是你把一切想坏了，朋友也就彷彿如你想像的变坏了。
旋转狂想曲：身為太阳，就要设法穿透云层。作為一隻乌龟，就把头缩进去吧！
长夜：啊！黑夜啊！快点天亮吧！这真是最难熬的长夜，到底黑夜要几时才会过去。
不恋爱的人最坚强：人一恋爱，原先一颗正常的心，就会变得七上八下。
驱魔者：人，永远要记得自己是一个驱魔者。
旅行：旅行，是外遇的起点。天地间的遇合，都在旅行时发生。
正常与不正常：甲说：社会不正常，所以正常的人也越来越少了。
乙说：你完全倒因為果，我认為是不正常的人多了，社会才变得不正常。
丙说：正常与不正常由谁判定，你们都不是上帝，胡说些什麼！
甲说：上帝是谁，你看过上帝吗？
乙说：就是有你这种人，社会才会不正常！
丙说：吃饭、睡觉就好了，什麼正常不正常。
甲：你又不是猪。只吃饭、睡觉。
乙：还要加入性行為！
丙：骂人不带脏字，你们两位都不正常！
甲、乙合声：是的，只有你百分之百的正常！
隐藏的敌人：成也萧何，败也萧何。原来我们自己的身体裡就隐藏著无数敌人。
无趣世界：他还活著吗？他已经死了。她已经死了吗？她还活著。人怎麼活到后来，连别人死了还是活著都搅不清楚，搅不清楚，就最好别问东问西，有时少用嘴巴，多用耳朵和眼睛，会发现这仍然是一个有趣世界。
呼吸：花自飘零水自流。而人呢？人重要是呼吸。呼吸还在不在？还在。呼吸还在不在？没有呼吸了。花自飘零水自流。而人重要是呼吸。
但有人自己和自己过不去。在呼吸停止之前。就主动退出人生战场。这些人完全将自己孤绝起来。甚至有人主动宣布自己已经死亡。
等待吃书的人：如果眼睛可以把书吃掉，或许书也会像食物一样，美味永远让人回味。都说，书是精神食粮。可食物一日必须吃三次。书一个星期不读一本。好像人仍活得好好的，有些人甚至因不读书而感到更快乐。
松山菸厂诚品书店开幕，地下一楼吃食部大排长龙。三楼图书区，人就不那麼拥挤，冷清的角落裡，一本本张著作家眼睛的书，彷彿都在对靠近的读者说：吃我，吃我！。
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散尽天下，昂我不败之精神
原来，最后一次又一次终究发现，是《原来》。
原来不够聪明，原来过去都是不够磨练，原来能力不是有限，是发现原来是如此时，时间，已经做出判决了，命运已经来到了，而原来是没有了。原来是失去了..。
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文坛是什麼呢？ ─王聪威
文坛大约就像武侠小说裡的江湖一样，听起来很抽象，您大可以说一句文坛在哪裡？然后把它给丢到一边去。
不过，文坛终究是由作家、读者、评论者、学者、出版人、编辑、各种官方、私人艺文协会、文学奖评审等等组成的；从现实面来说，文坛便是环绕著文学这一范畴的名利场，有其运作的方式与潜规则，有公平与不公平的地方，有既得利益者，也有不见经传的平凡人物，有好人也一定有坏人。
对作家而言， 只要出了书成了名，再怎麼不在乎或清心寡欲的人，不管愿不愿意，都得被迫在当中获得位置，因為决定这一切的是名利场本身。
当然，文学奖是文坛裡头小得不得了的一部份，如果一一得去在乎的话，再多的热情与坚持都会被消磨殆尽。
比方说，最近讨论颇為热烈的抄袭或创意挪用事件，文章既已得奖刊登必须接受公评，由读者自行判断，但无论经过再怎麼縝密的文学理论分析，却不会知道接下来会怎麼样，谁对谁错或许有比较客观的标準。
但在这个名利场裡，并不会依此标準最终得到一个天真无邪、黑白分明的结果，因此您可以看到，这段日子以来，类似的事情有哪一件產生了真正的影响？
知名作家仍然拥有其大量读者，没有名气的写作者则饱受过多的伤害，而被抄袭的人依然无辜透顶。
又比方说诺贝尔文学奖，无疑是这个场域裡最受重视，具有最多利益的奖项，於是参与评审者拥有最大权力，当他们选出艾莉丝、孟若做為2013年得主时，大部份的人都觉得孟若实至名归。
不过若是选了村上春树、菲利普罗斯、汤玛斯品琼、米兰昆德拉、唐德里罗等等，您觉得会减损孟若身為当代伟大作家的一丝价值吗？
我的意思是说，我们也许会多买或少买一本得主的作品，但我想并不会有人因此动摇了自己热爱的作家名单。
再让我们想像一个最夸张的状况，若将这群诺贝尔奖评审运来台湾评选文学奖，您觉得会有什麼天差地别的决定，以致於撼动了台湾文坛吗？
并不会这样的，因為文学奖毕竟只是文坛这个名利场裡，一个乍看之下比较有逻辑的、简单易懂的选择机制而已，对一个作家来说，除了应得的荣誉与金钱之外，实在不该变成文学创作的指标，无论是在内容、风格或是目的。
《如果只是爱写自己想写的东西，根本也不用管文坛是什麼》，如果真的想成為作家，还是可以选择要跟这场域保持多麼亲密或疏远的关係，并不是一定要完全被其吞噬才行。
千万别搞错了，是艾莉丝、孟若，大江健三郎，海明威，叶慈，帕慕克等人荣耀了诺贝尔奖，并不是诺贝尔奖荣耀了他们，而且是因為有村上春树、汤玛斯品琼、菲利普罗斯、米兰昆德拉等，诺贝尔奖才勉强值得我们期待开奖，那些机制什麼的一点重要性也没有。
有世界各地伟大作家在的地方，才是我们要去的地方，别搞错了，否则什麼文坛什麼的，一点也不重要。
...
扬我不败之精神，负手于后，一眼温柔，一眼绝冰，一个人在风中独语，语时光之飞翔而逝，早已扬长而去的心，不过是不屑天地的造化，即使造化出了我，我早已经不在。
在的不过是红尘霸主的我，红尘有爱，爱中有魔，魔中有人，而人只是可笑的梦幻，因為呢？因為没有因為。
早已没有重估一切之价值，我的境界只是我的，而我不需要境界了，需要的这世上无法给我，除了孤独。
当然，也不再需要证之我道了，或许，这就是一切大圆满的体会。我不需要，但她还是给了我，我也只有回应她...哈哈哈...
千年后的宇宙说：这就是一个傲世存在者。一点都不骄傲，没有万世永恆。(未完待续。。)
第九十四章 闪耀者，光明磊落
魔侠图录守关者之一阿波罗
阿波罗，希腊神话中的光明之神、文艺之神以及罗马神话中的太阳神，其希腊名与罗马名相同。又称福玻斯（意為闪耀者，现代希腊语转读為菲比斯。）
阿波罗是最高神祇宙斯和黑暗女神勒托的儿子，阿耳忒弥斯的孪生弟弟，由姐姐接生而出。
阿波罗的典型形象是右手拿七弦的里拉琴，左手拿象徵太阳的金球。他是音乐家、诗人和射手的保护神。
他是光明之神，从不说谎，光明磊落，在其身上找不到黑暗，也称真理之神。
他很聪明，通晓世事，也是预言之神。他把医术传给人类，也是医药之神。他精通箭术，百发百中，从不失手。他同时掌管音乐、医药、艺术、预言，是希腊神话中最多才多艺、最俊美的神祇，也象徵男性之美。
作為德尔斐的守护神，阿波罗向德尔斐神庙发布神諭。医药与治疗都与阿波罗或他的儿子阿斯克勒庇俄斯有关，同样阿波罗也可以带来病痛和瘟疫。
阿波罗是殖民地的守护神，也是牧羊人的守护神。作為繆斯的领导，他在她们合唱时作指挥。
赫尔墨斯為他创造了里拉，这种乐器也成為了阿波罗的标誌。為阿波罗唱的颂歌称作paeans。
註：《希腊神话》，即口头或文字上一切有关古希腊人的神、英雄、自然和宇宙歷史的神话。
希腊神话是古希腊宗教的组成部分之一。现代的学者更倾向於研究神话，因為其实际上反映了古希腊的宗教和政治制度。文明以及这些神话產生的本质原因。
一些神学家甚至认為古希腊人创造这些神话是為了解释他们所遇到所有的事件。
希腊神话涵盖大量传说故事，其中很多都通过希腊艺术品来表现，比如古希腊的陶器绘画和浮雕艺术。
这些传说意在解释世界的本源和讲述眾神和英雄们的生活和冒险以及对当时的生物的特殊看法。
这些神话开始於口口相传，今日所知的希腊神话或传说大多来源於古希腊文学。已知的最早的古希腊文学作品是荷马的叙事史诗《伊利亚特》和《奥德赛》，著重描写了和特洛伊战争相关的重大事件。
基本上和荷马是同时期的赫西俄德的两部诗歌《神谱》和《工作与时日》包含了当时的学者对世界起源，神权统治和人类时代的延续以及人类疾苦和祭祀活动的起源的看法和认识。
除了《荷马史诗》之外，还可以从《史诗集成》（epic cycle），抒情诗，公元前5世纪的悲剧作品，希腊化时期的学术作品和诗歌以及罗马帝国时期的作品。如普鲁塔克和保萨尼亚斯的作品中发现希腊神话的踪跡。
现在希腊神话已经从很多艺术品上的装饰的关於眾神和英雄的故事得到考古学上证明。
公元前8世纪的陶器上的几何设计鲜明地记录了特洛伊围城的场景和赫拉克勒斯的冒险。
在随后的古风时期。古典希腊时期以及希腊化时期，大量其他的得到了文学上的证据所证明神话场景不断涌现。
希腊神话对西方文化，艺术，文学和语言有著明显而深远的影响。从古希腊时期到现代的诗人和艺术家很多都从希腊神话中获得灵感。并為其赋予现代意义。
现在希腊神话多是从希腊文学以及公元前900到800年的几何艺术时期的作品上获得的。
神话叙事几乎在每部希腊文学中都表现了重要的角色。虽然如此。书库是唯一一部由古希腊时期保存下来的希腊神话绘图手稿。
这部作品中载有大量有关希腊神话的原始资料（例如诸神的家谱）。以英雄神话為主，是现代学者研究古希腊神话的重要文献。
由於生活於公元前180到120年的阿波罗多洛斯根据其完成很多相关的作品，因此现在习惯将该书的作者称為偽阿波罗多洛斯。
最早的几部参考文献当推荷马的两部史诗：《伊利亚特》和《奥德赛》。除此之外的这方面的史诗都被归结到了《史诗集成》。但这些作品到现在基本已经全部不可考了。
儘管这部合集原来的名字称為荷马讚歌，但其实际上和荷马没有任何关係，它们实际上从被称為抒情诗时期早期流传下来的讚美诗。
赫西俄德，荷马基本同期的诗人在其作品《神谱》(神之起源)中全面的记录了关於世界的形成，眾神，提坦和巨人的起源的早期希腊神话以及详细的族谱，民间传说，人类疾病史的神话。
赫西俄德的《工作与时日》系统地记录了当时农耕生產的知识，表现了平静而优美的农村生活场景。
其中包括了对普罗米修斯， 潘多拉以及五个时代的描写。这些诗篇给予了在那个危险的时期最好生活方式的建议和全貌。
抒情诗常常使用神话為背景，但是它们的描述常常偏离事实而加入跟多作者的幻想。
古希腊比较著名的抒情诗人包括品达，拜克里德斯，西摩尼得斯以及田园诗诗人忒奥克里托斯和彼翁，他们的作品都包含了大量的神话的元素。
另外，神话也是古典的雅典戏剧的中心主题。三大悲剧家埃斯库罗斯，索福克勒斯和欧里庇得斯的大多数悲剧都是以神话时代的英雄和特洛伊战争為背景的。
很多著名的悲剧故事（如阿伽门农和他的儿女，俄狄浦斯，伊阿宋和美狄亚等）都被用作古典悲剧的主题。喜剧家阿里斯托芬也将神话作為其作品鸟和青蛙的主题。
歷史学家希罗多德和狄奥多罗斯以及地理学家保萨尼亚斯和斯特拉波都做过横穿希腊的旅行，他们都记录下了自己沿途听到的故事，他们的记录证明了不同地区的神话和传奇，都有大量不為人知的不同版本。
特别是希罗多德，研究了大量的传统，并发现了很多希腊和东方的歷史或神话根源。他也试图调和这些起源使不同的文化观念相交融。
希腊化文明和古罗马时期的诗歌则更加具有文学性。儘管如此，其仍然包涵了很多在其他作品中遗失的重要细节。这些作品主要包括：
1、罗马诗人奥维德（《变形记》）, 斯塔提乌斯，盖尤斯，塞内卡和维吉尔以及塞尔维乌斯的作品和註释；
2、希腊近古时期的诗人：儂努斯，安东尼努斯?莱伯拉里斯和quintus smyrnaeus的作品；
3、希腊化时期的诗人：阿波罗尼奥斯，卡利马科斯，偽埃拉托斯特尼和巴弟尼的作品；
4、古希腊和古罗马的小说家艾普利亚士，佩特罗尼乌斯，洛里亚努斯和赫利奥多罗斯的作品。
罗马作家，如偽许癸努斯，将编造和天文作為神话的两个最重要的纲要。老菲洛斯特拉托斯和小菲洛斯特拉托斯的想像以及卡利斯特拉托斯的描述是神话的另外两个来源。
最后，亚挪比乌和一些拜占庭希腊作家根据早期的现在已不可考的希腊作品完善了神话的细节。
这些神话的保存书籍包括赫西基奥斯的苏达辞书 以及约翰泰泽和欧斯塔休斯的专著。(未完待续。。)
第九十五章 众神的诞生
基督教引用希腊神话进行教化： (‘每个神话中都有代达罗斯的污秽‘)。知识广博的苏代斯认為代达罗斯的形象符合帕西菲的对波塞冬所幻化的公牛的‘邪恶兴趣‘：自从这些恶魔的起源和过失都被归属於代达罗斯，同时他為它们所憎恨，因此他成為箴言的主角。
十九世纪德国传奇考古学家海因里希施里曼发现的迈锡尼文明以及二十世纪英国考古学家阿瑟埃文斯爵士发现的克里特岛的米诺斯文明都為大量对荷马史诗提出的疑问提供了解释，也為很多关於眾神和英雄的神话方面的细节提供了考古学上的证据。
遗憾的是，迈锡尼和米诺斯的关於神话和仪式的不朽证据线形文字b的手捲主要用於记录库存，虽然其中出现了不少神和英雄的名字。
公元前8世纪的陶器的几何设计很多以特洛伊围城或赫拉克勒斯的冒险為题材。
这些神话的视觉上的表达的重要性显示在两个方面：首先，很多希腊神话出现在陶器上的时间远早於文字记载，比如赫拉克勒斯的十二项功绩，只有活捉刻耳柏洛斯这一项有和陶器同时代的文字记载，其他的文字记载都晚於陶器绘画；其次，陶器设计有的时候甚至描绘了一些并不具有文字记录的神话或场景。
有的时候一个神话故事的第一手记录来源於几何艺术，而当它出现在文字记录中时。往往已经是好几个世纪之后了。
在古风时期（公元前约750年到500年），古典希腊时期（公元前约480年到323年）以及希腊化时期（公元前约323年到146年），荷马风格和很多其他的神话场景大量涌现，这些都得到了文字记录的证实。
希腊神话在不同的时代不断為了适应其文化演化而不断变化。在希腊神话依然存在的文字记录中，当希腊政治变迁之时，也是希腊神话的一个时代的终结之时。
巴尔干半岛的早期居民是信仰泛灵论的农业人口，他们相信任何一种自然的现像都具有和其相对应的灵魂。最后，这些没有具体形象的灵魂被拟人化，而逐渐形成了地方的神话中的眾神。
当巴尔干半岛北方的部落侵入整个巴尔干半岛时，他们同时带来了他们万神殿中的代表征服。力量。英勇和暴力的英雄主义的神。
其他农业世界的神被这些更加具有力量的神所征服，成為其下级神或者完全被取代。
古风时期中期之后，关於男性神和男性英雄之间联繫的神话越来越多，其代表了古希腊时代的男性同性恋风气的发展。其大概风行於公元前630年。
公元前5世纪末。诗歌中提到。每位男神（阿瑞斯除外）都至少有一位青春期的少年作為他们的男伴，很多传奇英雄也有相似的男伴。
早期存在的神话，比如关於阿喀琉斯和帕特罗克洛斯的故事中。都提到了类似的情节。
首先是亚歷山大港的诗人们，然后是罗马帝国早期的神话收集者都倾向於採用这种方式刻画希腊神话中的人物。
史诗的成就在於创造了整个故事情节同时发展了新的神话编年史。因此希腊神话实际上呈现了世界和人类发展的过程。
由於这些故事中的一些自身矛盾使人无法得到一条完全的时间线，因此只能从中看出一部粗略的编年史。由此，神话中的‘世界的歷史‘可以大略划分為三个或四个时代：
1、起源的神话或者眾神时代(《神谱》，‘眾神的诞生‘)：世界，眾神和人类的起源神话；
2、眾神和人类自由混合时代：眾神，半神和人类早期互动的故事；
3、英雄时代，眾神的活动变得比较受限。最后也是最伟大的英雄传奇即是特洛伊战争以及之后的故事 (有的研究者将其划分成一个单独的时代)。
因為前一时期的神话更偏重於眾神时代的研究，古风以及古典时期的希腊作者更加偏爱英雄时代，他们在得到了世界形成的解释后确立了人类成就的的编年史和记录。
比如，英雄的史诗《伊利亚特》和《奥德赛》矮化了神的绝对权利。在荷马的影响下，‘英雄膜拜‘成為精神生活的重要组成结构，表现為将死者（英雄）的领域同眾神的领域中分离出来，即是将克托尼俄斯同奥林匹斯山分开。
在《工作与时日》中赫西俄德将人类世纪划分為五个部分：黄金，白银，青铜，英雄和黑铁。
这些时代根据眾神的產物来划分：黄金时代属於克洛诺斯的统治时期，下一个时代则来自宙斯的统治；赫西俄德将英雄时代安插在青铜时代之后；最后的黑铁时代即是诗人自身生活的时代，他认為这是这个时代是最黑暗的，因為潘多拉 带来的恶魔们横行於世，而希望却被关在了壶中。
在《变形记》中，奥维德遵循赫西俄德，也将人类时代分為四个。
眾神的时代、宇宙起源和宇宙哲学，另见：希腊原始神、希腊诸神谱系和希腊神祇及人物列表。
‘起源的神话‘或‘创世神话‘意在描绘人类的宇宙观念和解释世界的起源。
现在最為人接受的版本為赫西俄德在神谱中的描述：世界开始於卡俄斯，一个混沌的概念；然后空虚中產生了欧律诺墨，盖婭 (大地)和其他的主要原始神：厄洛斯 （爱）， 塔耳塔罗斯（地狱）和厄瑞玻斯（黑暗）；
之后盖亚单性分裂出了乌拉诺斯（天空），他也成為她的丈夫；他们生下了第一代的泰坦，六位男性：科俄斯，克利俄斯，克罗诺斯，许珀里翁，伊阿珀托斯和俄刻阿诺斯以及六位女性：謨涅摩叙涅， 福柏，瑞亚，忒亚， 忒弥斯和忒堤斯；
克罗诺斯出生之后，盖婭和乌拉诺斯再也没有生育任何泰坦，此后出生的是三名独眼巨人和三名百臂巨人；克罗诺斯(‘盖婭的后代中最年轻，最狡猾也是最可怕的一位‘阉割了他的父亲，成為了眾神的统治者和所有其他提坦的领袖，他的配偶是他的姐妹瑞亚。
父子之间的斗争的主题再度出现，这次是克罗诺斯被他自己的儿子宙斯推翻。由於克罗诺斯背叛了自己的父亲，所以克罗诺斯一直活在对自己的子女的恐惧中，害怕自己也将会得到同样的结果。
因此每当瑞亚生產时，他都会将自己的孩子吞噬掉。瑞亚痛恨他这样做，并用石头代替宙斯放入摇篮让克洛诺斯吃掉。
当宙斯成人后，他给克罗诺斯吃了一种草药，让他将吃下的其他儿女全部吐了出来。（另一个说法是墨提斯给克罗诺斯草药，让他将连宙斯在内的后代都吐了出来。）宙斯向克洛诺斯挑战，最后在独眼巨人的帮助下夺取了眾神之王的位子，并将克罗诺斯和其他泰坦囚禁在塔耳塔罗斯。
宙斯也為同样的担忧所折磨，当他的第一任妻子墨提斯预言，她将生育一个‘比他更伟大的神‘的时候，宙斯将她吞噬了。
儘管如此，当时墨提斯已经怀上了雅典娜，她们让宙斯痛苦不已，直到雅典娜全副武装从宙斯的头部飞出，并时刻準备著战斗。(未完待续。。)
第九十六章 神谱
由於宙斯给予了雅典娜‘重生‘，这成为了他没有被下一代的神‘取代‘的原因，但雅典娜仍然作为不为宙斯左右的神的存在。这也是为什麽雅典城独立於奥林匹斯山而存在。
希腊众神：可参见古希腊宗教、奥林匹斯十二主神及希腊神只及人物列表。
根据古典时期的神话，在瓦解提坦统治后，新的众神系统得到确立。在希腊众神中最重要的统治阶层是奥林匹斯十二主神，他们生活在奥林匹斯山，受到宙斯的直接统治。
奥林匹斯十二主神之外，希腊人还崇拜大量的存在於民间的众神，比如半人半羊的潘，宁芙（自然女神，包括那伊阿得斯，泉水仙女，德律亚得，树之精灵），涅瑞伊得斯（海仙女）以及萨堤尔等等；此外还有代表地狱黑暗力量的神，比如厄里倪厄斯（三位复仇女神）。
为了赞美这些古希腊的众神，诗人们创作了荷马赞歌（共包括33部诗歌）。匈牙利的史诗学者格雷戈里纳吉认为荷马史诗是（ 《神谱》的）前奏，每一部都引述了一位神。
在大量描写希腊神话的神话故事和传奇中，众神的外表和希腊民族无异，其具有本质上并不存在但是非常完美的**。
根据瓦尔特伯科特，这些是希腊拟人化的角色刻画，希腊的众神以人类的形态出现，而非抽象化，纯理想化的概念。除去他们优越的外形外。古希腊的众神还具有大量的神奇的力量；其中最明显的是，他们不会为疾病所困，仅会在非常特殊的情况下受伤。
希腊人认为他们的神的最杰出的特徵是不朽；这个不朽的概念意指众神通过花蜜和仙馔密酒所获得的永远的生命。
每一位神只都有自己的族谱，追循不同兴趣，掌握一种特有专才并具有独一无二的个性；但由於他们是由不同的时期和文化背景的人共同刻画的，因此在现代人看来，有的时候这些神身上充满了矛盾。
当诗人，祈祷者或是信徒们提到这些神的时候，他们常常使用的是这些神的本名和浑名的组合名称，以特指这个神的某个特徵。如apollo musagetes代表‘作为缪斯首领的阿波罗‘。另外。浑名也可以代表神的一个特殊的地域性的外观。
大多数的神都具有特殊的代表含意，比如阿芙萝黛蒂是爱与美的女神，阿瑞斯是战神，黑帝斯是冥界之神。而雅典娜则是智慧和勇气的女神。
一些神。比如阿波罗和狄俄倪索斯。则具有复杂的人格并代表了不同的能力，而另一些神，比如赫斯提亚 (希腊语意指‘健康‘)和赫利俄斯 (希腊语意指‘太阳‘)则仅仅具有一种个性。也只有一到两种能力。
最让人印象深刻的希腊神庙基本上是为作为泛希腊信仰焦点的几位神建造的。尽管如此，在不同的地区，不同的希腊民族对其主神有不同的信仰。
很多城市也各自以最有名的几位神作为本城的守护神，并为这个神根据本城的文化根基描写专门针对本城的神话，因此有些神话仅在小范围内流传。到了英雄时代，在对神的信仰中也融入了对英雄（或半神）的信仰。
在众神独自存在的时期和人类冲突时期之间有一个众神与人类互相交流的过渡时期。
在这个时期中，神与人的混合比之后的时期中要更加自由。大多数的故事来自奥维德的变形记，这些故事常常被分为两组题材：爱和惩罚。
爱的故事常常描述为一个贵族的女子被一个男性的神诱奸，强奸或是他们之间的通奸，而他们的后代则常常是后期的伟大英雄的来源。
这些故事常常表示神与人之间的这种性的关系应该被制止，因为这些故事常常伴随了悲惨的结局。
只有在很少的例子中，女性的神和男性的人类交往，比如在献给阿佛洛狄忒的赞歌（荷马赞歌）中，阿佛洛狄忒投入安喀塞斯的怀抱，产下了埃涅阿斯。
而以惩罚为题材的故事则通过借用或虚构了一些重要的文化产物来描述，比如, 普罗米修斯从众神处偷取火种；坦塔洛斯从宙斯的餐桌上偷取甘露和仙馔密酒送给自己的臣民，使众神的秘密被暴露；普罗米修斯或吕卡翁使用欺骗的祭品；得墨忒耳传授农业和秘仪给特里普托勒摩斯或者马西亚斯发明奥洛斯管以和阿波罗进行一场音乐竞赛。
伊恩莫里斯认为普罗米修斯的冒险是‘众神和人类历史的一部分。‘在一份未署名的注明日期为公元3世纪的莎草纸片段中，生动地描绘了狄俄倪索斯对色雷斯国王吕枯耳戈斯的惩罚，因为他太晚承认新的酒神，於是在其后来的人生中得到了可怕的处罚。
这个关於狄俄倪索斯到色雷斯建立对其的信仰的故事也是埃斯库罗斯的一部悲剧的主题。
在另一部悲剧，欧里庇得斯的酒神的女祭司们中，底比斯的国王彭透斯也受到了狄俄倪索斯的严惩，因为他对神不敬而且还暗地里监视狄俄倪索斯的女性信徒，迈那得斯。
在另一个以某古老的民间传说为基础的故事中，得墨忒耳在寻找她的女儿普西芬妮的路途中化身为名为多索的老妇人，她在位於阿提卡的王国厄琉息斯受到了国王刻琉斯的非常周到的欢迎。
为了感谢刻琉斯的款待，得墨忒耳决定将得摩丰变为一名神只，於是每日将还是婴儿的得摩丰放在火上烘烤。
但是她的这项事业没有完成，因为得摩丰的母亲墨塔涅拉无意间撞见得墨忒耳将她的儿子放在火上的行为，并吓得大声尖叫。得墨忒耳对此非常生气，并哀叹这个愚蠢的人类无法理解神的赐予。
大量人类英雄涌现的时代被人们称为英雄时代。大量的史诗合集以着名的英雄或围绕这些英雄的家族所发生的大事件为主题，因此这些故事可以分为不同的系列。
肯多顿认为这甚至是一个传说效应：我们可以从连续几代中追寻到一些家族的命运。
当对英雄的信仰开始以后，众神和英雄共同组成了祭奠的内容。与众神时代向比较，并没有出现一部完整的记录了出现在英雄时代的所有英雄的花名册；也再也没有产生新的大神，但英雄们则前仆后继。另一个英雄信仰不同於众神信仰的地方是，对英雄的信仰更具有地域代表性。
赫拉克勒斯的不朽事蹟被认为是英雄时代的开端。英雄时代包括了三大重要的军事事件：阿尔戈英雄远征，留克特拉战役和特洛伊战争。
一些学者认为，在关於赫拉克勒斯的复杂的神话后面实际上有一个真正的人类原型，其可能是阿尔戈斯王国的某个酋长。
另一些认为赫拉克勒斯的故事是每年太阳通过黄道十二宫的星座而产生的寓言。还有些人则指出和赫拉克勒斯相似的故事其实早已出现在其他文化，其可能编写自某些其他地区的英雄传说。
按照最确定的说法，赫拉克勒斯是宙斯和阿尔克墨涅的儿子，珀耳修斯的外孙。他的梦幻般的独立完成的功绩，其中所包含的民间故事的主题，为通俗的传奇提供了很多素材。(未完待续。。)
第九十七章 美杜莎这样的魔物
他被描绘为一名牺牲者，被陈述为一位祭坛的建造者以及被想像为一名吞噬了自我的人；这些是他在喜剧中的角色，而他悲惨的结局则常常是悲剧的主题；塔莉亚帕帕多波罗评价赫拉克勒斯的疯狂是‘欧里庇得斯的一部比他其他所有作品都伟大的戏剧‘。
在艺术和文学领域，赫拉克勒斯被刻画为一个非常强壮的中等高度的男性；他最常使用是弓箭，木棍也是他的称手武器。陶器绘画展示了赫拉克勒斯空前的受欢迎程度，他与涅墨亚狮子的战斗被描画了上百次。
在伊特鲁里亚和古罗马也存在关於赫拉克勒斯的神话和信仰，对罗马人来说，惊叹‘mehercule‘就像希腊人对‘herakleis‘般熟悉。
在义大利赫拉克勒斯被当做商人和交易者的神，另一些也因为他天生的幸运和避开危险的能力而崇拜他。
在他被多里安人宣布为其国王的祖先的时候，赫拉克勒斯获得了其最高的社会威望。这使多里安人向伯罗奔尼撒迁移的有了比较合理的理由。
许罗斯，多里安人某个氏族的英雄，正是如此被当成了赫拉克勒斯的一个儿子，成为了赫拉克勒斯后裔或赫拉克勒斯人 (所有赫拉克勒斯的后裔，特别是许罗斯的后裔；其他赫拉克勒斯后裔包括玛卡里亚、莱谟斯、曼托、比阿洛、特勒波勒摩斯和忒勒福斯)。
这些赫拉克勒斯人征服了迈锡尼，斯巴达和阿尔戈斯的伯罗奔尼撒王国。他们声称，根据传奇，他们从其祖先处获得了统治这些国家的权利。在历史上这常被称为‘多里安人的入侵‘。 吕底亚和后期的马其顿的国王也以同样的理由成为了赫拉克勒斯后裔。
其他最早的几代英雄，如珀耳修斯，丢卡利翁，忒修斯和柏勒洛丰都具有和赫拉克勒斯相似的特徵。和他一样，他们都独立完成了非凡的接近於童话的功绩，比如杀死像喀迈拉和美杜莎这样的魔物。柏勒洛丰的冒险比较平凡，和赫拉克勒斯以及忒修斯相似。英雄死后成为星座，也是早期英雄传统比较常见的主题。比如珀耳修斯和柏勒洛丰。
唯一现存的希腊化文明时期的史诗。阿波罗尼奥斯（史诗诗人，学者，亚历山大图书馆的主管）的《阿尔戈船英雄纪》记录了伊阿宋和阿尔戈英雄们去神秘之国科尔基斯寻找金羊毛的航程。
在《阿尔戈船英雄纪》中，伊阿宋受命於国王珀利阿斯。珀利阿斯曾被预言。一个只穿了一个拖鞋的人将成为他的涅墨西斯。
该史诗开始於伊阿宋在河中丢失了一个拖鞋后。来到了珀利阿斯的宫廷。基本上所有的参与者，包括赫拉克勒斯在内，都是下一代的英雄人物。他们和伊阿宋一起乘阿尔戈号出发去寻找金羊毛。
这一代的英雄还包括忒修斯，正出发去克里特准备除掉弥诺陶洛斯；阿塔兰塔，传奇的女英雄；以及墨勒阿革洛斯，有一系列可以同《伊利亚特》和《奥德赛》相媲美的史诗是描写他的。品达，阿波罗尼奥斯和阿波罗多洛斯尽力完成了所有阿尔戈英雄的名册。
虽然阿波罗尼奥斯在公元前3世纪完成了他的作品，阿尔戈英雄故事的形成比《奥德赛》要早，因为奥德修斯表现出他对伊阿宋的冒险非常的熟悉（奥德修斯的旅程有部分和伊阿宋的重合）。
在古代时期，这些冒险被认为是以希腊对黑海地区的贸易和殖民行为为事实根据的。
当时也流行将一些地方性的传奇用於一系列的文学题材，比如美狄亚的故事，常常为悲剧诗歌所引用。
在阿尔戈英雄的时代和特洛伊战争之间，存在以其恐怖的罪行而闻名的一代。这些罪行包括阿特柔斯和梯厄斯忒斯在阿尔戈斯的所作所为。
在这些神话的背后其实是阿特柔斯王朝(拉布达科斯王朝的两个特别的英雄朝代之一)的权利衰弱和其统治模式从继承制到主权制转换的问题。
这对孪生兄弟阿特柔斯和梯厄斯忒斯以及他们的子孙在迈锡尼统治的衰弱过程中扮演了重要的角色。
底比斯史诗合集刻画了发生在底比斯的建造者卡德摩斯以及之后的国王拉伊俄斯和俄狄浦斯身上的故事；还记录了关於最终攻打底比斯的七位将领以及他们的后辈英雄的一系列故事。
与俄狄浦斯相关的早期史诗中描写到，当他发现伊俄卡斯忒其实是他的母亲之后，仍然继续他在底比斯的统治，并重新娶了一位妻子并和她延续了后代，这和之后的一些悲剧(如索福克勒斯的俄狄浦斯王)以及后期的神话大不相同。
希腊神话在希腊人和特洛伊人之间的战争，特洛伊战争及其后续时期，达到了**。
在荷马的作品中关於特洛伊战争的故事已经的到了定型和奠基，之后又更加详细的（特别在希腊戏剧的领域）分为几个主题。
在古罗马文化中，罗马人由於英雄埃涅阿斯的故事而对特洛伊战争特别感兴趣：埃涅阿斯是一位特洛伊的英雄，他从特洛伊出发，最后发现了后来成为罗马的城市。
维吉尔在他的《埃涅阿斯纪》中也提到这件事(埃涅阿斯纪的第二本书中记录了着名的特洛伊事件)。此外还有两部拉丁语写的使用狄克提斯和达勒斯署名的伪编年史。
在《特洛伊围城系列》中描写到引发这场战争的爆发和战争初期的一系列人和事：厄里斯，引致纠纷的金苹果，帕里斯的判决以及对海伦的诱拐，以及在阿维利达发生的伊菲革涅亚的祭献。
为了营救海伦，希腊人在墨涅拉俄斯的兄弟，迈锡尼的国王，阿伽门农的领导下组成了一只庞大的远征队，而特洛伊人则拒绝将海伦交还。
史诗《伊利亚特》的时间则开始於战争的第十年，集中讲述了阿伽门农和希腊人中最勇猛的战士阿喀琉斯之间的反目，以及因此引发的阿伽门农的外甥帕特罗克洛斯和普里阿摩斯的长子赫克托耳在之后的战斗中的死亡。
赫克托耳死后，特洛伊方面得到了两位外来同盟的加盟：亚马逊人的女皇彭特西勒亚和衣索比亚的国王门农；同时拂晓女神厄俄斯也加入了这个阵营。
阿喀琉斯成功地除掉了上述的两位人类外盟，但他自己却被帕里斯射中脚踝而死去，因为他的脚踝是他全身唯一一处能够被人类的武器伤害的部位。
最后，希腊人在雅典娜的帮助下，建造了特洛伊木马。无视普里阿摩斯的女儿卡珊德拉的警告，特洛伊人为西农所骗，将木马当做雅典娜的供奉品拖进了特洛伊城；而提议将木马摧毁的拉奥孔则被海蛇咬死。
到了夜里，木马中的希腊士兵打开城门，等待在城外的士兵一拥而入，特洛伊城惨遭洗劫，普里阿摩斯和他剩下的儿子被残忍地杀害；特洛伊的女性们沦为希腊各城的奴隶。
之后就开始了众多希腊领袖的回归之旅(包括奥德修斯的十年旅程以及埃涅阿斯的回归（《埃涅阿斯纪》）和对阿伽门农的谋杀) ，这些多记录於两部史诗：已经遗失的《诺斯托伊》（或命名为回归）和荷马的《奥德赛》。(未完待续。。)
第九十八章 伊利亚特，离骚
特洛伊史诗系列还包括特洛伊英雄的后代的冒险(如俄瑞斯忒斯和忒勒玛科斯)
特洛伊战争產生了大量的题材，也成為了古希腊艺术家们灵感的主要来源(比如帕德嫩神庙的排档间饰是以洗劫特洛伊為题材)；艺术家对特洛伊围城的主题的喜好更表现了其对古希腊文化的重要性。
这个神话般的围城故事也大大地影响了后来的欧洲写作。例如，特洛伊籍的中世纪欧洲作家，他们当时并不知道荷马，但从特洛伊传奇中获得了关於英雄主义和浪漫主义的充足的故事题材，并為其找到了合适他们本身的宫廷和骑士的题材的架构。
12世纪的作者，比如贝诺特特洛伊传奇和约瑟夫特洛伊战场上，根据狄克堤斯和达瑞斯中的描述重新刻画了这场战争，他们实际上是遵循了贺拉斯的建议和维吉尔的例子：将特洛伊的诗歌改编成小说，而不是去编写什麼完全不同的内容。
神话是古希腊生活中的极端重要的组成。希腊人认為神话是他们的歷史的重要组成部分。他们用神话故事来解释自然现象，文化变更以及传统的憎恨和友谊。其是希腊人对自己的领袖具有神话中的英雄或者神的血统的骄傲的根源。
基本上没有人会怀疑《伊利亚特》和《奥德赛》所描述的特洛伊战争后面的真实情况。
根据美国著名的军事歷史学家，专栏作家。政治评论家以及西洋古典学教授维多?汉森和圣塔克拉拉大学的西洋古典学副教授约翰希思，荷马史诗的深厚的知识由於其文化渗透為希腊人所信服，因此荷马被成為‘希腊的教育‘ ，他的作品被称為‘the book‘。
在公元前5世纪末期，哲学，歷史，散文和理性主义开始抬头，神话的事实开始变得不确定，神秘的宗谱学说开始让位於一种竭力排除超自然说法的歷史概念（比如修昔底德的歷史）。
在诗人和剧作家仍然对神话进行改编的同时，希腊的歷史学家和哲学家已经开始对其吹毛求疵。
公元前6世纪开始。一些激进的哲学家。如科洛彭的色诺芬尼，為诗人们的故事打上了侮辱神明的谎言的标籤；色诺芬尼抱怨荷马和赫西俄德所刻画的神是人类中最无耻最淫猥的；他们偷窃，通姦并相互欺诈。
这种思想的主线则出现在柏拉图的《共和》和《法律》中。柏拉图创作了自己的具有讽刺意味的神话，用於攻击传统的故事中的神的诡计、偷盗和通姦等的不道德的行為。并反对他们成為文学作品的主题。
柏拉图的批评是第一次严肃的对荷马神话传统的挑战。他认為神话是老太婆的饶舌。
作為他的同盟。亚里士多德严厉地评论了在苏格拉底前的类似神话的哲学源头：赫西俄德和神学上的作者们都仅仅将注意力放在对他们而言看似可信的观点上，却完全不尊重我们..但这些以神话风格写作的作者们完全不值得去注意；而对那些坚持证明自己主张的傢伙，我们必须詰问他们。
儘管如此。即使是柏拉图也没有成功地将神话的影响杜绝於其製定的社会体制之外；他自己对苏格拉底的人物塑造也是基於传统的荷马式和悲剧的模式，用於讚美他的老师的正直：
“但也许有些人会说：苏格拉底，难道你不会因為追求了让你处於涉及死亡的危险的道路而感到后悔?但我会简单的回答他：先生，你说的完全错误。如果你只是无论其為事的对错，而仅仅以其是否看重生死做為评测一个人的好坏的依据的话，那麼我相信根据你的论点，所有死在特洛伊的半神英雄都是坏的，包括忒提斯的儿子，他如此的轻视危险，常常被用於比喻可以忍耐所有的侮辱，儘管他母亲(一位女神)对他说了以下的话语，他仍然渴望杀死赫克托耳：
我的孩子，如果你為了為你的朋友帕特罗克洛斯復仇而杀死赫克托耳，你就相当於杀死了自己，因為赫克托耳之后，你将是下一个死亡的人。(荷马，伊利亚特)当他听到这些，却完全轻视死亡和危险，反而害怕自己作為一名无法為好友报仇的懦弱的人而活下去，他说道：
即便在对这个邪恶的傢伙完成报復之后，我立刻会死，我也不愿意呆在这儿，在那些成為地球负担的船旁边被人揶揄。”
汉森和希思估计柏拉图对荷马式传统的拒绝并不為希腊草根文明所接受，因為老的神话仍活跃的存在於地区性的信仰中；其持续地影响著诗歌以及仍然作為绘画和雕刻的主题长久不衰。
以希腊神话為题材的作品─冬木琉璃香的《星座宫神话》。车田正美的《圣斗士星矢》。
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魔侠守护者之一魔侠─屈原
屈原（前340─278），战国时期楚国人，羋姓，屈氏，名平，字原，以字行；又在《离骚》中自云：名余曰正则兮，字余曰灵均。出生於楚国丹阳。 楚国公室。
屈原早年受楚怀王信任，先后任三閭大夫、左徒，常与怀王商议国事，参与法律的製定。同时主持外交事务。主张楚国与齐国联合，共同抗衡秦国。在屈原努力下，楚国国力有所增强。但由於自身性格耿直骄傲，加之他人谗言与排挤，屈原逐渐被楚怀王疏远。
前305年，屈原反对楚怀王与秦国订立黄棘之盟，但是楚国还是彻底投入了秦的怀抱。屈原愤而辞官自疏，离开郢都，流落到汉北。
屈原流放期间，创作了大量文学作品，在作品中洋溢著对楚地楚风的眷恋和為民报国的热情。其作品文字华丽，想像奇特，比喻新奇，内涵深刻，成為中国文学的起源之一。
前278年，秦国太尉白起挥兵南下，攻破了郢都，屈原在绝望和悲愤之下怀大石投汨罗江而死。传说当地百姓投下粽子喂鱼以此防止屈原遗体被鱼所食，后来逐渐形成一种仪式。以后每年的农历五月初五為端午节，人们吃粽子，划龙舟以纪念这位伟大的爱国诗人。
1953年是屈原逝世2230週年，世界和平理事会通过决议确定屈原為当年纪念的世界四位文化名人之一。
屈原楚辞《九章》中的《惜诵》曾说道忽忘身之贱贫。
而东汉王逸在《楚辞章句》中解释屈原的名字时说：正，平也；则法也，灵，神也；均，调也。言正平可法者莫过於天，养物均调者，莫神於地。
名平以法天，字原以法地。照字面上讲，平是公正的意思，平正就是天的象微；原是又宽又平的地形，就是地的象微，屈原的生辰和名字正符合天开於子，地辟於丑，人生於寅的天地人三统。在当时却认為是一个好兆头。(未完待续。。)